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bueno buenos días a todos
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en primer lugar gracias a todos vosotros
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por asistir sin vosotros la fiesta no
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podría existir gracias a los
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organizadores por invitarme y gracias a
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todos aquellos que se lo tenía que
00:00:32
agradecer bien
00:00:35
antes de
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comentaros un poquito el proyecto
00:00:41
a mí me gustaría
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centrar un poco un poquito el cuál es mi
00:00:49
actitud cuando me enfrento a trabajos
00:00:52
análogas a este
00:00:54
es decir cuando
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esa relación entre los tres que somos
00:01:01
porque yo vivo permanentemente en una
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situación de triángulo pero somos tres o
00:01:08
sea es decir el texto el contexto y yo
00:01:12
entonces dependiendo de cada situación
00:01:16
el texto o sea el fin el objeto del
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trabajo pesa más otras veces pesa más el
00:01:22
contexto y otras veces pues yo intento
00:01:25
hacer algo
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cuando me topo con una resistencia para
00:01:32
mí por mi experiencia en este tiempo
00:01:34
siempre es una situación positiva porque
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como digo yo muy esquemáticamente las
00:01:40
piedras digo las piedras porque de donde
00:01:44
yo soy tenemos mucha piedra somos casi
00:01:47
de pifia las piedras son muy agradecidas
00:01:50
entonces
00:01:52
mi primera posición ante una
00:01:53
persistencia aunque eso suena un poco
00:01:55
así
00:01:56
especialmente poético es
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conseguir que los fantasmas que definen
00:02:03
o habitan en ese lugar tengo que
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intervenir no se me vaya
00:02:07
es decir tengo que
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la conciencia de que el mayor esfuerzo
00:02:12
que tengo que hacer es conservar esa
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esencia inmaterial que caracteriza al
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edificio de algún modo que aquel que
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vaya a entrar ahí no se sorprenda de
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encontrar algo diferente de lo que de lo
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que esperan
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y eso para mí es fundamental es como la
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clave conseguir que los fantasmas no se
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me vayan y los nuevos que se incorporen
00:02:35
se crucen adecuadamente es decir la
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segunda clave es para mí siempre cruzar
00:02:42
adecuadamente los tiempos sin miedos es
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decir está la persistencia ahí está la
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contemporaneidad se tienen que cruzar y
00:02:51
casi siempre busco una situación de filo
00:02:54
de la navaja entre que esta relación
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amor-odio en un punto de fricción es
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siempre la más intensa la tercera clave
00:03:04
la tercera clave sería
00:03:08
dónde están los instrumentos que a mí me
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permiten casi siempre conseguir eso yo
00:03:13
no suelo encontrar en
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en la austeridad en la sencillez no
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necesariamente en esto de que menos es
00:03:20
más si si hace falta plumas yo le pongo
00:03:24
plumas si son necesarias aunque sea roja
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amarilla en cada caso lo que haga falta
00:03:29
pero siempre el arma para mí está en la
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sobriedad en la sencillez en cierta en
00:03:38
cierta intemporalidad de los materiales
00:03:40
que no solo existen en los materiales
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tradicionales o históricos sino también
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en la forma de utilizarlos o en la forma
00:03:48
de incorporar nuevos materiales hay otra
00:03:51
cosa que me parece clave casi tan
00:03:53
importante como todos los demás y es
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conseguir que al final lo que hagas
00:03:59
o sea de verdad vivo porque si no te
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conviertes en un modificador y eso a mí
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me pone como bastante nervioso
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este es un ejemplo queda como el más
00:04:10
fácil como el más claro de que esa vida
00:04:12
llegarán otros que serían más
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interesantes de comentar aquí como desde
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este punto de vista no como el instituto
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camões para portugal que es un poco el
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equivalente al cervantes español o
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convertir un edificio histórico en
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centro de salud o recuperar una fábrica
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de hidrocarburos para un pequeño centro
00:04:30
cultural sin que acabe siendo ese lugar
00:04:33
vacío no habitual entonces tiene que ver
00:04:36
un esfuerzo muy importante de que tú
00:04:40
colabore saque esa actuación realmente
00:04:43
se recupere para la vida y para el uso
00:04:49
otros elementos que ayuda a esto último
00:04:50
es casi siempre
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a hacer un esfuerzo de que la
00:04:55
intervención donde algo a lo público al
00:04:59
vacío a lo colectivo no tienes que lo
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que a mí más me ha resultado siempre un
00:05:05
arma muy útil es decir ser generoso y en
00:05:09
ese sentido cuando intervienes
00:05:11
intervención que regale algo hice ese
00:05:14
regalar actúa siempre de previo de atrio
00:05:18
de cebo y vivifica a la realidad del
00:05:24
edificio
00:05:25
bueno
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básicamente son mis claves fundamentales
00:05:31
lo que os voy a contar hoy es una
00:05:34
pequeña fábrica de salazón no en galicia
00:05:38
que surge de un momento en que
00:05:42
los catalanes se instalan en galicia los
00:05:45
catalanes y para galicia
00:05:47
en principio simplemente a buscarla la
00:05:50
sardina conocía una técnica que la
00:05:53
técnica de salazón que no se conocía en
00:05:55
en galicia
00:05:56
inicialmente simplemente compraban la
00:05:58
sardina y la llevaban para cataluña y yo
00:06:01
conocí a la técnica de la cultura
00:06:03
mediterránea y finalmente se instalan en
00:06:05
comienzan a instalarse en galicia y eso
00:06:08
dura hasta
00:06:10
bueno todos habréis comido una lata de
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sardinas mía o alfageme o bueno todos
00:06:16
esos son los catalanes que inicialmente
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se instalaron en galicia y implantaron
00:06:23
una red en la costa de pequeñas fábricas
00:06:26
de salazón encima del mar no totalmente
00:06:30
encima del mar puesto que no había vías
00:06:32
de comunicación y entonces el mar
00:06:34
actuaba un poco de canal de circulación
00:06:41
esto era tanto así y había tanta sardina
00:06:45
ahora no la hay que incluso tenía un
00:06:48
código de banderas de modo que los
00:06:51
pescadores estaban como pescando en
00:06:53
frente de donde estaban las fábricas de
00:06:55
esa razón y cuando la fábrica se quedaba
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sin sardinas necesitaba más simplemente
00:07:00
sacaba un pañuelo cuando sacaba una
00:07:01
bandera y los pescadores sabían se
00:07:03
acercaban descargaba la sardina y la
00:07:06
industria seguía funcionando bien la que
00:07:11
vamos a ver hoy que os recomiendo ir
00:07:14
allí no por lo que yo haya hecho sino
00:07:16
porque está un sitio que todavía
00:07:17
conserva encanto y además bueno esto lo
00:07:21
quiero decir tú imagínate que un día te
00:07:23
encargan un restaurante y el cocinero
00:07:26
falla pues pues el restaurante más
00:07:29
interesante del mundo pero aquello no va
00:07:31
bueno pues aquí tengo la suerte de que
00:07:34
los propietarios superan
00:07:38
obra entonces yo os recomiendo ir allí
00:07:40
porque estaréis muy a gusto bueno
00:07:43
él
00:07:45
la fábrica como veis en esta foto
00:07:48
antigua todavía
00:07:50
estaba en encima de las rocas no había
00:07:56
ninguna ninguna vía de acceso por tierra
00:08:00
y todo se producía a la carga descarga a
00:08:04
través de este pequeño de este pequeño
00:08:07
espiga
00:08:10
cuándo
00:08:12
yo inicia el trabajo bueno como veis
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toda la imagen del pueblo ha crecido de
00:08:17
un modo bueno pues bastante
00:08:20
desorganizado volcado sobre una ría
00:08:23
pequeña que es la ría de aldán dentro de
00:08:25
la de la ría de pontevedra es un pequeño
00:08:29
brazo que se mete dentro de la ría y más
00:08:31
o menos la intervención estaba aquí
00:08:37
el estado de conservación era bueno pues
00:08:40
muy malo apenas quedaban bueno apenas
00:08:44
quedaban los muros y poco más
00:08:47
de hecho las urgencias del proyecto y
00:08:50
otra serie de circunstancias hicieron
00:08:52
que hubo un proyecto como un tanteo una
00:08:55
insinuación de lo que queríamos hacer
00:08:57
porque no teníamos datos no se podía
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entrar aquí ni se podían medir ni se
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podía conocer la realidad sin
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previamente haber vaciado esto
00:09:06
y un poco el inicio desde el trabajo era
00:09:09
un poco un rompecabezas de todos modos
00:09:11
al final fue una virtud el poder ir
00:09:13
haciendo el proyecto a medida que las
00:09:16
cosas iban a
00:09:18
apareciendo será un poco cuando
00:09:21
empezamos a limpiar lo que lo que iba
00:09:23
apareciendo y aparte de estas
00:09:26
situaciones bueno pues se aparecía que
00:09:27
el ángulo recto no existía jamás el
00:09:31
nivel no existía jamás cuando en estas
00:09:33
ventanas desde él desde aquí hasta aquí
00:09:36
pues tuviera una diferencia en esa
00:09:38
horizontal de un metro y bueno esto era
00:09:41
más o menos haciendo un barrido el
00:09:43
estado de conservación
00:09:45
bien
00:09:48
la edificación se constaba básicamente
00:09:53
de lo que era la vivienda principal que
00:09:58
se situaba en la planta alta debajo
00:10:00
estaban los depósitos de salazón y
00:10:02
después aquí había unas pequeñas
00:10:04
edificaciones anexas o galpones bueno
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estaba muy ruinoso y estas dos cosas no
00:10:10
estaban nuestras unidas en el medio el
00:10:13
patio de trabajo siempre un poco a poco
00:10:16
la condición tipo lógica de las fábricas
00:10:18
de esa razón era planta baja
00:10:21
en torno a un patio protegido del sol en
00:10:24
sombra debajo de la vivienda los
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depósitos de salmuera de salazón y en el
00:10:29
patio la zona de trabajo y prensa
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después de una imagen os explicaré cómo
00:10:34
era el proceso atrás apareció una finca
00:10:38
que está toda llena de maleza
00:10:40
que pudimos
00:10:42
a recuperar ya no la atención por
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ejemplo sobre este punto esto es la mesa
00:10:47
de comedor de primavera-verano
00:10:50
en el punto más lejano de la casa está
00:10:53
esta forma de vivir que tenemos nosotros
00:10:55
de la mesa del comedor al lado de la
00:10:57
cocina para que adquiera justo al revés
00:11:00
es decir cuando cambiaba el tiempo la
00:11:02
vida se enriquecía y salían a comer a
00:11:05
través de una pequeña parra a este punto
00:11:07
que era el más lejano el más lejano
00:11:10
posible bueno la intervención consistió
00:11:12
fundamentalmente en este edificio en lo
00:11:16
que es
00:11:18
como diríamos su forma exterior su
00:11:22
volumetría estaba
00:11:24
había datos suficientes y estaba en un
00:11:27
estado cierto eso se recuperó y se
00:11:31
rehizo totalmente y ya dentro que no
00:11:33
quedaba nada ya la intervención fue de
00:11:35
otro tipo y casi se introdujeron como
00:11:37
unos grandes muebles enormes que
00:11:40
alojaban los nuevos usos en esta otra
00:11:43
parte lo que hicimos fue simplemente
00:11:45
depositar levemente encima de los muros
00:11:49
existentes unas láminas de zinc apoyadas
00:11:53
sobre sobre una estructura muy ligera
00:11:57
casi imperceptible y para unirlo todo un
00:12:00
poco un poco con esta filosofía de pasos
00:12:04
perdidos de que el tiempo es la cuarta
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dimensión necesaria para gozar la
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arquitectura
00:12:12
introducimos este corredor en galería
00:12:14
que unía una cosa con otra y en una
00:12:16
situación un poco ambivalente es decir
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este es un camino que te permite desde
00:12:21
aquí superar la altura del muro de
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cierre en ver el mar y ver también el
00:12:26
área
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del jardín
00:12:30
bueno esto nada hay una cierta
00:12:33
disciplina que son secciones y alzas
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esto que veis aquí no es una
00:12:38
representación ósea
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en el estudio aprendimos
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encogiendo el instituto camões que es un
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edificio del siglo 15
00:12:51
dibujamos piedra piedra y os
00:12:54
virgencita virgencita que es verdad
00:12:57
y fue alucinante porque descubrimos un
00:13:00
montón de cosas huecos que no estaban
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que no se veían arcos
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tapados escudos que se habían cortado
00:13:11
novelas deformadas descubrimos un montón
00:13:14
de cosas en el paso del tiempo entonces
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decidimos casi siempre que había un
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punto crítico donde algo podía pasar
00:13:24
buscaron dos o tres sacrificados pues
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de piedra piedra pero bueno tenía como
00:13:31
compensación que al final aquí hay un
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chiringuito encima del mar que está muy
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bien y el trabajo incluía unas subidas y
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unos chinches buena sardinitas y un
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vinito blanco y eso recuperaba bastante
00:13:43
bien bueno
00:13:47
esta imagen
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resume un poco lo que bueno aquello de
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lo que me satisfizo más fue cuando
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descubrimos y sacamos toda la maleza
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había la intuición de que de ahí tenían
00:14:02
que estar todavía las rocas donde se
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apoyaba el edificio y así fue no
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entonces la hubo comuna
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pseudo metáfora no son mi amigos las
00:14:13
metáforas pero bueno que como contar de
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algún modo que el agua llegaba hasta
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allí que el edificio se apoyaba entonces
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bueno fue dejar en valor las
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las rocas y tender con una cubierta de
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madera igual que la de los barcos de
00:14:30
hecho no tienen esta foto es reciente al
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acabar la obra hay una posterior en que
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la madera es el único tratamiento que
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lleva es que de vez en cuando se le echa
00:14:41
agua de mar entonces va cogiendo ese
00:14:43
tono de cubierta de barco y vuelve
00:14:45
cuenta
00:14:47
cuál era la situación original de la del
00:14:51
edificio puesto que ahora ya pasa por
00:14:54
aquí delante en una carretera han hecho
00:14:55
un relleno de 200 metros se ha el mar
00:14:59
está un poco más lejos
00:15:02
esta era la zona que los galpones donde
00:15:04
simplemente se depositaron estas
00:15:06
cubiertas de zinc en la situación
00:15:10
diversa de la casa hizo que teniendo de
00:15:13
la fábrica teniendo como tiene ahora
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tres habitaciones no hay ninguna igual
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lo cual da una respuesta bastante
00:15:21
adecuada a la idiosincrasia de cada
00:15:23
persona
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hay personas que tienen habitaciones sin
00:15:27
ventanas
00:15:28
entonces hay unas atrás que tienen solo
00:15:30
quieren estar ahí hay habitaciones que
00:15:32
quieren estar muy volcados al mar
00:15:34
entonces cogen estas por ejemplo las
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ventanas como estas que se abren casi
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obscenamente al mar había que resolver
00:15:42
el tema de la cogí miento de la
00:15:45
principal iba ciudad del sentirte
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arropado entonces ahí la opción fue que
00:15:50
estos planos de zinc bajan mucho son
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unas cubiertas muy muy muy muy bajas de
00:15:56
modo que aún teniendo una situación de
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total apertura esa cubierta baja y muy
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baja y de madera acaba de crear la cueva
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esto es un poco la reconstrucción de lo
00:16:12
que el patio de trabajo estas son las
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zonas de prensado
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esta es lo que os contaba antes de la
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galería que volvió a unir las distintas
00:16:23
partes
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pequeños lugares singulares donde se
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incorporan a una zona de estar que
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pueden ser o bien colectivas o bien
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vinculadas a las habitaciones mediante
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un sistema de puertas que aparecen y
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desaparecen esta es un poco la relación
00:16:41
del edificio con el man y con el
00:16:44
corredor
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bueno os voy a explicar un poquito algo
00:16:48
de cómo se construyó y que el sistema
00:16:50
utilizamos aquí puede salir para
00:16:52
explicar una cosa más bueno yo creo que
00:16:55
los detalles constructivos de ge aunque
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se pueda sin muy esquemático deben de
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servir para limpiar un detalle
00:17:03
constructivo para mí es casi siempre
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borrarlo es decir resolverlo
00:17:08
con lo menos
00:17:11
y construir también con lo menos
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aquí la construcción se realizó casi con
00:17:17
tres materiales que es el acero cortén
00:17:20
la madera de cedro y el vidrio
00:17:23
prácticamente no hay no hay más
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el corte en resolvió los problemas
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estructurales y de acabado de lo que es
00:17:32
el único forjado que es la primera
00:17:34
planta entonces
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se hicieron unas vigas huecas
00:17:41
de de chapa de acero cortén con la misma
00:17:44
escuadrilla que las originales de madera
00:17:47
puesto que la dimensión la teníamos aquí
00:17:50
en la reclama encima de estas vigas se
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colocó también unas chapas de acero
00:17:54
cortén que son chapas colaborante sos es
00:17:57
decir forman parte del armado de la
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pequeña losa que hay encima y se dejó
00:18:02
una canal entre entre
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las chapas de acero con un carril
00:18:07
electrificado de modo que no hay un
00:18:10
cierto esfuerzo de hacer desaparecer
00:18:12
cualquier presencia de elemento
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instrumental o instalaciones o cosas de
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este tipo después se le dio un poquito
00:18:19
de agua de mar para acelerar la
00:18:22
oxidación y esto pues ya está
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ahora os explico en otra imagen el papel
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del cedro bueno esta zona por contaros
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un poco los que no sepáis cómo pudieron
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la fábrica en salazón aquí a la
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izquierda veremos en otra imagen están
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los los depósitos son unas bañeras donde
00:18:40
dejaban la sardina con sal 15 días
00:18:44
y después aquí en estas piedras con este
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agujero ahí entra un eje
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un tronco de madera que iba de lado a
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lado en este en ese tronco de madera se
00:18:54
iban metiendo en diagonal y hacia arriba
00:18:56
otros
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un palo una tapa entonces debajo se
00:19:02
ponía la caja donde disponían los
00:19:06
arenques las sardinas y de ese palo que
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o sea éste es el eje longitudinal que
00:19:10
veis ahí se metían otros así y aquí se
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presionaba entonces la presión era que
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cada vez iban colocando una piedra más
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una piedra más iba presionando
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presionando presionando para que la
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sardinas soltara la grasa
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la grasa se recogía en este canal y yo
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que hay aquí y sé
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dejaba en estos depósitos que cuentan
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estas dos firmando en la cual se usaba
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para muchas cosas incluso como
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aglomerante en la construcción lo cual
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hacía que todo las sardinas
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de hecho uno de los problemas que tuve
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fue cómo sacar el olor a sardina y lo
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hizo el 0 osea aparte de que limpiamos
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intensamente en el momento en que el 0
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apareció el cedro se lo comento y ahora
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vuela a 0 no sé si vuela cedro y
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sardinas no sé pero es una sensación de
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que tengo el logro de la sardina bueno
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en esto esto es bueno las piezas nuevas
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que se incorporan es decir el corredor
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que une los galpones con la parte
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antigua se resuelve con esta vía en el
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aire que hace el corredor y engancha y
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nos permite después también esta otra
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esta otra salida
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bueno vista esto es lo que es decía de
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esa situación en que el mar y la tierra
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pueden siempre a pozo pilones de lavado
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de la sardina y todas estas historias
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bueno
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bueno hay otro material que es el fin
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claro en la carpintería el esfuerzo está
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en la carpintería de cedro bueno natural
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sin barnices en cosas de estas
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el esfuerzo fue un poco
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limpiar esta situación que siempre te
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hace a las caminerías que es la
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asistencia de marco y hoja
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o dicho de otro modo todos habréis
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vivido esa situación en que un proyecto
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está más bonito antes de poner las
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ventanas y cuando se le ponen las
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ventanas dicen que algunas ventanas
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bueno entonces aquí hubo un esfuerzo
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como de que el procesamiento fuera un
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elemento como continuo más limpio más
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constante entonces lo que había hacía
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falta abrir ventanas para limpiar para
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ventilar para todo esto no hay bueno en
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la jugada es muy sencilla es que la
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ventana está siempre aplacada por dentro
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detrás de este montante y coincidiendo
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literalmente en escuadría de modo que
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cuando abre abre 180 grados y vuelve a
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aplacar contra esta no entonces hay una
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cierta presencia en el interior por el
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resalte pero el exterior se mantiene
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siempre neutral abran o no o no abran
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ventanas
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bueno
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lo que lo que decía de los de los
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espacios interiores y las cajas fue que
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bueno procure apropiarme de la fuerza
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que podrían tener cuando reconocí las
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ruinas todos estos espacios no
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y la belleza para mí de estos muros de
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piedra absolutamente irregulares
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colocados sin mortero sin nada acuñados
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uno a uno animación como
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maravillosos e irrepetibles y entonces
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pues simplemente los dormitorios se
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entrelazan se introducen como unas
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grandes cajas dentro de ese espacio
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global de dejando bueno aquí y aquí
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venía un poco dado esto esta escalinata
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por contar así era una anécdota de hacer
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un poco más divertido esto es una puerta
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que da a una antesala y queda al
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exterior y entonces estuviera el horno
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el horno de los pobres
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aquí al final de esta escalinata había
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un pequeñito horno donde una vez a la
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semana
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cocinaban y daban de comer a los pobres
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de la zona y bueno se mantuvo ese es ese
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rito y bueno nos dan de comer una vez a
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la semana gratis
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te enseñan el horno y nada más
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bueno esto es la de esas cajas de cedro
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veréis después en una imagen como hay un
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esfuerzo por hacer desaparecer todo
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puertas manillas todo esto se va de
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hecho si ofrece un cuidado aquí en esta
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imagen ves que hay una junta un poquito
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más marcada se deja se desajustó un poco
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la puerta ésta es la puerta ahora cuando
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veis bueno el otro el otro volumen igual
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de los otros dormitorios
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en lugar de oportunidad supone siempre
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una descarga del vestíbulo previo aquí
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tuve la suerte de de poderlo controlar
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todo se hace algo está mal es culpa mía
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ya no tengo excusa y hay una cosa muy
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divertida y es que pude controlar hasta
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los uniformes de las camareras cuales
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insólitas las mantas pero las cámaras
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con muy divertido porque deja marisa oye
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como son y no yo las busco que sean muy
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tranquilas y casi ni se ven y dije yo ya
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está dice pues el color del uniforme
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como el cedro que se fundan con la
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madera y desaparezca bueno para bromas
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aparte es un poco todo estos muebles
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todas todas estas cosas se controlaron
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se diseñaron esta es una de las salidas
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al al jardín
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[Música]
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es un tema bonito que creo que
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de momento solo se pudo hacer en parte
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esos son los depósitos abajo si veis en
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la transparencia aquí hay dos vídeos no
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hay cuatro virus superpuestos tres aquí
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y el de la mesa abajo creo que había un
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problema momento daba para decenas los
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depósitos de salazón que hacerlo
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no se podía simplemente dejar como algo
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museológico no hacía falta la superficie
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no podíamos prescindir entonces bueno se
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se puso este en rosado de vidrio donde
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el elemento estructural de madera más
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los cordones de sellado generan este
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falso enlosado y dejan ver
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las bañeras de salazón abajo pero que no
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podías acoger y poner las mesas y más
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encima no entonces las mesas que sólo
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hay una ahora traigo otra imagen para
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contar la verdad si vais allí entonces
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sólo hay una mesa que de momento que es
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como tenía que ser que es ésta entonces
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es una mesa de vidrio y los manteles tan
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están diseñados y son unas tiritas muy
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estrechas de modo que cuando comes tiene
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esa sensación un poco de levedad y de
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disfrutar esto no es harina ya no
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esto es un poco la situación del comedor
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todavía con las otras con las otras
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mesas
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bueno
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bueno contar que se controla un poco yo
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todo esto es un cubo que gira y hace
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desaparecer la la tele esto es para
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recoger toda esa información que hay que
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siempre queda dispersa
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estos son las mesillas y
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se fue se quitan es decir bueno parejas
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bien avenidas duermen así y si se
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enfadan pues se lo tienen que pedir a la
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recepción que se pare la cama y está
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mesilla se saca de aquí se mete aquí
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bueno las habitaciones como veis son
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distintas unos tienen ventanales
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continuos otros las ventanas son como
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como marc como cuadros y eso lo daba el
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propio el propio la propia situación de
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la obra no yo poco tuve que hacer
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o estas otras situaciones
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esos son esos espacios
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de estar que pueden ser en un momento
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dado creo que es la imagen que la cuenta
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aquí este esta espacio puede mente unas
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correderas integrarse en esta habitación
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y mediante otra calle aquí formar una
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especie de suite o ser un espacio
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colectivo bueno estas cosillas
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lo que lo que os decía de limpiar mi red
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es fundamental fundamental esto había
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que poner el reloj hay relojes en algún
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sitio
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y pues nada compramos un reloj yo os
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aconsejo en general que destripe las
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cosas porque es casi siempre hay mucha
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gente ir a este reloj era así de grande
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no lo sacas y dentro tiene sólo una
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maquinita que es así y la pila
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y las aspas pues nada lo de strip es un
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agujerito le puse a que una chapita y
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las aspas y todo el mundo sabe que ahora
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es lo que sabéis que ahora no
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bueno eso es lo que os decía de las
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puertas
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el panela o todo de cedro bueno tiene
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una proporción como de tabla y conjunta
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desfasada aparentemente aleatoria
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entonces lo que se hace es que la puerta
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responde a ese despiece no se percibe la
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línea horizontal de la puerta que
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contaría su existencia y entonces cuando
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se cierra desaparece y bueno quedaba la
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manilla y de la manilla se coloca un
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poco más alta lo normal además es cómodo
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para abrir y en posición de colgador de
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hecho alguno colocó baila la gabardina
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y de esa manera consigues que el cubo
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encierra las habitaciones sea más más
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limpio
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la la virtud de la de la aparente
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torpeza o mal hacer como cualidad
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estas son unas contras de seguridad
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y aquí la solución fue hablar con un
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herrero bastante torpe
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y porque si es fino no la hubiera hecho
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demasiado relamida y decirle que sin
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bisagras y nada con unas chapas de acero
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viejas que tuvieran el taller lo hiciera
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y como él sabía y bueno pues salió esto
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con estos desajustes pero funciona mucho
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mejor o lugares insólitos donde aparece
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alguna cosilla que hay que contar pues
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se aprovechan para la luz bueno esto es
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que los de mi estudio se empeñan en que
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cuente que estamos orgullosos de que
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siendo una obra pequeñita no amparada
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por la administración y todas estas
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cosas contaba ahora mientras tomábamos
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café que el día que fuimos a recoger el
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europa nostra el único texto que estaba
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allí era yo el resto de la alcaldesa no
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sé donde el concejal de no sé que yo
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decía cómo y dónde están los arquitectos
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que hicieron expósito me parecía
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impresentable pero ahora sí bueno yo
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tuve la fortuna de poder yo no
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bueno eso es el final hay un convento de
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monjas al lado
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un día llegué allí y vi a esta mujer
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sentada y pensé que algo algo había
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hecho bien y porque por lo menos esta
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hora sale se sienta ya tomar el sol está
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calientita la madera puede elegir a qué
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altura se sienta y bueno y ahí este
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espacio que todo el mundo de algún modo
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comparte bueno nada más y gracias
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[Aplausos]
