00:00:03
[Música]
00:00:10
soy dramaturgo y actor y como tal vivo
00:00:13
de la representación Esa mentira creíble
00:00:16
que es la ficción será por esa razón que
00:00:18
me seducen las
00:00:20
arquitecturas tan
00:00:22
reales de manera obsesiva intento
00:00:25
rastrear en cada construcción las ideas
00:00:27
o más exactamente el alma de la
00:00:30
artista En qué segmento entre los
00:00:33
ladrillos se manifiesta su
00:00:35
[Música]
00:00:37
esencia florindo testa era Como esos
00:00:40
genios del renacimiento eclécticos que
00:00:43
tenían creatividad de sobra para
00:00:45
desarrollarse En diversas disciplinas él
00:00:48
eligió la escultura la pintura y la
00:00:54
arquitectura sus edificios son distintos
00:00:58
A quién se le ocurre montar y barcos en
00:01:00
el centro de la ciudad clorindo testa el
00:01:04
arquitecto artista o el artista
00:01:09
[Música]
00:01:28
arquitecto
00:01:30
clorindo traducía en papel las imágenes
00:01:33
que aparecían en su cabeza después como
00:01:36
buen arquitecto convertía todo este
00:01:38
revuelo creativo en
00:01:40
edificios Cuál de todas sus obras
00:01:43
arquitectónicas será la más
00:01:45
emblemática será el ex banco de Londres
00:01:48
en el corazón del
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microcentro la biblioteca nacional o tal
00:01:53
vez el hospital naval ese misterioso
00:01:55
barco azul encallado en el parque
00:01:57
Centenario de Buenos Aires algunos
00:02:00
quizás se queden con sus reformas en el
00:02:01
centro cultural recoleta pegado al
00:02:03
cementerio en Plaza
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Francia en verdad cada una es una
00:02:09
muestra de la genialidad de
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clorindo lo que se proponía lo hacía
00:02:15
bien pintar hacer escultura y
00:02:19
construir Este es el Museo del libro y
00:02:22
de la lengua uno de los últimos
00:02:23
proyectos de clorindo testa por eso
00:02:26
puede ser un buen comienzo para conocer
00:02:28
al maestro de las formas ext
00:02:30
[Música]
00:02:37
testa nació en
00:02:39
1923 cerca de Nápoles su familia Ya
00:02:42
vivía en la Argentina pero su padre
00:02:44
quería que naciera en su tierra natal
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Italia tres meses después regresaban al
00:02:50
país en un largo viaje en
00:02:53
barco testa comenzó estudiando
00:02:55
ingeniería civil en la universidad de la
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plata pero al año de empezar 1942 se
00:03:01
cambió a la escuela de arquitectura de
00:03:02
la Universidad de Buenos Aires después
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de recibirse en 1949 la universidad le
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otorgó una beca para realizar un viaje
00:03:10
de estudios por Italia Francia y
00:03:12
España a testa le interesaba
00:03:15
especialmente el centro cívico de Santa
00:03:18
Rosa fue uno de sus primeros proyectos y
00:03:21
siguió trabajando en la capital pampeana
00:03:23
hasta casi el final de sus
00:03:28
días relación especial con la provincia
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empezó de niño cuando visitaba a su
00:03:33
abuelo que había elegido vivir en la
00:03:35
Pampa en
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1956 a la edad de 33 años ganó el
00:03:40
concurso nacional de anteproyectos para
00:03:42
realizar el edificio de la gobernación
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Cuando comenzó a construir el centro
00:03:47
cívico sus influencias eran claras como
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otros arquitectos argentinos
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contemporáneos seguía los pasos del Gran
00:03:54
lecorbusier el suizo de las
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construcciones más modernas del siglo XX
00:03:59
en esa horizontalidad pampeana desde el
00:04:02
interior de la llanura plantó
00:04:04
edificaciones que rompen con la
00:04:05
naturaleza al mismo tiempo que se
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integran al
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paisaje todo un despliegue hecho en
00:04:11
hormigón armado ladrillos y vidrio
00:04:14
dibuja el perfil de una Villa
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moderna en el medio la plaza que
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organiza y
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conecta en la década del 70 diseñó el
00:04:23
edificio de la
00:04:25
legislatura testa fue edificando el
00:04:27
centro cívico en distintas etapas
00:04:30
comenzó los primeros dibujos para el
00:04:31
anteproyecto en
00:04:34
1955 y su última parte la biblioteca de
00:04:37
la legislatura se inauguró en 2006 es
00:04:41
una biblioteca pero más que una
00:04:43
construcción parece una gran
00:04:45
escultura como el viejo banco de Londres
00:04:48
sede actual del banco hipotecario es de
00:04:51
hormigón Sin embargo parece hecho con un
00:04:54
material maleable en el taller de un
00:04:58
artista bolom mitre y reconquista
00:05:01
microcentro
00:05:03
[Música]
00:05:08
porteno imposible imaginar un diálogo
00:05:11
entre las construcciones tradicionales y
00:05:13
esta otra Cómo definirla es una obra
00:05:17
atípica para la zona y para la
00:05:21
época lo más sorpresivo de este coro de
00:05:24
gigantes Aunque el ex banco de Londres y
00:05:27
América del sud es de otra se
00:05:30
no
00:05:31
desentona en 1959 clorindo ganó el
00:05:35
concurso para su realización junto a los
00:05:37
socios del estudio sepra de Santiago
00:05:39
Sánchez elía fedrico Peralta Ramos y
00:05:42
Alfredo
00:05:44
agostini el ex banco de Londres es un
00:05:47
edificio que engaña estoy adentro o
00:05:50
estoy
00:05:53
afuera en dónde empieza el banco no lo
00:05:57
sabemos porque tiene los límites entre
00:05:59
el interior y el exterior
00:06:02
desdibujados los pliegos del concurso
00:06:04
pedían que el edificio fuera diferente a
00:06:07
las construcciones
00:06:08
tradicionales pero no querían Un diseño
00:06:10
moderno que atrasara unos años después
00:06:14
el desafío era grande y eligieron la
00:06:16
propuesta de
00:06:18
testa Bueno estamos en el ex banco de
00:06:21
Londres hoy banco
00:06:23
hipotecario que no es una obra
00:06:25
brutalista Por qué no en principio el
00:06:28
brutalismo trabajaba digamos todo el el
00:06:32
material que era el hormigón el breton
00:06:34
brut que como se definía en su forma
00:06:37
como como llegaba la obra con sus
00:06:39
encofrados en obra con grandes Luces muy
00:06:42
en el proceso de puesta en obra digamos
00:06:44
todo todo era lo que pasaba en la obra
00:06:47
en este caso hay mucho trabajo de del
00:06:50
detalle de la sutileza de la sensaciones
00:06:54
y todos los moldes con los que se
00:06:55
realizó la estructura fueron hechos por
00:06:57
evanistas es decir que todo este detalle
00:07:00
que vemos los circulitos y más son
00:07:02
necesarios Pero además están exagerados
00:07:03
en su expresión sí básicamente lo que
00:07:06
podríamos decir que es necesarias son
00:07:08
las buñas que van uniendo los distintos
00:07:10
moldes pero después todo el resto
00:07:13
empieza a generar como un trabajo
00:07:14
tectónico una nueva mirada tectónica
00:07:17
mucho más sutil mucho más del detalle
00:07:18
que caracteriza el espacio con ciertos
00:07:21
elementos casi alguna forma ornamentales
00:07:24
claro y nos decías que también gran
00:07:26
parte de la lo que está en las columnas
00:07:29
hay hay una parte que sostiene que es
00:07:30
estructural y otra que simplemente que
00:07:32
ahueca la forma como para completar el
00:07:34
dibujo ve digamos en todo lo que es las
00:07:37
columnas que en este caso Se bajan al
00:07:40
exterior digamos la estructura del
00:07:42
edificio lo que tiene es todas estas
00:07:45
bandejas que se ven estos tres niveles
00:07:47
de bandeja cuelgan de un emparrillado en
00:07:49
un módulo de 3 m por 3 m ese
00:07:52
emparrillado de hormigón baja por todo
00:07:55
lo que se ve en la fachada que son estos
00:07:57
tabiques con to ese cerramiento que está
00:08:01
huec que permite esa transición entre
00:08:03
interior y exterior y lo que nos genera
00:08:06
es esta permeabilidad de la fachada Eso
00:08:09
hace que las cargas bajen pero lo
00:08:11
verdaderamente necesario son los
00:08:12
tabiques que están perpendiculares al
00:08:15
cerramiento y el resto digamos de la
00:08:17
conexión entre tabiques solo se deja la
00:08:20
estructura donde es necesario y el resto
00:08:21
se ahueca para permitir el ingreso de la
00:08:23
luz y poder tener visibilidad desde el
00:08:25
interior del
00:08:26
[Música]
00:08:28
edificio clorindo en sus entrecomillados
00:08:31
siempre destacó que la fachada del
00:08:32
edificio era la fachada de los edificios
00:08:34
vecinos esa posibilidad de dialogar con
00:08:36
los distintos órdenes que tienen los
00:08:38
edificios vecinos era parte del del
00:08:40
diálogo que tenía este edificio Y esa
00:08:42
permeabilidad constante entre interior y
00:08:44
exterior y eso hace que el edificio se
00:08:46
integre al contexto urbano generándole
00:08:49
como un diálogo con el resto de los
00:08:51
edificios siendo un edificio
00:08:53
completamente distinto o de un carácter
00:08:55
completamente este vanguardista Respecto
00:08:58
a los otros vos considerá que hay pese a
00:09:01
la novedad de esta arquitectura
00:09:03
elementos muy clásicos en ella no dónde
00:09:06
estarían bueno se mantienen muchos
00:09:08
elementos de la arquitectura clásica
00:09:10
obviamente trabajados desde una visión
00:09:13
moderna y desde entenderlos en una
00:09:15
Concepción del espacio que genera el
00:09:17
propio edificio pero en en el acceso
00:09:20
Tenés una plaza que funciona de atrio
00:09:22
después tenés un pórtico para el acceso
00:09:25
estos elementos digamos estructurales
00:09:27
que son las circulaciones trabajan como
00:09:30
y el emparrillado de la cubierta también
00:09:32
genera como una especie de cubierta
00:09:34
General clásica de la arquitectura y
00:09:37
baja también con una serie de columnas
00:09:39
muy rítmicas hacia el frente testa
00:09:42
delineaba sus proyectos calculando en
00:09:44
sus recorridos distintos puntos de vista
00:09:47
para quien lo
00:09:50
caminase decía que las escaleras y las
00:09:53
rampas le servían como instrumentos para
00:09:55
alterar la mirada distraída del
00:09:58
espectador toda una definición
00:10:01
[Música]
00:10:03
escenográfica testa es un arquitecto
00:10:06
singular es un arquitecto artista o un
00:10:09
artista arquitecto dónde señalaría vos
00:10:11
que aparecen los rasgos más más
00:10:14
artísticos o más expresivos de de este
00:10:16
banco bueno el clorindo que que aparece
00:10:20
digamos al momento del concurso asociado
00:10:23
a Sánchez elía Peralta Ramos y agostini
00:10:26
es un clorindo de 37 años está está
00:10:29
empezando dando sus primeros pasos
00:10:30
aunque ya ha hecho bastante obra este
00:10:34
empieza como a
00:10:36
a a estar dentro de esta vanguardia de
00:10:39
arquitectos pero todavía no es el
00:10:41
arquitecto consagrado que conocemos y
00:10:43
para mí la mayor impronta artística que
00:10:45
tiene este edificio está puesta en la
00:10:46
espacialidad que le otorga en el trabajo
00:10:49
de de del espacio de ese de esa Plaza
00:10:53
Central de ese atrio de acceso en el
00:10:57
trabajo de encontrar en estos elementos
00:11:00
estructurales esa capacidad estética y
00:11:04
esa ese trabajo del detalle y y y poder
00:11:08
comunicar desde desde esa construcción
00:11:10
estructural un concepto mucho más
00:11:12
plástico del espacio después está todo
00:11:14
el trabajo cromático no la elección de
00:11:16
los colores del P paleta es la original
00:11:18
de clorindo No sí hay dos versiones de
00:11:20
paletas digamos una versión original del
00:11:22
banco que es la del piso y la Bueno ya
00:11:24
el carácter del hormigón con su sepia te
00:11:27
marca toda toda una una paleta y después
00:11:29
hay como una reversión de de la paleta
00:11:32
cuando ya el banco empieza a tener
00:11:34
ciertas modificaciones clorindo ya
00:11:36
incorpora algunos otros colores este
00:11:38
para completar esto y se ve por ejemplo
00:11:41
la rampa de acceso que cumple con la ley
00:11:42
de accesibilidad como ya empieza a tomar
00:11:44
un los tonos pastel que ya son de la
00:11:46
última instancia del del periodo
00:11:48
plástico de
00:11:52
clorindo El concurso para la
00:11:55
construcción del banco de Londres exigía
00:11:57
que el diseño fuera original
00:12:00
y que perdurar más allá de las modas
00:12:02
pasajeras testa y sus socios cumplieron
00:12:05
los objetivos más bien lo
00:12:09
[Música]
00:12:21
[Aplausos]
00:12:23
superaron tal vez ahí est la genialidad
00:12:26
de clorindo
00:12:28
testao en cada uno de sus diseños que no
00:12:31
pasan de
00:12:35
[Música]
00:12:39
moda Muchas de sus pinturas podrían
00:12:42
representar el trazo fino de futuras
00:12:47
ciudades sus bocetos Son obras de arte
00:12:50
dignas de llamar la atención de algún
00:12:51
coleccionista y sus construcciones son
00:12:54
verdaderas figuras
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metafóricas en 1961 se presentó en el
00:13:01
concurso para construir la biblioteca
00:13:03
nacional en los pliegos se indicaba que
00:13:06
los ingenieros quedaban fuera del juego
00:13:08
antes de empezar los participantes
00:13:10
debían ser arquitectos y
00:13:15
argentinos clorindo testa se presentó
00:13:18
con sus socios Francisco bullrich y
00:13:21
Alicia cazzaniga y
00:13:26
ganaron tenían claro un punto querían
00:13:29
respetar el paisaje Así que fueron
00:13:32
Armando una estructura que no tapara los
00:13:34
parques sino que los completara casi
00:13:37
como una planta
00:13:43
más algunos piensan que la biblioteca
00:13:46
tiene forma de
00:13:47
mesa otros de nave o de
00:13:52
árbol clorindo en cambio hablaba de
00:13:54
gliptodontes en el centro
00:13:58
porteno
00:14:01
mientras se realizaban las excavaciones
00:14:03
para montar la biblioteca una de las
00:14:05
máquinas se topó con el caparazón de un
00:14:07
animal
00:14:12
prehistórico testa dijo que la
00:14:14
biblioteca era un gliptodonte que llegó
00:14:17
y sacó a otro gliptodonte
00:14:20
cuatro patas de hormigón armado que
00:14:23
sostienen a una gran caparazón del mismo
00:14:28
material
00:14:29
estamos en lo que podría llamarse el
00:14:31
alma de la biblioteca no su plaza y
00:14:34
donde vemos finalmente esas patas que
00:14:36
son tan constitutivas de la estructura
00:14:39
sí las patas son la relación con el
00:14:41
sitio es muy importante estas cuatro
00:14:43
patas que permiten tener la planta libre
00:14:45
y por otro lado como de ahí surge todo
00:14:48
el edificio topográficamente en el
00:14:50
subsuelo están las los depósitos de
00:14:53
libro que pueden crecer por debajo de la
00:14:55
tierra en la Barranca donde están
00:14:56
protegidos de alguna manera de la luz el
00:14:59
sol etcétera y por otro lado el resto
00:15:01
del edificio que sería la parte
00:15:03
administrativa y sobre todo la sala de
00:15:04
lectura en una posición muy favorable
00:15:06
con las vistas al río por eso me parece
00:15:09
muy importante la relación topográfica
00:15:12
que generan estas cuatro patas no y por
00:15:14
otro lado si uno mirara hacia arriba
00:15:17
vemos la planta que es un poco la planta
00:15:20
vista desde abajo se ve el auditorio se
00:15:22
ve la sala de lectura entonces me parece
00:15:25
que la presencia de este edificio del
00:15:27
sitio y sobre todo la ciudad de Buenos
00:15:29
Aires y el río de la plata es muy
00:15:32
importante como está incluido y es una
00:15:34
manera bastante lógica de distribuir eh
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el uso la utilidad del edificio que el
00:15:41
edificio funcione es algo que a mí me
00:15:43
acercó al estudio y me dejaba muy cómodo
00:15:47
trabajar con él porque todos los
00:15:49
edificios tratábamos primero de superar
00:15:51
y resolver el problema funcional que es
00:15:54
En definitiva para lo que la gente te
00:15:57
contrata la plusvalía que uno le
00:15:59
es el espacio porque en realidad el
00:16:01
arquitecto consideró artista y que
00:16:03
trabaja con el espacio Yo sin entender
00:16:05
gran cosa de arquitectura entiendo que
00:16:07
del brutalismo puro y duro ha quedado
00:16:10
más bien el nombre y el hormigón pero
00:16:13
está lleno de de detalles de de nichos
00:16:17
que aparecen como sorpresas en tod en
00:16:19
todas partes y da la sensación de que es
00:16:21
un edificio autod decorado no Esto es
00:16:24
así si bien es un edificio hecho en
00:16:26
equipo siempre aparece de alguna manera
00:16:29
en los proyectos posteriores también su
00:16:31
mano su detalle su gesto que al ser un
00:16:34
artista honesto consigo mismo había cosa
00:16:37
que tenía que marcar con esos detalles
00:16:40
como y que parecen formalistas pero en
00:16:42
el fondo mirando mismo la planta hacia
00:16:44
arriba que yo creo que originariamente
00:16:47
estaba pensado pero
00:16:49
eh viendo las fotos que se sacaron de
00:16:53
época anterior y las últimas que él
00:16:56
pedía de la biblioteca tenían más que
00:16:58
ver con estos detalles o sea estos
00:17:00
detalles son más como más contemporáneos
00:17:02
por ahí a más más este más fragmentos
00:17:06
como la biblioteca casi tiene como una
00:17:09
simetría y de repente mirás este techo y
00:17:11
parece mucho más contemporáneo del siglo
00:17:13
XXI no sé hay un juego de asimetría en
00:17:15
medio de la supuesta simetría no y qué
00:17:19
otros materiales eh utilizó ha hay
00:17:22
aluminio bueno vidrio sí el vidrio y la
00:17:25
carpintería de aluminio que te decía que
00:17:27
tiene mucho que ver con la tecnología
00:17:29
que había en ese momento acá el hormigón
00:17:31
se pudo hacer muy bien y la carpintería
00:17:33
y los vidrios eran estándares en ese
00:17:36
momento hoy
00:17:38
serían otro tipo de carpinterías Pero
00:17:40
son muy simples son bastante bastante
00:17:43
austeras
00:17:57
No
00:18:13
testa montó la sala de lectura sobre las
00:18:16
patas del gliptodonte y aprovechó la
00:18:18
altura para que los ventanales miraran
00:18:20
directamente sobre el río Pero eso no es
00:18:23
todo clorindo siguió desarmando el
00:18:27
concepto de biblioteca en partes para
00:18:29
después ubicarlas donde más funcionales
00:18:31
le
00:18:32
[Música]
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parecían el lugar destinado a guardar
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los libros todos los volúmenes los más
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nuevos los viejos todos es bajo
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tierra quizás en el espacio donde
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descansaba el gliptodonte
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[Música]
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está construida con otra lógica como una
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biblioteca pero con las patas para
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[Música]
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arriba suele decirse que el brutalismo
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es la la contracara de del estilo
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internacional Eh Esto lo vivían así en
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el estudio o había una conciencia muy
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clara de el estilo internacional tiene
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una característica totalmente distinta a
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la que manejaba lecorbusier lecorbusier
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trabajaba más con el hormigón se decía
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brutalista por por después de la
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posguerra ese hormigón era medio bruto
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por por por la mano de obra su
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expresividad que le permitía al ecorus
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hacer esas esas columnas es esas
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terminaciones las texturas del material
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con lo cual habría un contrapunto entre
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uno y otro que se manifiesta creo en en
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el legado de lecorbusier como influye de
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alguna manera en testa en su en su obra
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de la Pampa o en alguna de sus otras
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obras y él siempre mantuvo presente
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alguno de esos principios como una
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obsesión de la terraza jardín o la
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terraza como mirador y la planta baja
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libre que en este edificio es muy
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importante no y el estilo internacional
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en ese caso estaría definido por algo
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más racional más abstracto Es cierto que
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que es mucho más abstracto pero me
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parece que que ese contrapunto que entre
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la razón y la pasión que muchas veces se
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habla entre una manera de hacer la
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arquitectura y otra tiene que ver más
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que nada con una una voluntad estética
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que tiene el arquitecto o una ideología
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en este caso uno podría hablar del
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teatro San Martín que tiene una manera
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de resolverse y y la biblioteca que
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tiene otra no que son dos contrapuntos
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diferentes pero que los dos está
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presente la razón y que uno tiene una
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voluntad estética diferente a la otra no
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entonces un mismo arquitecto un mismo
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artista puede ir cambiando su manera de
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hacer las cosas un poco a mí siempre me
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inquieta o en ese momento me inquietaba
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estar al lado de testa y y y pensar que
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el mismo arquitecto que había trabajado
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junto a sepra en el banco de Londres de
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hormigón con esa presencia con esa
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tecnología podía ser el Buenos Aires
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design que tiene esas columnas de cartón
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coloreadas casi irónicas y como el mismo
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arquitecto en poco tiempo relativamente
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poco tiempo pudo haber hecho dos obras
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tan distintas lo mismo ocurriría acá eh
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con la biblioteca y el Museo del libro y
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cómo es la progresión
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eh cada vez más plástica o la inclusión
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de lo plástico en en la obra de testa y
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creo que con el correr del tiempo como
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te decía
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eh él tenía como una mayor libertad y
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creo que tiene que ver mayor libertad
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expresiva con el uso de los colores y
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las obras que yo conozco siempre estuvo
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presente esa voluntad estética esa
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manera de expresar la arquitectura en
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forma personal no que decía que le daba
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ese sesgo de a poco cada vez más
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personal más característico en eso sí
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pienso que que sobre las últimas obras
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ya se veía un poco como pasaba con
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picazo que parecía que que que al final
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era más niño no y este edificio si lo
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ves con el Museo del libro el otro
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parece más Dinámico más lúdico no entre
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comillas por el color por lo
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descontracturado parece casi un edificio
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existente en la zona pintado no salirse
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de algo que ya tuvo éxito y proponer
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cosas nuevas es un riesgo que me parece
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que es inherente al
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artista en los concursos en general se
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hacía todo se trabajaba muchísimo planta
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corte vista el mismo
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dibujaba planta corte y vista con
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precisión cosa que a mí cuando entré al
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estudio me que que él siguiera
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piloteando todos esos dibujos pero de
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todas maneras él tenía una teoría que
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era que primero había que pensar todo y
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después dibujarlo cosa que es cierta y
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no tan cierta porque siempre había pilas
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y pilas de dibujo hasta llegar al
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proyecto final pero la idea de tener
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algo conceptual como para poder empezar
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siempre surgía de la lectura de las
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necesidades y del sitio no a metros de
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la biblioteca del otro lado de Plaza
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Francia se encuentra uno de los
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edificios más lejos de Buenos Aires en
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1732 fue construido como convento de
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monjes luego se convirtió en cárcel y
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hasta la década del 70 funcionó como
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asilo de ancianos en
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1980 testa lo convirtió en el centro
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cultural recoleta junto a sus compañeros
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de ruta Ja bedel y Luis
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benedit dicen que estaba tan abandonado
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que en uno de los cuartos se encontraron
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cuatro
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ataúdes sin tapa
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acá se respira historia y también
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modernidad la que introdujo testa con
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sus rampas escaleras metálicas y
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aberturas en los
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muros
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[Música]
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son los bocetos de
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clorindo este es el del centro cultural
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conex sí clorindo testa hizo también los
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planos para la reforma de la moderna
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ciudad cultural conex finalmente
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construyó la imponente escalera
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naranja alguna vez Estas salas mostraron
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su obra su imaginación parecía
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ilimitada Lo raro es que pudiera
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concretar sus extrañas ideas en forma de
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edificios un
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ejemplo amaba los barcos y construyó un
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barco pero en la
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tierra cuando era chico clorindo
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diseñaba todo tipo de embarcaciones
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hacía maquetas incluso y ya de grande
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como profesional se dio el gusto de
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darle vida a una en gran
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escala en 1970 ganó el concurso para la
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construcción del hospital naval al lado
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del parque Centenario es una gran nave
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azul con ojos de buey que se repiten en
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cada ventana y un tanque de agua que se
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asemeja al puente de Mando de un
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buque las obras de clorindo testa son
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reconocidas en todo el mundo a
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contramano de aquellos arquitectos que
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intentan perdurar en sus ladrillos Él
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pensaba que los edificios debían
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con el paso de los
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años la ropa de un niño debe ser
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diferente del traje de un adulto decía
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testa afirmaba que la arquitectura
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mantiene en distintas épocas puntos en
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común porque está diseñada para la gente
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pero que los estilos deben modificarse
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igual que cambian los
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tiempos
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[Música]
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ye
