Cátedra Martín: La estructura en arquitectura. Por Claudio Solari

00:38:09
https://www.youtube.com/watch?v=VyPRkIUYz6c

Resumen

TLDREl video explora la noción de estructura en arquitectura, definiéndola como el conjunto de elementos que sostienen y dan orden a un edificio. Se discuten conceptos clave como compresión, atracción, flexión, corte y pandeo, y se analizan ejemplos históricos y contemporáneos que ilustran la evolución de la estructura desde las construcciones murales hasta el uso de materiales modernos como el hormigón armado y el acero. La relación entre forma y función se destaca, mostrando cómo la estructura no solo sostiene, sino que también influye en la estética y proporciones de la obra arquitectónica.

Para llevar

  • 🏗️ La estructura es fundamental en la arquitectura.
  • 🔍 Se definen varios tipos de esfuerzos: compresión, atracción, flexión, corte y pandeo.
  • 🏛️ Ejemplos históricos como el templo griego ilustran la evolución de la estructura.
  • 🧱 La transición a materiales modernos como hormigón armado ha transformado la arquitectura.
  • 🎨 La relación entre forma y función es clave en el diseño arquitectónico.
  • 🔧 La tectónica se refiere a la organización de los elementos estructurales.
  • 💡 Innovaciones tecnológicas han permitido nuevas formas de construcción.
  • 📐 El ornamento puede resaltar la función mecánica de la estructura.
  • 🏙️ La arquitectura moderna busca un lenguaje propio a través de la estructura.
  • 🌍 La estructura influye en la estética y proporciones de los edificios.

Cronología

  • 00:00:00 - 00:05:00

    El tema central es la estructura en arquitectura, que se refiere a la disposición y orden de las partes de un edificio, así como a los elementos que lo sostienen. Se discute la importancia de la estructura en la organización y proporción de la obra arquitectónica, destacando su función de soporte y orden geométrico.

  • 00:05:00 - 00:10:00

    Se introducen conceptos de esfuerzos estructurales como compresión, atracción, flexión, corte y pandeo, explicando cómo afectan a los elementos arquitectónicos. Se ejemplifican estos conceptos con estructuras específicas, como columnas y cables en edificios emblemáticos, y se enfatiza la necesidad de entender el comportamiento de los materiales en función de su colocación.

  • 00:10:00 - 00:15:00

    Se analiza la estructura de los templos griegos, destacando el papel del arquitrabe y las columnas en la resistencia a las cargas. Se menciona la importancia de la materialidad y la disposición de los elementos en la creación de un sistema de soporte eficiente, así como la distinción entre muros portantes y divisorios en construcciones murales.

  • 00:15:00 - 00:20:00

    Se aborda la evolución de la estructura en la arquitectura, desde las construcciones murales hasta el desarrollo de sistemas de soporte independientes en el siglo XIX. Se mencionan teorías de análisis estructural y la influencia de arquitectos como Semper y Violette, quienes redefinieron la relación entre estructura y forma arquitectónica.

  • 00:20:00 - 00:25:00

    Se discute la modernización de la arquitectura a través del uso de hormigón armado y estructuras metálicas, que permitieron la construcción en altura y la independencia de la función portante de los cerramientos. Se destaca la importancia de la grilla estructural en edificios comerciales y su impacto en la cultura arquitectónica.

  • 00:25:00 - 00:30:00

    Se examinan ejemplos contemporáneos de arquitectura, como el museo Guggenheim de Bilbao, donde la complejidad geométrica y el uso de tecnología avanzada redefinen la relación entre estructura y forma. Se enfatiza que en este caso, la estructura es subsidiaria a la forma, limitándose a cumplir con las necesidades de soporte.

  • 00:30:00 - 00:38:09

    Finalmente, se reflexiona sobre la obra de arquitectos contemporáneos que exploran la relación entre estructura y espacio, destacando la importancia de la innovación y la originalidad en la arquitectura actual, así como el papel de la estructura en la creación de espacios públicos y la interacción con el entorno.

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Mapa mental

Vídeo de preguntas y respuestas

  • ¿Qué es la estructura en arquitectura?

    La estructura se refiere al conjunto de elementos que sostienen y dan orden a un edificio.

  • ¿Cuáles son los tipos de esfuerzos que afectan a las estructuras?

    Los tipos de esfuerzos incluyen compresión, atracción, flexión, corte y pandeo.

  • ¿Qué materiales se utilizan comúnmente en la construcción de estructuras?

    Se utilizan materiales como acero y hormigón armado.

  • ¿Cómo ha evolucionado la estructura en la arquitectura moderna?

    La estructura ha evolucionado desde construcciones murales a sistemas de soporte independientes y el uso de materiales modernos.

  • ¿Qué ejemplos históricos se mencionan en el video?

    Se mencionan ejemplos como el templo griego y la gran mezquita de Caiguan.

  • ¿Qué papel juega la estructura en la forma arquitectónica?

    La estructura no solo sostiene, sino que también influye en la forma y proporciones del edificio.

  • ¿Qué es el pandeo en estructuras?

    El pandeo es una inestabilidad elástica que ocurre en elementos comprimidos esbeltos.

  • ¿Cómo se relacionan la estructura y el ornamento en la arquitectura?

    El ornamento puede resaltar la función mecánica de los elementos estructurales.

  • ¿Qué es la tectónica en arquitectura?

    La tectónica se refiere a la forma y organización de los elementos estructurales en un edificio.

  • ¿Qué innovaciones tecnológicas han influido en la arquitectura moderna?

    Innovaciones como el hormigón armado y la prefabricación de estructuras metálicas han influido significativamente.

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Desplazamiento automático:
  • 00:00:01
    Buenos días el tema que nos convoca hoy
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    es la cuestión de la estructura en
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    arquitectura en la obra de arquitectura
  • 00:00:11
    en general la palabra estructura remite
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    a aquellos que da orden la Real Academia
  • 00:00:17
    Española Define a la noción en términos
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    de disposición o modo de estar
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    relacionadas las partes de un conjunto
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    distribución y orden de las partes
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    importantes de un edificio distribución
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    y orden con que está compuesta una obra
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    de Ingenio como un poema o una historia
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    por ejemplo y armadura Generalmente de
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    acero u hormigón armado que fija al
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    suelo sirve de sustentación a un
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    edificio
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    de forma similar en arquitectura el
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    término alude tanto a la disposición
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    modo está relacionadas distribución y
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    orden de las partes de un edificio como
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    el conjunto de elementos que le sirven
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    de sostén en relación a la obra
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    arquitectónica La noción de orden
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    habilita consideran la disposición
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    geométrica de los elementos de la
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    estructura en función de determinadas
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    proporciones
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    En otras palabras mediante la voz
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    estructura referimos de forma indistinta
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    a la estructura de sostén del edificio y
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    Al conjunto de elementos que lo dota de
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    proporciones como veremos más adelante
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    en ciertos casos la disposición de los
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    elementos de la estructura da solución
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    conjunta a las demandas de orden y
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    sostén del edificio
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    la aproximación a la noción de
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    estructura como sistema de sostén
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    requiere comprender los esfuerzos o
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    solicitaciones que afectan a los
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    elementos que la componen en función de
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    su colocación relativa dentro de un
  • 00:01:45
    conjunto además es clave identificar De
  • 00:01:48
    qué forma se comportan dichos elementos
  • 00:01:51
    y en qué medidas gravitan su condición
  • 00:01:53
    formal y material es por ello que
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    definiremos
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    preliminar preliminarmente
  • 00:02:01
    a la compresión como presión a que está
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    sometido a un cuerpo por la acción de
  • 00:02:06
    fuerzas opuestas que tienden a disminuir
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    su volumen por ejemplo las columnas que
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    sostienen las bóvedas cáscaras
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    proyectadas por Amancio Williams son
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    comprimidas por cargas gravitatorias
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    resultantes del peso propio de la
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    estructura y la reacción equivalente y
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    opuesta del suelo sobre el que se fundan
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    que equilibra el sistema
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    a la atracción como esfuerzo que está
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    sometido a un cuerpo por la acción de
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    dos fuerzas opuestas que tienden a
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    alargarlo tal es el caso de los cables
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    que sustentan la cubierta del estadio
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    olímpico de Múnich proyectada por
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    freidotto en la década de 1970 los
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    tensores tienden a estirarse debido a la
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    acción de las fuerzas resultantes del
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    peso de la cubierta y la reacción
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    equivalente y en sentido contrario de su
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    anclaje en los deportes
  • 00:03:00
    a la flexión como presión a que está
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    sometido a un cuerpo por la acción de
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    fuerzas opuestas que tienden a disminuir
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    su volumen las piezas arquitectónicas
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    que hacen de puente entre las torres del
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    conjunto Rioja son afectadas por
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    esfuerzos de flexión consecuentes con la
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    acción conjunta de la carga gravitatoria
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    y las reacciones equivalentes de los
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    apoyos en los que dicho peso se
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    transfiere al a las Torres
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    al corte como esfuerzo que provocan
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    fuerzas perpendiculares al eje del
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    elemento aplicadas en sentidos
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    contrarios casi en la misma vertical y
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    que tienden a cortarlo estas son
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    licitación es comprobable en las
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    proximidades del apoyo de las vigas
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    proyectadas por mis van derroe para el
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    en dicho punto se concentran las cargas
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    gravitatorias resultantes de la
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    sumatoria de los pesos propios de la
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    cubierta y la propia viga y la reacción
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    equivalente y en sentido contrario de
  • 00:04:00
    las columnas entonces La Viga tiende a
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    cortarse en el apoyo
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    por último definiremos al pandeo como
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    inestabilidad elástica que puede darse
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    en elementos comprimidos esbeltos y que
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    se manifiesta por la aparición de
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    desplazamientos importantes
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    transversales a la dirección principal
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    de la compresión cabe aclarar que el
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    pandeo A diferencia de la flexión que es
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    una deformación generada por cargar por
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    elementos perpendicularmente a sus
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    extremos es una deformación que se
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    genera al cargar un elemento por sus
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    extremos
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    en razón de lo antes dicho identificamos
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    que las piezas que caracterizan la
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    estructura del templo griego son el
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    alquitrave o dintel que a su vez
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    conforme al entablamiento y la columna
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    el arquitrave es afectado por esfuerzos
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    de flexión consecuentes con la acción de
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    las cargas gravitatorias deberías del
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    peso del frontón y la cubierta y las
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    reacciones equivalentes y en sentido
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    contrario de las columnas sobre las que
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    se apoyan en relación con su
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    materialidad debemos apuntar que lo
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    exigua capacidad de la piedra de
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    resistir los esfuerzos de tracción
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    derivados de la flexión es compensada
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    por la colocación de columnas próximas
  • 00:05:17
    de esta forma comprobamos la
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    concordancia entre la dimensión material
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    de la estructura como sistema de sostén
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    y conjunto de elementos que componen
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    ordena y da medida a la obra
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    arquitectónica
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    otro es el caso de las estructuras
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    murallas caracterizadas por reunir en
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    determinados paramentos el ordenamiento
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    y sostén de la obra arquitectónica estas
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    construcciones la que no es posible
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    distinguir un sistema de sostén
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    independiente habilitan diferenciar
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    entre muros portantes y muros divisorios
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    o de cerramiento los primeros tienen la
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    doble finalidad de demarcar el espacio
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    arquitectónico y trasladar las cargas
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    gravitatorias a la fundaciones los
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    segundos delimitan los espacios
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    arquitectos en general el muro es
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    sometido a esfuerzos de compresión
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    consecuentes con la acción de las cargas
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    gravitatorias y las reacción equivalente
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    del suelo en estas construcciones el
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    vano en tanto ausencia del muro demanda
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    la colocación de una pieza accesoria el
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    dintel cuyas finalidades transferir el
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    peso de lo colocado por sobre la
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    abertura al muro en el cual se recorta
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    al igual que el alquitraver el templo
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    griego el dintel se ve afectado por
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    esfuerzos de flexión la flexión según
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    definimos anteriormente implica la
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    combinación de fuerzas opuestas de
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    tracción y compresión que tienden a
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    deformar el elemento debido a esas
  • 00:06:41
    escasa capacidad de respuesta a
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    solicitaciones de tracción los dinteles
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    ejecutados en piedra dan como resultado
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    vanos de ancho o luz mínima
  • 00:06:51
    disciplinarmente la construcción murarea
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    remite al espacio de la caverna implica
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    una operación arquitectónica que
  • 00:06:58
    conceptualmente defina el espacio
  • 00:07:01
    mediante el vaciado es decir por
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    sustracción antes que mediante el
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    montaje de piezas de allí en parte la
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    imposibilidad de identificar a la
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    estructura como sistema o conjunto de
  • 00:07:14
    elementos independientes Según expresado
  • 00:07:17
    a mi rigotti sus clases la columna como
  • 00:07:21
    el emstem tiene origen en el
  • 00:07:23
    descubrimiento del contrafuerte como
  • 00:07:25
    refuerzo de las construcciones murales
  • 00:07:27
    la finalidad del contrafuerte es otorgar
  • 00:07:30
    capacidad de resistir el empuje de
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    fuerzas transversales al paramento en la
  • 00:07:36
    gran mezquita de caiguan la disposición
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    de contrafuertes hacia el exterior del
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    edificio en función de determinado ritmo
  • 00:07:42
    hace que el muro vibre en torno a la
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    alternancia de luces y Sombras la luz
  • 00:07:48
    sobre la cara frontal hay contrafuerte
  • 00:07:50
    se contrapone a la sombra arrojada por
  • 00:07:53
    este sobre el Lienzo del muro
  • 00:07:56
    en la necrópolis de software está
  • 00:07:58
    alternancia habilitada además pensar en
  • 00:08:01
    la conformación de dos planos un plano
  • 00:08:03
    adelantado estructural y un plano
  • 00:08:05
    posterior de relleno o cerramiento
  • 00:08:09
    en el mismo complejo la colocación de
  • 00:08:11
    una fila de columnas próximas al muro y
  • 00:08:14
    escasamente separadas entre sí
  • 00:08:16
    constituye un desfiladero alineado con
  • 00:08:18
    las cuatro piezas estructurales que
  • 00:08:20
    componen el ingreso al igual que en el
  • 00:08:23
    templo griego las estrías o hendiduras
  • 00:08:26
    caladas en las columnas subrayan el
  • 00:08:28
    ritmo de la composición
  • 00:08:30
    enfatizan las ventes y evidencia en el
  • 00:08:33
    sentido de transmisión de las cargas
  • 00:08:35
    ahora bien la estructura de sostén
  • 00:08:37
    independiente como conjunto de elementos
  • 00:08:39
    plausibles de ser distinguidos en la
  • 00:08:41
    obra arquitectónica cuenta con un
  • 00:08:43
    vertiginoso desarrollo en el siglo XIX
  • 00:08:45
    su difusión cobró impulso en función de
  • 00:08:48
    dos teorías elaboradas en torno al
  • 00:08:50
    análisis estructural de modelos
  • 00:08:52
    contrapuestos de cabañas primitivas la
  • 00:08:55
    primera de ellas por los ayer en 1753 y
  • 00:08:58
    la segunda porcer en 1851 para los
  • 00:09:03
    charla estructura de la choza ideal es
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    constituida por columnas arquitradas y
  • 00:09:07
    un frontón
  • 00:09:09
    en este caso las formas definidas por la
  • 00:09:11
    estructura temítica en cuanto a orden
  • 00:09:13
    constructivo que otorga al decir de Ami
  • 00:09:15
    rigotti valor constructivo a la forma y
  • 00:09:18
    valor formal a la construcción
  • 00:09:21
    posteriormente ciertos planteamientos En
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    clave formal en torno a la estructura
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    fundada en una línea de pensamiento
  • 00:09:27
    alternativo al clasicismo vitruviano
  • 00:09:30
    esta cuestión va a cobrar peso en las
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    teorías de semper y violette la teoría
  • 00:09:36
    de samper se sostiene en la definición
  • 00:09:38
    de cuatro elementos el hogar el
  • 00:09:41
    montículo el techo y el cerramiento
  • 00:09:44
    a diferencia del ayer semper otorga
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    especial énfasis al cerramiento
  • 00:09:49
    entretejido de origen textil que
  • 00:09:52
    envuelve la cabaña la protege de los
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    vientos y regula el clima interior
  • 00:09:57
    de las ideas de semper darían por
  • 00:09:59
    ejemplo las reflexiones de blogs en el
  • 00:10:02
    principio del revestimiento para cenar
  • 00:10:05
    la envoltura y para los el revestimiento
  • 00:10:07
    caracterizado por su ligereza delimita
  • 00:10:10
    el espacio el más cara los tracidos de
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    la construcción y subordina la
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    estructura entre otras Estas ideas dan
  • 00:10:17
    pie a la producción arquitectónica de
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    otovagnar y otros arquitectos en Viena a
  • 00:10:22
    principios del siglo XX
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    en la tectónica helénica bettier
  • 00:10:27
    distingue los términos
  • 00:10:29
    al que define como forma núcleo o
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    esquema de comportamiento estático de la
  • 00:10:34
    estructura que es invisible a los ojos y
  • 00:10:36
    forma artística que caracteriza y
  • 00:10:40
    explica la función de los elementos y
  • 00:10:42
    que se corresponde armoniosamente con la
  • 00:10:45
    esencia de la forma nuclear
  • 00:10:47
    en base a sus estudios sobre la
  • 00:10:50
    ornamentación de los templos griegos
  • 00:10:51
    bettyger plantea que la arquitectura se
  • 00:10:54
    compone de piezas o elementos que
  • 00:10:56
    transmiten fuerzas entonces la finalidad
  • 00:10:59
    del ornamento es comentar esa función
  • 00:11:02
    mecánica por ejemplo en la columna
  • 00:11:04
    corintia la acanalado pone en evidencia
  • 00:11:07
    el sentido de las fuerzas de compresión
  • 00:11:09
    y las hojas de acanto hacen visibles las
  • 00:11:13
    cargas gravitatorias en el punto de
  • 00:11:15
    transferencia de los esfuerzos del
  • 00:11:18
    arquitrave a la columna
  • 00:11:21
    y mientras que sember plantea la idea de
  • 00:11:23
    transfiguración de la estructura y los
  • 00:11:25
    materiales constructivos a través de una
  • 00:11:27
    envolvente de raíz textil Violet leduc
  • 00:11:30
    en sus charlas sobre arquitectura
  • 00:11:32
    despliega una línea de pensamiento que
  • 00:11:34
    promueve la verdad mítica de la
  • 00:11:36
    estructura esto es la directa
  • 00:11:38
    correspondencia entre estructura y forma
  • 00:11:41
    arquitectónica y la concordancia entre
  • 00:11:44
    el sistema estructural y su
  • 00:11:46
    representación decorativa al decir de
  • 00:11:49
    rigotti la noción de estructura como
  • 00:11:51
    razón interna como principio generativo
  • 00:11:53
    y organizativo de la forma definido en
  • 00:11:56
    relación con lógicas estáticas
  • 00:11:58
    dominantes en un sistema constructivo
  • 00:12:00
    desde las cuales establecer registros
  • 00:12:03
    estéticos es introducida a la disciplina
  • 00:12:06
    por violencia
  • 00:12:08
    el paso decisivo a la distinción
  • 00:12:10
    material y constructiva de la estructura
  • 00:12:11
    de sostén de vino del purismo formal al
  • 00:12:14
    que aspiró al econunciar en después del
  • 00:12:16
    cubismo y hacia una arquitectura su
  • 00:12:19
    mayor aporte radicó en la búsqueda de
  • 00:12:21
    una simplificación que permitió reducir
  • 00:12:23
    cada una de las partes de la obra
  • 00:12:25
    arquitectónica a elementos organizados
  • 00:12:27
    en torno a un sistema reglado por una
  • 00:12:30
    rigurosa sintaxis según lo describe ami
  • 00:12:33
    rigotti una serie de piezas de medios
  • 00:12:36
    constituyentes que al liberar la
  • 00:12:38
    arquitectura de cualquier carga
  • 00:12:39
    representativa pasan a constituirse en
  • 00:12:43
    palabras de un lenguaje autónomo y
  • 00:12:45
    universal
  • 00:12:47
    la corrupción postuló limpiar el
  • 00:12:48
    lenguaje plástico de cualquier
  • 00:12:50
    connotación representativa parasitaria y
  • 00:12:52
    dar lugar a la purezas geométrica y a la
  • 00:12:55
    superficie lisas que caracterizan la
  • 00:12:57
    producción industrial hasta el fin
  • 00:12:59
    realizó dos movimientos emancipó la
  • 00:13:01
    estructura de la envolvente e innovó
  • 00:13:03
    constructivamente los materiales que
  • 00:13:06
    allanaron el camino para la consecución
  • 00:13:08
    de su propósito fueron el hormigón
  • 00:13:10
    armado para la estructura y el rocas
  • 00:13:12
    para la envolvente el roca hace una
  • 00:13:14
    terminación superficial una suerte de
  • 00:13:16
    material de frente que disuelve toda
  • 00:13:19
    relevancia constructiva y transfigura a
  • 00:13:22
    la envolvente en un Lienzo tensado
  • 00:13:24
    como señala rigotti la distinción entre
  • 00:13:26
    esqueleto estructural y envolvente como
  • 00:13:29
    entidades o elementos diferenciados
  • 00:13:31
    habilita además la delimitación del
  • 00:13:34
    espacio bajo el velo de una superficie
  • 00:13:36
    sin sutura que relevada de toda
  • 00:13:39
    referencia tectónica se integra a un
  • 00:13:42
    juego plástico autónomo
  • 00:13:44
    la autonomía de la trama estructural fue
  • 00:13:48
    acrecentada por la definición cilíndrica
  • 00:13:50
    y el retranqueo de los Pilares respecto
  • 00:13:52
    del plano de la fachada además en el
  • 00:13:54
    dibujo de Electricidad para el sistema
  • 00:13:56
    dominó la proposición de la entrepiso
  • 00:13:58
    sin vigas da pie a la libre partición
  • 00:14:00
    del espacio mediante tabiques
  • 00:14:02
    independizados de la estructura
  • 00:14:07
    la arquitectura moderna de esta forma
  • 00:14:09
    encontró un lenguaje propio a partir del
  • 00:14:11
    desarrollo de la estructura en esqueleto
  • 00:14:13
    que habilitó la construcción en altura e
  • 00:14:15
    independizó la función portante de los
  • 00:14:17
    herramientas que se limitaron a
  • 00:14:20
    delimitar el espacio con libertad de
  • 00:14:22
    grosor Y opacidad entonces la definición
  • 00:14:26
    de los espacios interiores se emancipó
  • 00:14:28
    de la estructura
  • 00:14:29
    interconectándose entre sí y con el
  • 00:14:32
    exterior
  • 00:14:33
    esta renovación del programa disciplinar
  • 00:14:36
    es así mismo confirmada en las casas de
  • 00:14:38
    ladrillo de Miss van derroe de raíz
  • 00:14:40
    estereotómica masiva patria pesante
  • 00:14:43
    heredera de las construcciones murales
  • 00:14:45
    en las que la fuerza de la gravedad se
  • 00:14:47
    transmite de manera continua y donde la
  • 00:14:50
    continuidad constructiva es en
  • 00:14:52
    apariencia completa en estos casos la
  • 00:14:55
    incorporación de piezas estructurales
  • 00:14:57
    metálicas y el desarrollo Tecnológico
  • 00:14:59
    del hormigón armado habilitaron una
  • 00:15:02
    mayor apertura de vanos y el diseño de
  • 00:15:04
    espacios interiores de los cuales se
  • 00:15:06
    contempla la naturaleza en términos de
  • 00:15:09
    paisaje expuesto como un cuadro sobre el
  • 00:15:11
    muro
  • 00:15:13
    otros el significado que adquirió el
  • 00:15:15
    sistema de sostén al configurar el
  • 00:15:17
    esqueleto estructural en los edificios
  • 00:15:19
    comerciales construidos en el look de
  • 00:15:22
    Chicago en Las dos últimas décadas del
  • 00:15:24
    siglo XIX al decir Green raw el edificio
  • 00:15:28
    comercial no precisó más que la
  • 00:15:30
    circulatura circulación elemental y
  • 00:15:32
    ámbitos bien iluminados y en ningún caso
  • 00:15:34
    demandó elaboraciones espaciales
  • 00:15:36
    complejas en estas obras de Concepción
  • 00:15:39
    primordialmente utilitaria la retícula
  • 00:15:42
    neutral configurada por la estructura de
  • 00:15:44
    sostén definió la forma y estableció un
  • 00:15:47
    andamiaje racionalizado hay que quedaron
  • 00:15:49
    subordinadas las demás partes
  • 00:15:51
    su finalidad fue resguardar la economía
  • 00:15:54
    de la producción edilicia
  • 00:15:55
    conceptualmente navegó a contracorriente
  • 00:15:58
    del simbolismo implícito en los
  • 00:16:01
    rascacielos en los rascacielos de
  • 00:16:02
    neoyorquinos y de las vanguardias
  • 00:16:04
    progresistas europeas no derivó de un
  • 00:16:07
    programa o teoría arquitectónica
  • 00:16:13
    su difusión promovida inicialmente por
  • 00:16:16
    las empresas productoras de perfiles
  • 00:16:17
    laminados de la costa este de los
  • 00:16:20
    Estados Unidos dio lugar a la innovación
  • 00:16:22
    tecnológica y al desarrollo de un
  • 00:16:24
    sistema básico que paradójicamente
  • 00:16:27
    impulsó una vertiginosa actualización de
  • 00:16:30
    la cultura arquitectónica como señalamos
  • 00:16:32
    en una clase anterior en el Carson Scott
  • 00:16:35
    Center la envolvente despojada de su
  • 00:16:38
    capacidad portante se adhiere el
  • 00:16:40
    esqueleto estructural no es más cara y
  • 00:16:42
    lo interpreta como explican los
  • 00:16:44
    profesores italianos juanel llegani la
  • 00:16:47
    aceptación de la herencia clásica en sus
  • 00:16:49
    valores fundamentales de jerarquía entre
  • 00:16:51
    partes y de solidez correspondientes a
  • 00:16:53
    la construcción trilítica se abre a una
  • 00:16:56
    confrontación vital con la aspiración a
  • 00:16:58
    una ligereza ideal
  • 00:17:01
    lo que cambia en términos significativos
  • 00:17:04
    es el diseño de la envolvente como
  • 00:17:05
    elemento levitante no es casual que
  • 00:17:08
    Sullivan prevea una faja cristalana en
  • 00:17:10
    el basamento que resuelve en términos de
  • 00:17:12
    pantalla inmaterial acompañada por el
  • 00:17:15
    desarrollo de una envoltura suspendida
  • 00:17:17
    desde la cornisa del último nivel en
  • 00:17:19
    correspondencia con las indicaciones de
  • 00:17:21
    samper sobre el diseño de la cortina
  • 00:17:23
    colgante
  • 00:17:25
    según entiende Colin la evolución de la
  • 00:17:28
    grilla estructural culmina de manera
  • 00:17:30
    pulimentada en el proyecto de misma
  • 00:17:32
    terror para el campus del instituto de
  • 00:17:34
    tecnología de Illinois desarrollado en
  • 00:17:37
    la década de 1940
  • 00:17:39
    y posteriormente aparece condensada en
  • 00:17:42
    obras emblemáticas del mismo arquitecto
  • 00:17:44
    como promotor y Apartments y lector
  • 00:17:46
    Drive de mediados del siglo XX
  • 00:17:50
    en proyectos posteriores como el
  • 00:17:52
    edificio sigram el arquitecto alemán
  • 00:17:53
    recurre también a la grilla estructural
  • 00:17:56
    como armadura de sostén y conjunto de
  • 00:17:58
    elementos que dota de proporciones y
  • 00:18:00
    ritmo a la obra arquitectónica
  • 00:18:03
    en parte condicionada por una normativa
  • 00:18:05
    que promueve la preservación de las
  • 00:18:07
    estructuras metálicas en caso de
  • 00:18:09
    incendio las columnas de acero son
  • 00:18:11
    embebidas en hormigón y este a su vez
  • 00:18:13
    revestido con una chapa de acero pintado
  • 00:18:16
    Al decirle a mi rigotti en la obra de
  • 00:18:18
    mis bandas hay más efecto que la verdad
  • 00:18:20
    más orden que construcción lo cual
  • 00:18:23
    otorga a la palabra construcción un
  • 00:18:25
    sentido gramatical antes que
  • 00:18:27
    constructivo no es construir en el
  • 00:18:29
    sentido de edificar sino dar orden a la
  • 00:18:32
    construcción la cuestión a destacar en
  • 00:18:34
    esta obra no es tanto la estructura como
  • 00:18:37
    el ritmo de la ética envolvente de
  • 00:18:39
    cortinas colgantes que conceptualmente
  • 00:18:41
    cae desde lo alto
  • 00:18:43
    el ritmo de la cortina en cuestiones
  • 00:18:45
    marcado por la separación de parantes de
  • 00:18:47
    acero laminado sobrepuestos al plano de
  • 00:18:50
    la carpintería Estos parantes son
  • 00:18:52
    idealmente contrafuertes que al tiempo
  • 00:18:55
    que componen y modulan las caras del
  • 00:18:57
    edificio trasladan las cargas de viento
  • 00:19:00
    perpendiculares al plano de la fachada a
  • 00:19:03
    las losas de los entrepisos
  • 00:19:05
    el pabellón diseñado por el mismo
  • 00:19:07
    arquitecto para la sede del colegio de
  • 00:19:09
    arquitectura del instituto de tecnología
  • 00:19:10
    de illinos en Chicago la estructura
  • 00:19:13
    puede Igualmente comprenderse como
  • 00:19:15
    armadura de sostén y conjunto de
  • 00:19:17
    elementos que dota de proporciones y
  • 00:19:19
    ritmo a la obra arquitectónica
  • 00:19:21
    el sistema estructural se Orquesta en la
  • 00:19:23
    colocación de cuatro aportes con
  • 00:19:25
    metálicos equidistantes cuyas ligas se
  • 00:19:28
    sobreponen a la cubierta la cubierta se
  • 00:19:31
    encuentra suspendida de las vigas que
  • 00:19:33
    sometidas a esfuerzos de flexión
  • 00:19:35
    transmiten las cargas gravitatorias a
  • 00:19:38
    las columnas
  • 00:19:40
    las columnas colocadas en el Per
  • 00:19:43
    ímetro transmiten las cargas recibidas
  • 00:19:45
    de las vigas principales a la
  • 00:19:47
    fundaciones y estas al suelo
  • 00:19:49
    acerca de esta manera de construir
  • 00:19:51
    cables subrayar que mientras que la
  • 00:19:53
    construcción de estructuras de hormigón
  • 00:19:54
    armado implica la ejecución previa de un
  • 00:19:57
    encofrado que da forma a la pieza
  • 00:19:59
    resultante la realización de estructuras
  • 00:20:01
    metálicas
  • 00:20:02
    supone la prefabricación de las piezas
  • 00:20:05
    en taller y su posterior montaje en
  • 00:20:09
    línea con las columnas se colocan las
  • 00:20:11
    carpinterías de esa herramienta los
  • 00:20:13
    parantes de la carpintería subdividen el
  • 00:20:15
    módulo mayor definido por las columnas
  • 00:20:17
    con un ritmo equivalente a la sexta
  • 00:20:20
    parte de la separación entre pórticos en
  • 00:20:22
    su franja superior a nivel de suelo
  • 00:20:24
    Estos módulos son a su vez partidos en
  • 00:20:27
    dos para dar medida a las hojas de abril
  • 00:20:32
    debemos señalar además que los pórticos
  • 00:20:34
    externos se encuentran retraídos
  • 00:20:36
    respecto de los límites de la pieza
  • 00:20:38
    arquitectónica aportando al efecto de
  • 00:20:41
    volumen levitante esta operación es
  • 00:20:43
    planteada por mí Van Der con
  • 00:20:45
    anterioridad en una de sus variantes
  • 00:20:46
    para los proyectos No construidos a los
  • 00:20:49
    que denominó Fifty Fifty
  • 00:20:52
    en nuestra ciudad podemos apreciar
  • 00:20:53
    ciertas líneas de trabajo atentas a la
  • 00:20:55
    producción de misma banda de Robert
  • 00:20:57
    entre otros Cabe señalar el proyecto de
  • 00:20:59
    los arquitectos mariotti valenti para la
  • 00:21:01
    compañía aseguradora la segunda en 1955
  • 00:21:05
    y el edificio Copacabana de los
  • 00:21:08
    ingenieros Antonio pergomet y Orlando
  • 00:21:10
    canter de
  • 00:21:11
    1965 estas obras que exhiben rasgos
  • 00:21:15
    formales semejantes ponen en evidencia
  • 00:21:17
    el interés compartido por un grupo de
  • 00:21:19
    arquitectos modernistas con sede en la
  • 00:21:21
    ciudad de Rosario respecto de
  • 00:21:23
    indagaciones en relación con la
  • 00:21:24
    estructura de sostén entendida como
  • 00:21:26
    grilla espacial en estas horas la
  • 00:21:28
    estructura se expone modulan y entiende
  • 00:21:31
    Como retícula y los cerramientos aspiran
  • 00:21:33
    a una transparencia ideal que alterna
  • 00:21:35
    con planos de colores dando lugar a un
  • 00:21:38
    lenguaje entroncado en un filón
  • 00:21:39
    disciplinar con la curvas como
  • 00:21:42
    principales referentes que suscitó
  • 00:21:44
    afiliaciones formales con vanguardias
  • 00:21:46
    artísticas de posguerra ligadas al arte
  • 00:21:49
    concreto de absoluta actualidad en el
  • 00:21:51
    debate internacional En aquel momento
  • 00:21:55
    en Buenos Aires el conjunto Rioja
  • 00:21:57
    representa una apuesta por la
  • 00:21:59
    construcción de una ciudad vertical con
  • 00:22:01
    bloques en altura a la que se da forma
  • 00:22:03
    en un emplazamiento próximo al centro de
  • 00:22:05
    la ciudad una de las claves del modelo
  • 00:22:07
    se encuentra en la relación entre máxima
  • 00:22:09
    concentración y eficiencia funcional el
  • 00:22:13
    complejo se compone de un total de 445
  • 00:22:16
    viviendas de uno dos y tres dormitorios
  • 00:22:18
    repartidas en siete Torres de 18 pisos
  • 00:22:21
    de altura conectadas por 12 puentes que
  • 00:22:24
    a nivel de los pisos tres cuatro cinco
  • 00:22:26
    nueve y diez alojan las unidades de
  • 00:22:29
    menor superficie este conjunto admite
  • 00:22:32
    ser definido como un sistema en el que
  • 00:22:34
    pueden verificarse elementos permanentes
  • 00:22:36
    y transitorios y prevalece la idea de
  • 00:22:39
    que el orden urbano es posible en tanto
  • 00:22:41
    asegura la autonomía de los distintos
  • 00:22:43
    edificios entendidos como elementos con
  • 00:22:46
    vínculos orgánicos entre sí pero con
  • 00:22:49
    distintos ciclos vitales por lo que
  • 00:22:50
    pueden resultar sustituibles o
  • 00:22:53
    agregables en el tiempo
  • 00:22:54
    la obra a la que hacemos mención se hace
  • 00:22:56
    eco del rico ambiente cultural de la
  • 00:22:58
    Inglaterra de la segunda posguerra como
  • 00:23:00
    forma programática y espacial de
  • 00:23:02
    complejas relaciones se aproxima al
  • 00:23:04
    modelo de ciudad en el espacio elaborado
  • 00:23:06
    a principios de la década de 1960 por
  • 00:23:09
    los británicos arquigram y Los
  • 00:23:11
    metabolistas japoneses
  • 00:23:14
    las combinaciones de Torres tiras placas
  • 00:23:17
    puentes patios aéreos escaleras y
  • 00:23:19
    circulaciones horizontales comunes
  • 00:23:21
    fueron las herramientas más utilizadas
  • 00:23:23
    en este momento En este caso una grilla
  • 00:23:27
    estructural de hormigón armado a la
  • 00:23:28
    vista Define formalmente el conjunto de
  • 00:23:30
    inicio permite absorber los cambios
  • 00:23:32
    dimensionales entre las plantas y
  • 00:23:34
    recibir la carga de los puentes la
  • 00:23:37
    estructura de sostén se compone de
  • 00:23:38
    núcleos constituidos por tabiques en
  • 00:23:40
    forma de cajón en coincidencia con la
  • 00:23:42
    circulaciones verticales escaleras y
  • 00:23:44
    ascensores y una trama de columnas vigas
  • 00:23:47
    y losas de magnitudes constantes
  • 00:23:48
    ejecutadas con encofrados metálicos
  • 00:23:50
    normalizados
  • 00:23:52
    los cerramientos reunidos respecto del
  • 00:23:54
    plano estructural están ejecutados en
  • 00:23:56
    ladrillo común de 15 centímetros de
  • 00:23:58
    espesor y terminados con un revoque
  • 00:24:00
    plástico salpicado de color rojizo que
  • 00:24:02
    los distingue pese una factura en gran
  • 00:24:05
    parte en gran medida artesanal esta
  • 00:24:07
    operación pone de manifiesto a la
  • 00:24:09
    aparente voluntad de representar una
  • 00:24:11
    estructura de sostén permanente
  • 00:24:13
    complementada con células funcionales
  • 00:24:15
    intercambiables
  • 00:24:17
    en consonancia con las ideas que
  • 00:24:19
    circulaban en aquel momento en el
  • 00:24:21
    conjunto Rioja se verifica además una
  • 00:24:23
    vocación tecnológica cuya articulación
  • 00:24:26
    con la estructura circulatoria y
  • 00:24:27
    espacial es revelada por los puentes
  • 00:24:29
    como elementos representativos de las
  • 00:24:32
    innovaciones en materia de ingeniería
  • 00:24:34
    estructural aplicada a la arquitectura
  • 00:24:36
    con una luz libre cercana a los 18
  • 00:24:39
    metros estos incorporan vías de hormigón
  • 00:24:42
    posteado y tensores a la vista
  • 00:24:47
    distinto es el sentido que en Francia
  • 00:24:49
    Augusto a la grilla estructural de
  • 00:24:52
    hormigón armado en oposición al
  • 00:24:54
    esqueleto acartelado patentado en 1892
  • 00:24:57
    por françois los apartamentos sobre la
  • 00:25:00
    calle Franklin
  • 00:25:01
    compone una poética mediante la que pone
  • 00:25:04
    en valor a la carpintería del encofrado
  • 00:25:05
    como construcción que antecede al
  • 00:25:08
    hormigón y que le da forma y mientras
  • 00:25:11
    que en la antigüedad clásica el sistema
  • 00:25:13
    trilítico fue conformado por piezas
  • 00:25:15
    simplemente apoyadas y las retículas del
  • 00:25:17
    siglo 19 en Chicago eran articuladas en
  • 00:25:20
    sus puntos de conexión
  • 00:25:21
    diseñó una grilla sin articulaciones
  • 00:25:24
    aparentes y excepción uniforme que
  • 00:25:26
    rellenó con paños decorados con motivos
  • 00:25:29
    vegetales
  • 00:25:30
    pero como nos recuerda a mi rigotti no
  • 00:25:33
    todos pensaron que el sistema de sostén
  • 00:25:35
    tenía que basarse en una grilla por
  • 00:25:38
    ejemplo en el edificio para Johnson wox
  • 00:25:40
    franklore right In Da La soluciones
  • 00:25:42
    estructurales cuya plástica remite
  • 00:25:44
    formalmente al árbol u hongo mediante la
  • 00:25:47
    disposición de un núcleo o columna
  • 00:25:49
    central sobre la que hace rotar el
  • 00:25:51
    espacio interior
  • 00:25:53
    corrido de la línea de indagación de
  • 00:25:55
    Grillos estructurales nos interesa
  • 00:25:57
    también dar vista al Monumental pórtico
  • 00:25:59
    que la arquitecta Lina bobardi diseña
  • 00:26:02
    para suspender las salas de exposición
  • 00:26:03
    del Museo de Arte de San Pablo A
  • 00:26:06
    mediados de la década de 1950
  • 00:26:09
    Néstor excepcional la plástica
  • 00:26:11
    estructural caracteriza la pieza
  • 00:26:13
    arquitectónica el volumen
  • 00:26:15
    correspondiente a las salas de
  • 00:26:16
    exposición que idealmente representa una
  • 00:26:19
    caja de cristal en suspensión transmite
  • 00:26:21
    las cargas gravitatorias de las ligas de
  • 00:26:23
    los pórticos y estas a su vez las
  • 00:26:26
    trasladan a las columnas que descargan
  • 00:26:28
    en el subsuelo
  • 00:26:29
    la sección transversal nos permite
  • 00:26:31
    diferenciar a la izquierda la pieza
  • 00:26:33
    arquitectónica alineada con la avenida
  • 00:26:35
    paulista del área soterrada hacia la
  • 00:26:38
    derecha donde se encuentran las salas de
  • 00:26:40
    exposición para piezas de Gran porte y
  • 00:26:42
    áreas técnicas y el espacio público
  • 00:26:44
    intermedio que a nivel de la calle
  • 00:26:46
    articula el proyecto por la ciudad el
  • 00:26:50
    sistema estructural descrito aporta Por
  • 00:26:51
    una parte a la disposición de espacios
  • 00:26:53
    dispositivos sin particiones o
  • 00:26:57
    y contribuye a la formulación de una
  • 00:26:59
    plaza pública cubierta comprimida por la
  • 00:27:02
    sala suspendidas por encima del nivel
  • 00:27:04
    del suelo cuatro décadas más tarde
  • 00:27:06
    Álvaro sisa proyecta una cubierta
  • 00:27:08
    suspendida de dos pórticos laterales
  • 00:27:10
    para el pabellón de Portugal en la
  • 00:27:12
    exposición de Lisboa el punto focal del
  • 00:27:15
    proyecto es la plaza pública bajo la
  • 00:27:17
    sombra de la cubierta esta se comporta
  • 00:27:20
    conceptualmente como un toldo que
  • 00:27:22
    delimita el espacio de la plaza y que
  • 00:27:24
    formalmente definida por la curva
  • 00:27:26
    catenaria resultante del equilibrio
  • 00:27:28
    entre las cargas gravitatorias de
  • 00:27:30
    avenidas del peso del hormigón que la
  • 00:27:33
    estabiliza y la tensión de los cables
  • 00:27:34
    anclados a los pórticos laterales
  • 00:27:38
    estos últimos complementados por una
  • 00:27:40
    serie de contrafuertes intermedios de
  • 00:27:42
    Gran masa toman el tiro transversal de
  • 00:27:45
    la cubierta y lo trasladan a la
  • 00:27:47
    fundaciones
  • 00:27:49
    la idea de estructura como armadura de
  • 00:27:51
    sostén y conjunto de elementos que dota
  • 00:27:53
    de proporciones y ritmo en la obra
  • 00:27:54
    arquitectónica Así mismo verificable en
  • 00:27:58
    el proyecto de Norman Foster para la
  • 00:28:00
    Automotriz Renault en el Reino Unido en
  • 00:28:03
    este edificio los elementos de la unidad
  • 00:28:04
    estructural diseñada por Foster son
  • 00:28:06
    vigas metálicas perforadas cables
  • 00:28:09
    tensores y columnas o postes que
  • 00:28:12
    trasladan las cargas gravitatorias al
  • 00:28:14
    sistema de fundaciones
  • 00:28:16
    es esta una estructura modular definida
  • 00:28:18
    en planta por una grilla
  • 00:28:21
    en este esquema oxxonométrico podemos
  • 00:28:24
    observar De qué forma se compone Qué
  • 00:28:26
    piezas son parte del módulo estructural
  • 00:28:30
    y esta fotografía en la que podemos
  • 00:28:33
    apreciar un operario trabajando sobre
  • 00:28:35
    una de las vigas nos da justamente la
  • 00:28:37
    medida o la razón de escala de los
  • 00:28:40
    elementos de esta estructura propuesta
  • 00:28:42
    por Foster
  • 00:28:44
    que va a dar como resultado un
  • 00:28:47
    particular espacio en el que la
  • 00:28:49
    Automotriz expone su producción
  • 00:28:53
    otro es el sentido de la estructura en
  • 00:28:55
    obras como el museo aguda proyectado por
  • 00:28:57
    el arquitecto norteamericano frankligery
  • 00:28:59
    A fines de la década de 1990 en el marco
  • 00:29:02
    del proyecto de reconversión de Bilbao
  • 00:29:04
    el edificio es ideado como icono
  • 00:29:06
    representativo de la nueva ciudad
  • 00:29:09
    gerry realiza una operación escultórica
  • 00:29:11
    equiparable a la llevada a cabo por el
  • 00:29:14
    danés John Hudson en sidney en la década
  • 00:29:16
    de 1970 el museo junto con otros grandes
  • 00:29:19
    proyectos de planificación de ciudad y
  • 00:29:21
    nueva facilidades promueven a Bilbao
  • 00:29:24
    como centro comercial financiero y de
  • 00:29:26
    servicios del siglo XXI
  • 00:29:28
    a pesar de mantener la altura de los
  • 00:29:30
    edificios cercanos el proyecto de Geli
  • 00:29:32
    se destaca el entorno por su silueta
  • 00:29:35
    singular materiales atípicos y
  • 00:29:37
    apariencia caótica que suscita la
  • 00:29:39
    contraposición fragmentada de volúmenes
  • 00:29:42
    con formas regulares cubiertas de piedra
  • 00:29:44
    formas curvas revestidas de titanio y
  • 00:29:47
    grandes muros de cristal en este caso la
  • 00:29:49
    definición inicial de la forma fue
  • 00:29:51
    realizada de manera analógica por
  • 00:29:53
    intermedio de maquetas primeramente con
  • 00:29:56
    materiales que permitieron una rápida
  • 00:29:57
    aproximación al volumen para luego pasar
  • 00:30:00
    de forma gradual a modelos más precisos
  • 00:30:02
    a partir de la escaneo de las maquetas
  • 00:30:04
    físicas la resolución final de la obra
  • 00:30:06
    fue alcanzada por medios digitales la
  • 00:30:09
    complejidad geométrica de la superficie
  • 00:30:11
    curvas requirió la utilización de Catia
  • 00:30:13
    un avanzado programa de diseño
  • 00:30:15
    desarrollado por la empresa francesa de
  • 00:30:17
    so para la industria aeroespacial fue
  • 00:30:20
    esta la primera obra de arquitectura
  • 00:30:22
    proyectada mediante sistemas
  • 00:30:25
    En aquel momento construir el edificio
  • 00:30:28
    de guerra y fue un reto por su
  • 00:30:29
    complejidad desde varios puntos de vista
  • 00:30:31
    Pero fundamentalmente por su complejidad
  • 00:30:34
    geométrica
  • 00:30:36
    tal complejidad hizo necesario Traducir
  • 00:30:38
    las curvas del modelo original en otras
  • 00:30:40
    susceptible de ser fabricadas en función
  • 00:30:43
    del tema que venimos tratando es
  • 00:30:45
    relevante destacar que en este caso la
  • 00:30:47
    estructura
  • 00:30:48
    subsidiaria de la forma y su rol es
  • 00:30:50
    restringido a la necesidad de sostén del
  • 00:30:53
    edificio la estructura aquí se limita o
  • 00:30:56
    se restringe a resolver las necesidades
  • 00:30:58
    de sostén del edificio y no es parte
  • 00:31:00
    componente ni ordenadora del proyecto
  • 00:31:04
    la estructura primaria es conformada por
  • 00:31:06
    una masa de Tres metros de lado
  • 00:31:08
    realizada con perfiles metálicos rectos
  • 00:31:10
    estos perfiles se ensamblan entre sí
  • 00:31:13
    para formar un único y complejo poliedro
  • 00:31:16
    rígido
  • 00:31:17
    las formas ondulantes del titanio
  • 00:31:19
    constituyen el elemento emblemático del
  • 00:31:21
    museo para conseguir esta superficies de
  • 00:31:23
    doble curvatura a partir de la
  • 00:31:25
    geometrías facetada de la estructura
  • 00:31:27
    primaria se dispuso una doble trama de
  • 00:31:29
    generatrices la primera es determinada
  • 00:31:32
    por tubos circulares de acero
  • 00:31:34
    galvanizado que definen a modo de curvas
  • 00:31:36
    de nivel la forma horizontal a
  • 00:31:39
    intervalos de Tres metros la fijación de
  • 00:31:41
    la estructura primaria se realiza
  • 00:31:42
    mediante perfiles perpendiculares al
  • 00:31:44
    plano de la fachada que permiten
  • 00:31:46
    absorber las diferencias entre las dos
  • 00:31:48
    geometrías sobre esta estructura
  • 00:31:50
    secundaria un tercer nivel estructural
  • 00:31:52
    permite Definir la curvatura vertical la
  • 00:31:55
    estructura terciaria está conformada por
  • 00:31:57
    perfiles abiertos al c situados cada 60
  • 00:32:00
    centímetros sobre los cuales se sujetan
  • 00:32:02
    los diferentes capas de la envolvente
  • 00:32:04
    que es finalmente revestida con placas
  • 00:32:07
    de titán
  • 00:32:09
    en contraposición al caso anterior cabe
  • 00:32:11
    mencionar la casa de piedra proyectada
  • 00:32:13
    por eso y de mauron A mediados de la
  • 00:32:15
    década de 1980 en este caso los
  • 00:32:18
    arquitectos suizos recuperan la grilla
  • 00:32:20
    de hormigón como armadura de sostén y
  • 00:32:22
    conjunto de elementos que da medida a la
  • 00:32:25
    obra arquitectura como podemos apreciar
  • 00:32:27
    en este detalle los muros de piedra que
  • 00:32:29
    remiten a la construcción murarea
  • 00:32:30
    estereotómica son la cara externa de una
  • 00:32:33
    envolvente heterogéneo de cierta
  • 00:32:34
    complejidad compuesta ese mismo por
  • 00:32:36
    materiales aislantes y determinación
  • 00:32:39
    interior las esquinas del prisma que
  • 00:32:41
    Define formalmente la obra las columnas
  • 00:32:43
    son colocadas por detrás del cerramiento
  • 00:32:46
    transfiriendo a este un aparente rol de
  • 00:32:50
    sostén
  • 00:32:51
    es esta una operación arquitectónica
  • 00:32:53
    mediante la que se vela parte de los
  • 00:32:55
    elementos de la estructura y que aspira
  • 00:32:57
    al efecto antes que a la verdad
  • 00:32:59
    constructiva o estructural en el sentido
  • 00:33:01
    definido por Violet
  • 00:33:04
    como señalamos en la casa anterior en la
  • 00:33:07
    casa de la cruz la idea de que el peso
  • 00:33:09
    no sea el problema sino la solución
  • 00:33:11
    lleva a Rafael iglesia a representar una
  • 00:33:14
    lucha de cargas inestables que mediante
  • 00:33:15
    la administración de brazos de palanca
  • 00:33:18
    distribuya simétricamente logrando el
  • 00:33:21
    equilibrio en esta obra antes que los
  • 00:33:23
    elementos de la estructura arquitecto el
  • 00:33:26
    juego a una forma estructural compuesta
  • 00:33:28
    por tres volúmenes apilados
  • 00:33:30
    los muros que definen estos volúmenes
  • 00:33:32
    están compuestos por un tabique de
  • 00:33:34
    hormigón de sostén revestido por
  • 00:33:37
    ladrillos simplemente apoyados sobre su
  • 00:33:40
    cara externa
  • 00:33:41
    en este caso el muro de ladrillos
  • 00:33:44
    perfecciona a la representación y cumple
  • 00:33:46
    eficazmente en denunciar su condición de
  • 00:33:49
    revestimiento
  • 00:33:51
    para concluir haremos referencia al
  • 00:33:53
    parque de diversiones una de las obras
  • 00:33:56
    en la que el arquitecto expone su
  • 00:33:58
    interés por los elementos de la
  • 00:34:01
    estructura en este edificio alejado de
  • 00:34:03
    la imagen habitual para el programa en
  • 00:34:05
    cuestión iglesia que expone un sistema
  • 00:34:07
    estructural basado en principios simples
  • 00:34:09
    logrado con elementos originales
  • 00:34:11
    originales el sentido de la novedad pero
  • 00:34:14
    también en el sentido de lo originario
  • 00:34:16
    de lo arcaico
  • 00:34:19
    esta búsqueda de originalidad no supone
  • 00:34:21
    la utilización de elementos nunca antes
  • 00:34:23
    empleados sino que consiste en combinar
  • 00:34:26
    algunos elementos de manera nunca antes
  • 00:34:28
    vista consiguiendo de esta forma que una
  • 00:34:32
    serie de troncos sirva de columna para
  • 00:34:34
    soportar el peso de una losa de hormigón
  • 00:34:37
    que al comprimirlos los mantiene
  • 00:34:39
    estables
  • 00:34:41
    los esquemas que estamos apreciando
  • 00:34:43
    sintetizan el proceso constructivo y
  • 00:34:45
    propician comprender la lógica
  • 00:34:47
    estructural el gráfico de la izquierda
  • 00:34:49
    muestra que en un primer momento se
  • 00:34:51
    posicionan y colocan puntales sobre Los
  • 00:34:54
    troncos para que mantengan la vertical
  • 00:34:56
    inferimos que seguidamente se construye
  • 00:34:59
    la losa de hormigón una vez que el
  • 00:35:02
    hormigón endurece y entra
  • 00:35:04
    en servicio se retiran los
  • 00:35:06
    apuntalam y el conjunto alcanza la
  • 00:35:08
    estabilidad por sí mismo
  • 00:35:10
    en el mismo predio otra es la
  • 00:35:12
    oportunidad para reflexionar dinamitando
  • 00:35:14
    un programa cosificado por la
  • 00:35:16
    arquitectura
  • 00:35:17
    es un pabellón sanitario en el marco de
  • 00:35:20
    un espacio de la fiesta del absurdo como
  • 00:35:22
    es un parque de diversiones al hablar de
  • 00:35:24
    ella una memoria de la obra iglesia se
  • 00:35:26
    permite hacer una referencia al poema
  • 00:35:28
    épico griego escrito por Homero La
  • 00:35:30
    odisea escribe el arquitecto
  • 00:35:33
    el primer pabellón se ha emplazado el
  • 00:35:35
    ingreso del parque la ubicación de los
  • 00:35:37
    baños es un tema Aparte ya que siempre
  • 00:35:40
    se les asigna el lugar más oscuro cuando
  • 00:35:42
    no al más sórdido recluidos en el peor
  • 00:35:45
    de los sitios aquel que solemos
  • 00:35:46
    identificar como al fondo a la derecha o
  • 00:35:48
    a la izquierda pero siempre al fondo no
  • 00:35:50
    podría decir aquí Cuánto hay de esta
  • 00:35:52
    elección del dictado moral o de la
  • 00:35:55
    cultura Lo cierto es que ya en los
  • 00:35:57
    tiempos de Homero los baños ocupaban su
  • 00:36:00
    lugar al fondo del salón principal o
  • 00:36:02
    megaron y a su derecha tal como aparece
  • 00:36:05
    en descriptos en la odisea así las cosas
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    hemos hecho con ellos una operación que
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    ya aparece en trabajos anteriores sacar
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    a la luz ámbitos que permanecen ocultos
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    asignándoles nuevos lugares
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    el pabellón sanitario es higiene es
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    clasificación de los sexos que en este
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    caso se entrelazan es intimidad burlada
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    por las transparencias es referencia a
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    una actividad biológica rutinaria
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    fundamental para la salud pero
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    insólitamente vergonzante negada oculta
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    con los recursos hipócritas del disimulo
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    que aquí se expone y se enfatiza
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    si uno entiende Graciela Silvestre este
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    largo pabellón en la entrada del parque
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    no deja de resultar irónico en tanto que
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    aquellos que se exhibe y se hace público
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    es uno de los más íntimos momentos de la
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    vida en todo eso el rol de la estructura
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    es determinante la estructura es
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    compuesta por un tabique central
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    zigzagante que aloja los boxes de
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    sanitarios y dos los hacen voladizo
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    correspondientes al piso y la cubierta
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    las herramientas es realizado con
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    perfiles autoportantes de vidrio
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    traslúcido
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    acerca de este edificio escribe iglesia
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    que su estructuración interna permite
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    por un lado el grado de privacidad que
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    requieren estos ámbitos y por otro el
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    vidrio traslúcido hace visible las
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    siluetas a través de él y con ello la
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    circulación interna de manera que quien
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    está por fuera puede ver si hay alguien
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    en el interior
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    explica a sí mismo que además de cumplir
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    con la función de contener los baños
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    públicos oficinas y depósitos el
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    edificio actúa de Linterna por la noche
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    iluminando un sector del parque que
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    hasta entonces había permanecido oscuras
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    de manera semejante durante el día
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    manteniendo la intimidad necesaria el
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    cerramiento translúcido permite
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    reconocer y observar las siluetas de las
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    personas en su interior dando seguridad
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    y a la vez convirtiendo a la
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    arquitectura en obra teatral nada más
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    Muchas gracias
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