00:00:01
[μουσική]
00:00:19
[μουσική]
00:00:58
m e
00:01:03
[μουσική]
00:01:28
[μουσική]
00:01:36
[μουσική]
00:01:52
the fth cent
00:01:54
[μουσική]
00:01:56
bc at the he of cent
00:02:01
[μουσική]
00:02:05
allure
00:02:07
[μουσική]
00:02:32
[μουσική]
00:02:42
aen
00:02:46
[μουσική]
00:03:08
the
00:03:10
prop monumental entr
00:03:14
acr its original architectural design
00:03:18
bridges the differ in elation of the
00:03:20
rock and gives a lal form to the steep
00:03:23
approach toi of
00:03:28
sct the ionic temple of athen
00:03:32
nik with its small size and rich
00:03:35
architectural forms it displays charm
00:03:38
and
00:03:41
elegance the
00:03:43
ere it's outstanding architectural
00:03:46
diversity and lavish decoration in the
00:03:49
mature ionic style create a dialectical
00:03:53
relation with the grand of the
00:03:54
neighboring
00:03:57
paren the paren
00:04:00
monin all
00:04:02
athens sit and si anden mar rend it from
00:04:08
cor
00:04:10
[μουσική]
00:04:12
of absolute balance its mes its light
00:04:16
and shadow and the refinement and divine
00:04:19
qu oft make it the most perfect work
00:04:25
[μουσική]
00:04:35
the
00:04:36
blocks
00:04:38
ted onel wag to
00:04:44
acr there they were cut size in the
00:04:47
workshops and into position by wooden
00:04:52
cres they were so perfectly together
00:04:55
that no was used to b the joints instead
00:05:00
jo iron clamped
00:05:03
[μουσική]
00:05:11
in in the course of 2500 years the
00:05:15
monuments have lived through much
00:05:17
earthquakes conflagration
00:05:20
vandalism and wars have caused great
00:05:24
[μουσική]
00:05:26
damage of par was
00:05:33
d began
00:05:36
267 a barbarian attack the interior of
00:05:40
the cella and the roof were destroyed by
00:05:42
fire this was later repaired perhaps by
00:05:46
emp
00:05:49
[μουσική]
00:05:57
julian in cent
00:06:07
148 it became a
00:06:13
mask
00:06:15
1687 mor andan tro bes the acropol a ed
00:06:22
the gun sted ins
00:06:37
182
00:06:39
most in
00:06:42
place these are el
00:06:47
marone was
00:06:56
exr over
00:06:59
on the acropol h restoration work began
00:07:02
the leadership of ar
00:07:05
ked a
00:07:07
prominent recent adds were pulled down
00:07:10
excavations were started and the broken
00:07:12
marble architectural members put back in
00:07:16
their in 1898 restoration worked nas ban
00:07:22
from antic pointed to a success
00:07:26
unfortunately however the wrong
00:07:28
technology was used
00:07:38
οι λόγοι οι οποίοι επέβαλαν την επέμβαση
00:07:41
στα μνημεία της ακροπόλεως από τη
00:07:43
δεκαετία του 70 νομίζω ότι είναι πια
00:07:45
επαρκώς γνωστή και αφενώς είναι η
00:07:48
επανόρθωση στόχων παλαιοτέρων
00:07:51
αναστηλώσεων που είχαν γίνει εδώ και
00:07:54
αφετέρου
00:07:55
διασώσεως των μνημων από την α κή
00:08:00
ρύπανση τα πράγματα αυτά συζητούνται από
00:08:03
πολλά χρόνια και ήδη κατά το διάστημα
00:08:05
της
00:08:06
δικτατορίας κάποιοι εμπειρογνώμονες της
00:08:09
unesco είχαν έλθει εδώ στην αθήνα και
00:08:11
είχαν κάνει μία πρώτη έκθεση στην οποία
00:08:14
διαπιστωνόταν ακριβώς οι μεγάλες ανάγκες
00:08:17
των μνημείων ότι η υπάρχουσα κατάσταση
00:08:20
εγκυμονούσε κινδύνους για τα
00:08:22
αριστουργήματα αυτά της αρχαιότητες
00:08:45
έτσι λοιπόν ευθείς μετά τη μεταπολίτευση
00:08:48
με πρωτοβουλία τότε του κωνσταντίνου
00:08:50
καραμανλή και του τότε
00:08:53
υπουργού πολιτισμού του κυρίου
00:08:55
κωνσταντίνου τρυπάνη συνετή αυτή η επ
00:08:59
τροπή συντηρήσεως μνημείων της
00:09:00
ακροπόλεως η οποία διευθύνει από τότε τα
00:09:03
έργα πρέπει να πω ότι η επιτροπή
00:09:05
συντηρήσεως μνημείων της ακροπόλεως είχε
00:09:09
κατά καιρούς διαφόρους προέδρους οι
00:09:11
οποίοι έδιναν και τον τόνο εις αυτή την
00:09:14
προσπάθεια πρώτος απ όλους ήταν ο
00:09:16
γιάννης μηλιάδης ο οποίος υπήρξε
00:09:18
διευθυντής εδώ της ακροπόλεως παλαιότερα
00:09:21
αργότερα δε ο νικόλαος πλάτων επίσης
00:09:24
ένας σπουδαίος αρχαιολόγος η εργασία
00:09:26
αυτή εδώ πάνω στην ακρόπολη ξεκίνησε με
00:09:29
τη συγκρότηση ενός τεχνικού γραφείου
00:09:32
ενός γραφείου α από αρχιτέκτονες
00:09:35
πολιτικούς μηχανικούς αρχαιολόγους και
00:09:38
συντηρητές
00:09:39
που ξεκίνησαν μια σειρά από προγράμματα
00:09:43
για όλα τα κτίρια πρώτο σε προτεραιότητα
00:09:46
ήτανε το ερέχθειο το οποίον όπως ξέρετε
00:09:48
έχει τελειώσει από μακρού μετά έρχεται η
00:09:51
σειρά του παρθενώνος για τον οποίο
00:09:54
παρθενώνα έχει γίνει ένα συνέδριο ειδικό
00:09:57
για να παρουσιαστούν μελέτες οι οποίες
00:10:00
είχαν γίνει το
00:10:01
1983 ένα δεύτερο συνέδριο το 1989 και το
00:10:05
πρώτο πρόγραμμα είναι αυτό για το οποίον
00:10:08
για το οποίον έγινε και η παρούσα ταινία
00:10:11
είναι το πρόγραμμα της ανατολικής
00:10:13
πλευράς του
00:10:21
παρθενώνα το 1978 άρχισε η μελέτη για τη
00:10:24
δομική συντήρηση του παρθενώνος επειδή
00:10:27
το έργο είναι πολύ μεγάλο εξαρχής φάν
00:10:29
είναι και η ανάγκη να το διαιρέσουμε σε
00:10:31
12 προγράμματα τα 12 προγράμματα
00:10:34
αντιστοιχούν στα 12 κύρια μέρη στα απ τα
00:10:37
οποία αποτελείται ο ναός δηλαδή στην
00:10:39
ανατολική πρόσοψη στη δυτική πρόσοψη
00:10:41
βόρεια πλευρά νότια πλευρά τον πρόναο
00:10:44
και τον οπισθ ο και τον βόρειο τοίχο
00:10:46
νότιο τοίχο τα δάπεδα και την οροφή
00:10:49
ακόμη και τη ζωφόρο στο δυτικό μέρος το
00:10:51
κομμάτι δηλαδή που ακόμη είναι στην θέση
00:10:55
του στη συνέχεια εξετάστηκαν τα
00:10:58
επιμέρους και ετοιμάστηκε ο πρώτος τόμος
00:11:01
της μελέτης αυτό εδώ το βιβλίο το που
00:11:03
ήταν το
00:11:04
1983 έτοιμος ώστε να συζητηθεί σε μία
00:11:07
διεθνή συνάντηση η οποία οργανώθηκε
00:11:10
ειδικά για αυτόν τον σκοπό δηλαδή για
00:11:12
την έναρξη των εργασιών στον παρθενώνα
00:11:14
τον ίδιο καιρό άρχισαν και οι πρώτες
00:11:16
εργασίες για την ετοιμασία του
00:11:18
εργοταξίου εδώ στη νότια πλευρά του
00:11:20
παρθενώνος με ένα μικρό εξαμελές
00:11:22
συνεργείο δεν είναι τυχαίο ότι εντέλει
00:11:25
μετά από μία επιστημονική ανάλυση όλων
00:11:27
των δεδομένων καταλήξαμε να
00:11:29
εγκαταστήσουμε το εργοτάξιο ακριβώς εκεί
00:11:32
που το είχαν και οι αρχαίοι αθηναίοι
00:11:44
[μουσική]
00:11:56
[μουσική]
00:12:04
ένας σημαντικός τομέας των εργασιών του
00:12:06
γραφείου είναι η τήρηση του αρχείου του
00:12:08
έργου τα βασικά στοιχεία τα οποία
00:12:11
τηρούμε εδώ για την σύνταξη του αρχείου
00:12:13
είναι ένα ημερολόγιο στο οποίο
00:12:15
καθημερινά τηρούμε όλες τις εργασίες οι
00:12:17
οποίες γίνονται ε κολλάμε μέσα σε αυτό
00:12:21
διάφορα contact από διάφορες
00:12:23
συγκεκριμένες εργασίες που γίνονται ε
00:12:25
περιγράφονται με λεπτομέρεια τα
00:12:27
οτιδήποτε συμβαίνουν στο έργο
00:12:29
τραβιούνται φωτογραφίες από όλες τις
00:12:30
εργασίες οι οποίες γίνονται και αυτές
00:12:32
καταγράφονται με συγκεκριμένο τρόπο σε
00:12:34
ένα ανεξάρτητο αρχείο
00:12:36
φωτογραφικό τώρα τα σχέδια που εκπονούμε
00:12:39
γίνονται υπάρχουνε δίφυλλα σε σκληρό
00:12:42
χαρτί μέσα στα οποία μπαίνει ο πλήρης
00:12:45
φάκελλος του κάθε μαρμάρου υπάρχουν
00:12:47
αποτυπώσεις των μελών κολιό ι τα ντακ τα
00:12:51
οποία τραβιούνται δηλαδή υπάρχουν
00:12:53
μετωπικές και πλάγιες
00:12:54
φωτογραφίες
00:12:56
ε ή ακόμη και από γε κόρες περιοχές πιο
00:13:00
εκτεταμένες υπάρχουνε οι αποτυπώσεις των
00:13:03
περιοχών αυτών με τις αντίστοιχες
00:13:05
φωτογραφίες τους μέσα
00:13:07
ε μια άλλη δουλειά που γίνεται είναι οι
00:13:10
χαρτογραφήσεις των μελών υπάρχουν πάλι
00:13:13
αντίστοιχοι
00:13:15
φάκελλοι υπάρχουν τα αποτυπωμένα μέλη
00:13:19
επάνω στα οποία οι συντηρητές έρχονται
00:13:21
και κάνουνε μία χαρτογράφηση δηλαδή
00:13:23
περιγράφουν τα είδη των φθορών που
00:13:25
υπάρχουνε με διαφορετικά χρώματα επάνω
00:13:27
σε αυτά και και μια επισήμανση δηλαδή
00:13:30
κάποιο υπόμνημα στο οποίο δείχνουν
00:13:31
ακριβώς τι τι συμβαίνει και ποια είναι
00:13:33
τα προβλήματα όλα αυτά μετά από
00:13:35
επεξεργασία μπορεί να οδηγήσουν στην
00:13:37
επέμβαση η οποία είναι αναγκαία να γίνει
00:13:43
[μουσική]
00:13:57
[χειροκρότημα]
00:13:59
1986 first architectural member at east
00:14:02
end was taken this was the southeast
00:14:06
which carries head a f example of fth
00:14:09
century
00:14:10
[μουσική]
00:14:11
[γέλια]
00:14:13
[μουσική]
00:14:17
sculpture the worked a rid within months
00:14:22
the the blocks of and the pediment
00:14:25
sculptures both original and cop had
00:14:28
been removed
00:14:29
[μουσική]
00:14:45
in
00:14:48
nor 19 m of 191
00:14:52
earth to all over toed
00:14:57
[μουσική]
00:15:04
[χειροκρότημα]
00:15:07
[μουσική]
00:15:08
the first massive coring tons was taken
00:15:11
down next came the blocks of the 36
00:15:15
pieces in all as the blocks were slowly
00:15:18
removed the colum fortunately began to
00:15:21
go back into place of its own
00:15:29
[μουσική]
00:15:39
sou cor ine
00:15:44
[μουσική]
00:16:02
[μουσική]
00:16:11
η δουλειά που φαίνεται σήμερα εδώ είναι
00:16:14
η αποξήλωση του θριγκος ανατολικής
00:16:18
πλευράς του παρθενών αυτή λοιπόν η
00:16:20
αποξήλωση ήτανε για μας μια δουλειά
00:16:24
αρχαιολογική δηλαδή αυτό που λέμε α
00:16:27
δηλαδή μια σαν μια ανασκαφή όταν
00:16:30
ξηλώνεις κάτι που έχει γίνει στην
00:16:32
αρχαιότητα
00:16:33
αναγκαστικά κάνεις τις παρατηρήσεις σου
00:16:36
γιατί δεν θα την ξαναδείς ε αυτή τη φάση
00:16:38
ε το πρώτο πράγμα βέβαια που ξέραμε ότι
00:16:41
θα βρούμε είναι τα αρχαία σίδερα και
00:16:43
εκείνα ήταν και η πρώτη έκπληξη τα
00:16:45
σίδερα της εποχής του περικλή ήταν
00:16:48
καλύτερα διατηρημένα από τα σίδερα που
00:16:51
έβαλε ο μπαλάνος πριν από 40
00:16:53
χρόνια και όσο προχωρούμε τόσο
00:16:57
βρισκόμαστε προ ξεν σε δύο σημεία όπως
00:17:01
εδώ πίσω από τη μετώπη 12 έχουμε μεγάλα
00:17:05
κενά αυτά τα κενά είναι γεμάτα χώμα και
00:17:24
οστά εάν τη σηκώσεις την πέτρα πίσω
00:17:26
βγαίνει το μπροστά θα βγει μπροστά που
00:17:29
σημαίνει ότι από δω και
00:17:31
κάτω έτσι που είναι 20 πόντοι δεν είναι
00:17:35
να χιλιοστό είναι ένας
00:17:52
πόντος μη το περ μη το περά μη το περνάς
00:17:56
δώ σένα
00:17:59
sculptured surf on of
00:18:03
bant was was to
00:18:07
[μουσική]
00:18:15
the sou
00:18:18
cor arch
00:18:34
[μουσική]
00:18:36
πτα
00:18:36
[μουσική]
00:18:41
πσω δ ς
00:18:48
[μουσική]
00:18:54
[μουσική]
00:19:03
[μουσική]
00:19:19
[μουσική]
00:19:21
να ούμε τι κάνει με
00:19:23
τά άμα θς να βάζεις το γιάν να μετρήσει
00:19:26
από κάτω λίγο
00:19:38
[μουσική]
00:19:53
εική περά χε στ μ άη ζημιά
00:19:57
8 η γωνία όλη να πέσει πριν αυτό όμως τη
00:20:01
γωνία τη λύσαμε όλοι ε φτιάξαμε αυτό που
00:20:05
είναι σήμερα και εκτός αυτού προχωρήσαμε
00:20:08
και σε άλλα σημεία που είδαμε τα οποία
00:20:10
ας πούμε δεν ήτανε στο πρόγραμμα γιανα
00:20:13
γίν αλλά στην εργασία βγήκανε πάρα πολλά
00:20:16
άλλα θέματα τα οποία τα φτιάξαμε γιατί
00:20:18
αν μένανε θα τα χαμε το πρόβλημα σήμερα
00:20:21
μπροστά μας και τελικά μ αρέσει πάρα
00:20:23
πολύ αυτή η δουλειά και αγαπώ γενικά τα
00:20:25
μνημεία
00:20:36
βρισκόμαστε στην ανατολική πλευρά έχουμε
00:20:38
μπροστά μας τα επιστ το δ και το 3
00:20:40
ανατολικά επιστύλια όπως δείχνει και η
00:20:50
ταμπέλα ήρθαμε αρχικά να κάνουμε μια
00:20:53
επισκευή εξωτερικά τα ράστα τα έχουμε
00:20:55
ακριβώς από κάτω δεν φαίνονται και
00:20:57
σηκώνοντας κνα κομμάτια βρήκαμε μέσα
00:20:59
σπασμένο αυτό το κομμάτι στη συνέχεια
00:21:01
διαπιστώσαμε ότι και τα επόμενα
00:21:03
επιστύλια είναι σπασμένα ρηγματων ενώ
00:21:05
από κάτω ή από πίσω δεν φαινόταν τίποτε
00:21:07
έτσι λοιπόν θα βγάλουμε αυτό το κομμάτι
00:21:09
θα αφαιρέσουμε το σύνδεσμο εδώ το μολύβι
00:21:11
ήδη έχει αρχίσει εδώ η διαδικασία
00:21:13
βγαίνουν τα μολύβια να αφαιρεθεί ο
00:21:14
σύνδεσμος θα καθαριστούν οι επιφάνειες
00:21:16
θα κολληθούν τα κομμάτια με τιτάνια και
00:21:19
θα μπει ένας καινούργιος σύνδεσμος από
00:21:21
τιτάνιο
00:21:29
όταν πριν από τέσσερα χρόνια αρχίσαμε
00:21:31
την αποξήλωση του παρθενώνα και κατέβηκε
00:21:33
το πρώτο κομμάτι στο κάτω της μέρος ή
00:21:38
βρήκαμε με κόκκινα γράμματα μεγάλα
00:21:42
σχεδιασμένα πιθανότατα με το δάχτυλο ένα
00:21:45
όνομα το όνομα που
00:21:48
διαβάσαμε
00:21:49
είναι τα αρχικά του ξανθα ή κάποια όνομα
00:21:54
πάντως που αρχίζει από ξάνθ η συγκίνησή
00:21:57
μας ήταν μεγάλη γιατί πιστέψαμε για λίγο
00:22:00
ότι μπορεί να ήτανε το όνομα του πατέρα
00:22:03
του περικλή βέβαια αυτό
00:22:06
όλο έπεσε αυτός ο ενθουσιασμός όταν
00:22:09
διαπιστώσαμε ότι υπήρχανε άλλα ονόματα
00:22:12
που μοιάζουν να είναι μάλλον ονόματα ή
00:22:15
καλλιτεχνών ή εργατών ή κάποιου
00:22:18
συνεργείου επικεφαλής συνεργείου μάλλον
00:22:21
στον οποίον τα έστελναν
00:22:35
εκτός από την προσαρμογή και την
00:22:37
συγκόλληση των θραυσμάτων σε πολλές
00:22:39
περιπτώσεις υπάρχει ανάγκη συμπληρώσεως
00:22:42
των αρχαίων θραυσμάτων με καινούργιο
00:22:46
μάρμαρο χαρακτηριστικές περιπτώσεις
00:22:48
είναι πάλι τα δύο γωνιακά γία της
00:22:50
ανατολικής πλευράς παρθενώνα για τα
00:22:53
οποία χρειάστηκε να κατασκευαστούν να
00:22:56
προσαρμοστούν και να λαξευτούς στις
00:22:58
αρχικές τους επιφάνειες
00:23:00
συμπληρώματα από νέο μάρμαρο σε κάθε
00:23:03
περίπτωση η επιλογή των μαρμάρων αυτών
00:23:06
από τα λατομεία του διονύσου από την
00:23:10
περιοχή της πεντέλης γίνεται έτσι ώστε η
00:23:14
γεωλογικές στρώσεις των μαρμάρων αυτών
00:23:16
να είναι παρόμοιες με τις γεωλογικές
00:23:20
στρώσεις των αρχαίων φθασμένος
00:23:22
προσαρμόζονται οι συμπληρώσεις τραυμ
00:23:25
αρχιτεκτονικών μελών γίνονται με νέο
00:23:55
μάρμαρο τόσο η σύνδεση των συμπληρωμάτων
00:23:58
όσο και η σύνδεση των θρμς τους γίνονται
00:24:02
με λευκό τσιμέντο το οποίο σε πάρα
00:24:06
πολλές πειραματικές δοκιμασίες έχει
00:24:09
αποδειχτεί ότι αντέχει σε διάφορες
00:24:12
δράσεις
00:24:14
ε χημικές φυσικές ή μηχανικές και
00:24:17
οπλισμούς τιτανίου όπως αυτός εδώ
00:24:21
ράβδους τιτανίου δηλαδή στις οποίες έχει
00:24:24
διαμορφωθεί σπείρωμα έτσι ώστε να
00:24:27
εξασφαλίζεται μια ικανοποιητική μηχανική
00:24:30
συνάφεια μεταξύ της ράβδου του τιτανίου
00:24:35
του τσιμεντο πολτού και της επιφάνειας
00:24:38
του μαρμάρου σστο εσωτερικό των οπών των
00:24:46
διατράνωσε την αποκατάσταση κάθε
00:24:48
μαρμάρου ακολουθεί η επανατοποθέτηση
00:24:51
σστο κτίριο και η σύνδεσή του με τα
00:24:54
γειτονικά η σύνδεση γίνεται με
00:24:57
συνδέσμους τητα
00:24:59
αυτή είναι μία χαρακτηριστική περίπτωση
00:25:01
συνδέσμου τιτανίου τόσο η μορφή του όσσο
00:25:05
και το μέγεθος του έχουν σχεδιαστεί με
00:25:08
τρόπο ώστε να ανταποκρίνεται στις
00:25:10
απαιτήσεις
00:25:13
αντοχής παραμορφωσιμου
00:25:18
επιβάλλουν οι επεμβάσεις στα αρχαία
00:25:20
μνημεία
00:25:36
of the mar shaped with abs precision the
00:25:39
preliminary forms with
00:25:47
missed then they carved with tools
00:25:53
anes after that the surfaces were shaped
00:25:56
again using the ancient method
00:25:59
αυτό είναι το αρχαίο κομμάτι του
00:26:01
βορειοανατολικού ίσου και τώρα
00:26:04
συμπληρώσαμε με το ροτο ούρο
00:26:09
[μουσική]
00:26:20
[μουσική]
00:26:31
α τάε και τα ξεχωρίζετε ξανά ναι αυτά
00:26:34
που είναι άστα τα αφήνουμε ς στο ρό ε
00:26:36
αυτά που έχουν κάποιο ενδιαφέρον και γ
00:26:37
άλλα όχι μόνο παρθενών τα βγάζουμε έξ
00:26:58
for of damage a me of
00:27:03
[μουσική]
00:27:06
treatment the surfaces that attacked
00:27:09
acid rain spray with
00:27:11
lime the action of the atmos converts
00:27:13
the lime calum carbon is bent
00:27:18
[μουσική]
00:27:20
mar stab
00:27:23
[μουσική]
00:27:39
[μουσική]
00:27:49
[μουσική]
00:27:55
αντίγραφα υπαρχόντων
00:27:58
αρχιτεκτονικών μελών και κομματιών του
00:28:00
γλυπτού διακόσμου γίνονται πάντα με
00:28:03
τεχνητό λίθο γιατί σε αυτή την περίπτωση
00:28:06
χρειαζόμαστε ένα ακριβές αντίγραφο του
00:28:09
υπάρχοντος μαρμάρου έτσι τα αντίγραφα
00:28:13
των μετωπου παρθενώνα των εναερίων του
00:28:15
παρθενώνα ο βορειοανατολικός κίονας του
00:28:19
ερεχθείου οι καρυάτιδες κατασκευάστηκαν
00:28:22
από τεχνητό λίθο με τη μέθοδο των χυτών
00:28:24
αντιγράφων
00:28:34
[μουσική]
00:28:35
8 plaster wedges constituted the m
00:28:39
special filter paper was plac between
00:28:41
the wedges and sculpture to protect
00:28:43
sensi surface
00:28:45
[μουσική]
00:28:54
[χειροκρότημα]
00:28:57
[μουσική]
00:29:16
πυα καλά μαστε καλά
00:29:18
πά ωραία μ χαρά πμε
00:29:29
βάλουμε περίπου και α τη
00:29:31
[μουσική]
00:29:33
βάλουμε γέρνει έτσι μπροστά
00:29:40
μας λέει έτσι τράβα τα π χρι σου σε ρε
00:29:45
ίο το δικό μου είναι το χέρι
00:29:49
[μουσική]
00:30:14
[μουσική]
00:30:24
να το κατεβάσουμε κάτ λίγο ου τ
00:30:30
[μουσική]
00:30:35
γιώργο μόνο η γωνία μας πονάει στη γωνία
00:30:37
βάλτε άλλο ένα ξύλο λοιπόν βάλε ένα
00:30:39
μικρό γιώργο βάλε αυτό και βάλε ένα
00:30:41
μικρό εκεί στη γωνία βάλτε άλλο ένα ξύλο
00:30:42
άλλο βάλτε αυτό ως ήτα και βάλει μικρό
00:30:45
έχουμε μανώλη της έχω δώσει έχω μικρό κά
00:30:47
μαν αυτό εδώ στη γωνία έχω μικρό κρατάτε
00:30:50
τώρα τι περασε αυτά το μετακινήσουμε
00:30:52
εντάξει κρατάτε πρασιές τώρα περίπου να
00:30:54
ναι στη θέση του για την τοποθέτηση
00:30:56
αυτού του ίσου είχαμε δυσκολία οι οποίες
00:30:58
είναι ακριβώς όμοιες με τις δυσκολίες
00:31:00
που είχαν και οι αρχαίοι όταν το
00:31:02
τοποθέτησαν σε αυτή τη θέση επομένως δεν
00:31:04
ήταν δυνατόν να δεθεί κανονικά όπως
00:31:06
άλλες πέτρες με με σκοινιά γύρω-γύρω
00:31:09
έτσι οι αρχαίοι το είχαν εφοδιάσει με
00:31:12
μεγάλες οπές δύο μεγάλες οπές η μία
00:31:15
είναι αυτή και η άλλη εδώ σπασμένη και
00:31:18
συμπληρωμένη οι οποίες σκοπό είχαν να
00:31:21
δέχονται μεγάλα ξύλινα ε ξύλινα σώματα
00:31:25
μορφής σφήνας απ τα οποία περνούσαν τα
00:31:28
σχινιά και έτσι ήταν δυνατόν να
00:31:30
σηκώνεται το το βάρος χωρίς να δένεται
00:31:32
απ έξω ε σήμερα χρησιμοποιήσαμε ακριβώς
00:31:35
την ίδια τεχνική όπως και οι αρχαίοι
00:31:38
χρησιμοποιήσαμε ξύλα επίσης όπως εκείνη
00:31:40
όχι σιδερένιες σφήνες και εδώ θα σας
00:31:44
δείξω με ποιον τρόπο αυτά τα ξύλα
00:31:46
τοποθετούνται μέσα στην νέα
00:31:51
οπη τα ξύλα έχουν σφηνοειδή μορφή αυτό
00:31:55
έχει σφηνοειδή μορφή προς τα πάνω
00:31:56
στενεύει και αυτός ινο δή μορφή στενεύει
00:31:59
προς τα κάτω και τοποθετούνται κατά
00:32:01
σειρά
00:32:05
έτσι τώρα πια μπορεί κανείς απ το μεγάλο
00:32:08
ξύλο να περάσει τα σκοινιά και να
00:32:10
τραβήξει δυνατά προς τα πάνω και να
00:32:12
ανασηκώσει το
00:32:15
μάρμαρο λιγάκι
00:32:17
[μουσική]
00:32:37
of
00:32:39
temp the southeast colum like the nor
00:32:42
one had shed
00:32:44
from 191
00:32:49
earth in
00:33:26
σγ μη βρούμε ν άλ να ξεπεράσουμε από
00:33:28
βάση από δώ είμαι εγώ εντά αυτό το
00:33:32
αφήσουμε για λίγο το καθαρίσουμε
00:33:34
γύρω-γύρω και το πάρουμε μόνο ούμε το
00:33:37
χρώμα μέσα σηκώνουμε το
00:33:40
επιστήσετε να κάνουμε δηλαδή κάποια
00:33:42
προεργασία απόσταση κοιτάχτε η μεγάλη το
00:33:44
το πολύ σπουδαίο είναι ότι από κάτω
00:33:46
περιμένουμε να βρούμε την πρώτη
00:33:47
αυθεντική επιφάνεια σπονδύλου ναι εκεί
00:33:50
θα εργαστούμε με πολύ μεγάλη λεπτομέρια
00:33:52
πράγματα που μόνο με το φακό μπορεί
00:33:53
κανείς να τα ανακαλύψει αν μέσα στις
00:33:55
εσοχές ας πούμε της κατεργασίας
00:33:57
υπάρχουνε
00:33:58
λείψαν από την
00:34:14
άμμο
00:34:16
11m 9 8/10 του χι αναφερόμενη σε σπάνιες
00:34:22
στιγμές χρήσιμο είναι να μιλήσουμε γιαν
00:34:28
περιστροφή του
00:34:30
γωνιακού νοτιοανατολικού κονα του
00:34:33
παρθενώνα ο οποίος από το σεισμό του
00:34:37
1981 είχε υποστεί μία
00:34:40
περιστροφή της τάξεως των 2
00:34:43
εκατο όταν το σωστικό πρόγραμμα
00:34:46
περιέλαβε την αφαίρεση των μαρμάρων που
00:34:50
ευρίσκονται πάνω από τον
00:34:52
κονα κρίθηκε ότι ήταν πολύ χρήσιμο για
00:34:55
την ανασύνθεση των μαρμάρων να διορθωθεί
00:34:59
αυτή
00:35:00
η μετατόπιση αυτή η παραμόρφωση που είχε
00:35:03
υποστεί ο ον αυτό έγινε κατορθωτό με το
00:35:07
μηχανισμό που βλέπουμε σε αυτό το σχέδιο
00:35:10
δηλαδή εξασκήστε δυνάμεις στο ανώτατο
00:35:14
σημείο του κονα στο
00:35:17
κιονόκρανο ο κον απέκλινε
00:35:21
ελάχιστα προς νότο και με το μηχανισμό
00:35:24
που βλέπουμε στη βάση του κονα έγινε
00:35:27
κατορθωτό να επανέλθει ο ον στην αρχική
00:35:30
θέση και να μπορέσουν τα μάρμαρα τα
00:35:32
οποία βρίσκονται στην κορυφή του να
00:35:34
δραστ σωστά όπως πριν από το σεισμό του
00:35:37
1981
00:36:07
tove und
00:36:49
αυτή η ρωγμή είναι πολύ παλιά φαίνεται
00:36:52
νομίζαμε ότι ήταν από τους τελευταίους
00:36:54
σεισμούς αν ήταν μόνο απ τους
00:36:55
τελευταίους σεισμούς τότε δεν ήταν κε
00:36:57
τόσο χρόνος για να έχουν σαπίσει τα ξύλα
00:36:59
αλλά φαίνεται ότι η ρωγμή στους
00:37:01
τελευταίους σεισμούς απλώς άνοιξε ενώ
00:37:03
υπήρχε από αιώνες και ήταν αρκετά πλατιά
00:37:06
ακόμη και τότε ώστε άφηνε νερό να
00:37:08
περνάει υγρασία γενικώς και έτσι το ξύλο
00:37:10
σάπισε μέσα σε πολλούς αιώνες
00:37:23
fruct new po made
00:37:27
πίσω εγώ να πάει
00:37:31
θέση κάνε λίγο μινα να κάνε
00:37:35
μινα κάνε μινα σιγά-σιγά να με ακούσεις
00:37:38
λίγο έλα θέλω λίγ ω
00:37:41
μινα μάινα ά να κάνουμε ένα ψηλο έλεγχο
00:37:44
τώρα ε όχι φεύγει το γραφεί στο λέει
00:37:47
καλά ναι λέει καλά αλλά η συγκεκριμένη
00:37:49
που είδαμε μπορεί περι κέντρο εκείνο να
00:37:51
θέλει μια περιστροφή δώ όμως είναι
00:37:53
εντάξει για βάλε γιατί εδώ και το
00:37:54
αντίστοιχο είναι εντάξει αυτό λ
00:37:57
[μουσική]
00:38:03
[μουσική]
00:38:09
next
00:38:27
εδώ
00:38:59
ενώ οι εργασίες της ανατολικής πλευράς
00:39:01
πλησίαζαν προς το τέλος δύο νέες
00:39:03
ανακαλύψεις οδήγησαν για μί ακόμη φορά
00:39:05
στην αναθεώρηση της αρχικής μελέτης και
00:39:08
έδωσαν τη δυνατότητα να επεκταθεί το
00:39:10
νότιο σκέλος του αετώματος προς το
00:39:12
κέντρο έτσι προέκυψε από την έρευνα ότι
00:39:15
ο ανατολικός
00:39:25
αντιθυρεοσφαιρινικά εί ε την εναλλαγή
00:39:28
μικρών και μεγάλων λίθων οι οποίοι
00:39:30
έπλεκαν ένα αλλάξει όπου στη μν δυτική
00:39:33
πλευρά η αρμο των άνω λίθων βρίσκονται
00:39:36
στον μέσο των υποκειμένων ενώ αντίθετα
00:39:40
στην ανατολική πλευρά οι μικροί λθι
00:39:42
βρίσκονται στον κέντρο των μεγάλ λίθων
00:39:55
[μουσική]
00:39:57
δώ
00:39:59
[μουσική]
00:40:39
[μουσική]
00:40:46
fin
00:40:49
difficulty nor
00:41:07
εκεί καλά είμαστε θα βάλουμε τώρα ένα
00:41:10
σανιδά δυο πόντους
00:41:12
εδώ
00:41:16
δσε όταν ήθελαν να τοποθετήσουν μεγάλα
00:41:19
βαριά μάρμαρα ας πούμε σπονδύλους στους
00:41:22
κονες χρησιμοποιούσαν σχοινιά τα οποία
00:41:26
τα περνούσαν σε πρ χ των μαρμάρων τις
00:41:28
λεγόμενες αγκώνες αλλά όταν ειδικής
00:41:31
μορφής μάρμαρα δεν μπορούσαν να τα
00:41:33
πιάσουν απ έξω από προεξοχές επειδή η
00:41:36
θέση ήταν τέτοια που έπρεπε από όλες τις
00:41:38
μεριές να είναι η τελική επιφάνεια
00:41:41
ελεύθερη τότε έκαναν το εξής άνοιγαν μία
00:41:44
τρύπα μία οπή στο μέσο της άνω
00:41:46
επιφανείας των μαρμάρων και σε αυτή την
00:41:49
οπή περνούσαν ένα εξάρτημα σιδερένιο
00:41:51
αυτό αυτής της μορφής το οποίο φαρδαίνει
00:41:55
προς τα κάτω η οποία επίσης φαρδαίνει
00:41:57
προς τα κάτω και με τη βοήθεια μιας
00:41:59
σφήνας το σπίνων και μετά δεν μπορούσε
00:42:01
πια να αφαιρεθεί παρά μόνο εάν αφαιρεί
00:42:04
το πρώτα η σφήνα από αυτό το εξάρτημα
00:42:06
που είχε μορφή γάντζου μπορούσαν μετά να
00:42:08
περάσουν τα σκοινιά και με το γερανό να
00:42:10
σηκώσουν το μάρμαρο στο εξάρτημα αυτό
00:42:13
λέγεται καμπάνα στην αρχαία γλώσσα
00:42:15
λεγόταν λύκος ίσως επειδή έμοιαζε κάπως
00:42:18
με τον
00:42:21
λύκο ναι ο τρόπος που θα μεταφερθεί ως
00:42:24
επάνω θα είναι ο ασφαλέστερος με τους
00:42:26
σημάνει ναι αλλά τώρα εξετάζουμε αν το
00:42:29
μάρμαρο ισορροπεί και μάλιστα με την
00:42:32
εξής προϋπόθεση θα έχει και την κλήση
00:42:35
που θα αποκτήσει με πάνω στο αέτωμα
00:42:37
μόλις τοποθετηθεί στο αέτωμα το μάρμαρο
00:42:39
δεν πρέπει να είναι οριζόντιο να
00:42:41
ισορροπεί οριζόντιο αλλά να ισορροπεί σε
00:42:43
μία ορισμένη κλήση την κλήση του
00:42:45
αετώματος από τους υπολογισμούς και τους
00:42:47
ελέγχους που κάναμε έχουμε την ένδειξη
00:42:50
ότι ηι αρχαίοι υπολόγισαν το κέντρο
00:42:52
βάρους με προσέγγιση ύ ήτ χιλμ και αυτό
00:42:56
ακριβώς θα το βεβαιώσουμε τώρα καθώς
00:42:58
τοποθετούμε το μάρμαρο πάλι στη θέση του
00:43:00
εφόσον χρησιμοποιούμε την ίδια ανάρτηση
00:43:02
και κρεμάμε απ το ίδιο ακριβώς σημείο
00:43:04
αφήστε το λίγο
00:43:18
έτσι εδώ εδώ μη φοβόσαστε εδώ αγάπες από
00:43:21
κεί μεριά πρέπει να πάς
00:43:23
μσο πατάτε όσο μπορείτε κάτω πιέστε ω
00:43:27
[μουσική]
00:43:37
[χειροκρότημα]
00:43:39
[μουσική]
00:43:47
αυτό που έχει σημασία είναι να
00:43:49
εκφράσουμε μόνο αό
00:43:54
ν
00:43:56
πίο επίσης να παραδεχτούμε ότι παρόλες
00:44:00
τις μεγάλες προσπάθειες και τα
00:44:02
επιτεύγματα που έχει να επιδείξει η
00:44:05
εποχή μας με τις αναστηλωτικές εργασίες
00:44:08
των παρθενώνα αυτό που ακόμη παραμένει
00:44:11
τεχνικώς ανυπέρβλητο είναι η ίδια
00:44:13
εργασία που έκαναν οι αρχαίοι
00:44:15
κατασκευάζοντας αυτό το αριστούργημα της
00:44:18
αρχαίας τέχνης και να πούμε ακόμη ότι ο
00:44:22
κάθε ένας που εργάζεται σε ένα τέτοιο
00:44:25
έργο σε ένα μνημείο αυτής της ηλικίας
00:44:28
αισθάνεται περισσότερο από τους άλλους
00:44:32
την πόσο πεπερασμένα είναι τα όρια της
00:44:37
κάθε γενιάς και οι δυνατότητες του κάθε
00:44:40
ατόμου η βεβαιότητα και η ελπίδα που
00:44:44
αντλούμε έρχεται ακριβώς από την
00:44:46
αιωνιότητα του μνημείου που έχουμε την
00:44:49
τύχη να υπηρετούμε
00:44:53
[μουσική]
00:45:22
[μουσική]
00:45:55
[μουσική]
00:46:14
[μουσική]
00:46:22
[μουσική]
00:46:36
[μουσική]
00:47:17
[μουσική]
00:48:01
[μουσική]
00:48:24
[μουσική]
00:48:45
[μουσική]
00:48:55
[μουσική]
00:49:17
[μουσική]
00:49:36
[μουσική]
00:49:56
y
