00:00:01
[Musica]
00:00:11
pubblico di progetto arte Bentornato
00:00:14
agli occhi di Vasari mi devo scusare per
00:00:17
la lunga attesa ma dopotutto c'era il
00:00:20
periodo estivo e per me in particolare
00:00:23
c'era la fine della scuola tanti impegni
00:00:26
quindi diciamo che adesso siamo
00:00:28
rientrati anche noi dalle vacanze siamo
00:00:31
rientrati anche noi alla alla nostra
00:00:34
consueta attività dedicata alle vite Del
00:00:38
Vasari e devo dire che
00:00:41
eh rilascio questo podcast il giorno
00:00:45
dopo essere tornato ad Arezzo a rendere
00:00:49
omaggio giustamente dovevo farlo Era
00:00:52
inevitabile al nostro carissimo Giorgio
00:00:55
Vasari andandolo a trovare a casa sua
00:00:57
visitando per la prima volta la sua casa
00:01:01
e respirando veramente l'essenza Ecco
00:01:05
della Eh un pochino della del simbolo
00:01:10
Ecco del mito della figura di Giorgio
00:01:13
Vasari la sua casa sicuramente
00:01:14
meravigliosa e splendida però diciamo
00:01:17
non è l'aspetto artistico quello che mi
00:01:19
ha colpito di più devo dire Sicuramente
00:01:21
è stato l'aspetto emotivo ecco eh
00:01:25
immaginare lui che appunto ha vissuto lì
00:01:27
ha camminato per quelle sale ha dipinto
00:01:29
quelle pareti è stato veramente e
00:01:32
sicuramente un bel momento e il destino
00:01:34
ha voluto che l'artista di cui andiamo a
00:01:38
parlare
00:01:39
eh fosse proprio Piero della Francesca
00:01:42
il quale ha realizzato forse il suo più
00:01:46
grande capolavoro il suo ciclo più
00:01:48
importante per quanto riguarda gli
00:01:52
affreschi proprio ad Arezzo nella chiesa
00:01:55
di San Francesco quindi per Vasari
00:01:58
sicuramente l'opera di di Piero della
00:02:00
Francesca non è un'opera qualsiasi non è
00:02:03
una delle tante e gli affreschi di Piero
00:02:06
devono essere stati per lui sicuramente
00:02:08
un primo riferimento un primo modello
00:02:11
come magari anche la grande croce di San
00:02:15
Domenico del Cimabue quindi il legame
00:02:18
con Arezzo è un legame fortissimo il
00:02:21
legame con Piero è sicuramente un legame
00:02:24
fortissimo e nelle parole che tra poco
00:02:27
appunto andremo ad ascoltare a leggere
00:02:31
troveremo tutta questa passione tutto
00:02:33
questo amore nei confronti di colui che
00:02:38
sicuramente lo possiamo dire Ha
00:02:40
rappresentato l'aspetto più genuino
00:02:43
forse più autentico del primo 400 o
00:02:48
comunque del 400 inteso come
00:02:50
Rinascimento Ecco il Rinascimento 4ca è
00:02:54
un
00:02:55
Rinascimento fatto non solo di pittura
00:02:59
non solo di di scultura non è fatto solo
00:03:01
di naturalismo non è fatto solo di
00:03:03
espressività E questo ce l'hanno
00:03:06
insegnato già Donatello e Masaccio è
00:03:08
fatto anche di qualcosa di più di teoria
00:03:11
di riflessione di matematica di
00:03:14
geometria Ecco quel mondo teorico che
00:03:18
possiamo dirlo lo stesso Brunelleschi eh
00:03:22
in qualche
00:03:24
modo non ha potuto completare fino in
00:03:27
fondo
00:03:28
Brunelleschi le sue proporzioni
00:03:30
straordinarie ci ha lasciato poco di
00:03:33
teoria ci ha lasciato Ovviamente la
00:03:36
straordinaria prospettiva geometrica che
00:03:38
però è stata teorizzata da Leon Battista
00:03:41
Alberti Ecco proprio Alberti e Piero
00:03:44
della Francesca invece sono coloro che
00:03:47
più degli altri hanno scritto hanno
00:03:50
parlato di matematica di geometria di di
00:03:53
proporzioni di
00:03:55
disegno inteso proprio come concezione
00:03:58
mentale razionale
00:04:01
scientifica Ecco questo lascito
00:04:05
che proprio in corona in un certo senso
00:04:09
L'uomo del Rinascimento possiamo dire
00:04:11
Ecco è rappresentato proprio
00:04:13
dall'alberti e da Piero della Francesca
00:04:16
rispettivamente architettura e
00:04:20
pittura le due arti che trovano ne
00:04:23
Rinascimento più di tutte le altre una
00:04:26
vocazione teorica una vocazione fatta
00:04:30
appunto di linearità fatta di geometria
00:04:33
fatta di matematica fatta di calcoli di
00:04:36
principi molto logici da un certo punto
00:04:38
di vista anche freddi e questa sarà
00:04:41
anche l'accusa che verrà rivolta allo
00:04:44
stesso Piero della
00:04:47
Francesca ma Senza dilungarci troppo Io
00:04:51
direi di cominciare di parlare di questo
00:04:55
Piero Di Benedetto De Franceschi noto
00:04:58
comunemente come Piero della Francesca
00:05:02
Eh questo titolo questo cognome
00:05:05
chiamiamolo così della Francesca in
00:05:08
realtà
00:05:10
è nasce diciamo come derivazione dei
00:05:14
Franceschi ma non come lo interpreta
00:05:16
Vasari Vasari ci dirà che il nome dei
00:05:19
Franceschi Scusate il nome della
00:05:21
Francesca gli deriva dalla madre lui che
00:05:25
rimane orfano di di padre secondo Vasari
00:05:28
molto presto Praticamente lo cresce la
00:05:31
madre lo porta avanti la madre e un po'
00:05:34
come la La Gioconda che era la la moglie
00:05:37
di Messer del Giocondo così la Francesca
00:05:40
perché era moglie De Franceschi di
00:05:42
Benedetto De Franceschi Ecco in realtà
00:05:44
non è così tra l'altro muore prima la
00:05:46
madre e poi il padre detto questo
00:05:49
comunque il nome di Piero deella
00:05:51
Francesca è solo l'inizio di un percorso
00:05:54
straordinario di un uomo che vive
00:05:56
Comunque in un alone di mistero in un
00:05:59
alone un po' anche di condanna Divina se
00:06:02
così possiamo dire dal punto di vista
00:06:04
artistico dato che molte delle sue opere
00:06:06
subiranno danneggiamenti
00:06:10
subiranno degli stravolgimenti continui
00:06:13
quindi un uomo che ha subito un po'
00:06:15
anche la condanna del tempo quello
00:06:16
Vasari ce lo ricorderà in maniera molto
00:06:20
profonda quasi poetica per certi per
00:06:23
certi aspetti un uomo che non sappiamo
00:06:26
neanche con precisione quando sia nato
00:06:29
le ipotesi sono tante si parla del
00:06:31
matrimonio dei genitori ormai
00:06:33
ricostruito intorno al
00:06:35
1410 questo fa sì che lui in qualità di
00:06:38
primogenito sarebbe nato forse nell'11 o
00:06:41
nel 12 eh Vasari ci dice che invece è
00:06:45
nato nel
00:06:46
1406 e che è morto nel 92 all'età di 86
00:06:51
anni Ecco m non lo sappiamo Ecco forse
00:06:55
la data della morte quel
00:06:58
1492 che ovviamente non è una data
00:07:01
qualsiasi che ovviamente è la data della
00:07:04
morte di Lorenzo il Magnifico che
00:07:06
ovviamente è la data
00:07:09
della scoperta
00:07:11
dell'America sono quindi
00:07:14
momenti che portano con sé significati
00:07:17
straordinari
00:07:19
Ecco Non a caso anche la scoperta della
00:07:22
della merico la morte di Lorenzo il
00:07:24
Magnifico per molti
00:07:27
rappresentano anche la fine di un certo
00:07:31
periodo storico ma anche artistico Ecco
00:07:33
Piero della Francesca si inserisce in
00:07:35
tutto questo Noi possiamo dire che lui
00:07:37
sia nato intorno al
00:07:39
1412 Ecco più o meno Va bene Però al di
00:07:44
là di quello poco ci interessa quello
00:07:46
che ci interessa è quello che ha fatto
00:07:48
soprattutto alla metà del secolo è lì
00:07:51
che noi ritroviamo la sua massima
00:07:53
attività artistica i documenti ci
00:07:55
parlano di un suo ruolo da testimone
00:07:58
quindi già nel 1436 Quindi comunque
00:08:01
adulto sempre in quell'anno lo lo
00:08:04
troviamo inserito in una bottega di un
00:08:07
pittore
00:08:09
locale Antonio di Anghiari per esempio
00:08:13
Ma la data più importante di questa sua
00:08:16
prima attività artistica sicuramente è
00:08:19
il
00:08:20
1439 quando lavorò agli affreschi
00:08:23
perduti di Sant'Egidio Siamo a Firenze a
00:08:26
fianco del maestro Domenico veneziano
00:08:30
un altro pittore geniale un altro
00:08:33
pittore tutto da scoprire Ecco a
00:08:37
differenza di Piero possiamo dire che
00:08:39
dominico Veneziano è stato più
00:08:41
dimenticato Ecco ha subito anche lui le
00:08:44
sue opere come appunto quelle di
00:08:46
Sant'Egidio hanno subito spesso
00:08:48
rimaneggiamenti Oggi per esempio la pala
00:08:51
di Santa Lucia il suo grande capolavoro
00:08:53
è il restauro e spero che presto possa
00:08:56
tornare al suo posto il suo è un
00:09:00
Rinascimento più sottile è un
00:09:02
Rinascimento più anomalo lui che appunto
00:09:04
lavora a Firenze ma è di origine
00:09:07
veneziana e Ma i suoi colori più tenui
00:09:11
anche più acidi le le sue atmosfere
00:09:14
illuminate da una luce più fredda Più
00:09:18
legata Eh al Mantegna ecco per esempio a
00:09:21
quello che poi sarà il Mantegna una luce
00:09:23
più Nordica Ecco diciamo così ma una
00:09:26
prospettiva incredibile uno studio
00:09:29
prospettico basato su tre punti di fuga
00:09:31
che rende la palla di Santa Lucia
00:09:33
veramente un capolavoro senza precedenti
00:09:36
Ecco immaginare appunto Piero della
00:09:38
Francesca senza dominico veneziano e
00:09:41
sarebbe come immaginare Leonardo senza
00:09:42
Verrocchio d'accordo quindi un
00:09:44
riferimento importantissimo un
00:09:47
riferimento che ha permesso a Piero di
00:09:49
dare un'identità anche proprio
00:09:53
fisiognomica alle sue figure femminili
00:09:56
Eh perché appunto quel quelle figure
00:09:59
quei volti che lo che lo hanno reso
00:10:01
famoso nel mondo derivano in buona parte
00:10:04
proprio dagli schemi e dalle soluzioni
00:10:05
estetiche di Domenico Veneziano Ecco
00:10:08
quindi Dare a Cesare quel che di Cesare
00:10:11
quindi l'importanza non solo ai geni ma
00:10:14
anche ai loro maestri Piero il pittore
00:10:18
degli opposti il pittore che dal piccolo
00:10:21
borgo di San Sepolcro ai confini
00:10:24
praticamente tra Toscana e Marche e ci
00:10:28
fa uscire da da Firenze e ci fa
00:10:30
conoscere la committenza di Montefeltro
00:10:33
di ficola Montefeltro e del suo grande
00:10:36
nemico Sigismondo Malatesta i due
00:10:38
estremi praticamente da Rimini a Urbino
00:10:42
che quindi si contendono
00:10:44
tanto del potere del Centro Italia
00:10:47
praticamente ma ora qui bisognerebbe
00:10:49
aggiungere tante e troppe cose invece
00:10:51
ora noi dobbiamo dedicarci al testo e
00:10:53
quindi lasciamo la parola come sempre
00:10:56
alla voce di Maria Grazia
00:11:04
vita di Piero della Francesca pittore
00:11:08
Dal Borgo a San
00:11:12
Sepolcro infelici sono veramente coloro
00:11:16
che affaticandosi negli studi per
00:11:19
giovare altrui e per lasciare di sé
00:11:23
fama non sono lasciati o
00:11:29
alcuna volta condurre a perfezione
00:11:32
l'opere che hanno cominciato Ebbene
00:11:36
spesso avviene che lasciandole o poco
00:11:40
meno che finite o a buon termine sono
00:11:44
usurpate dalla presunzione di coloro che
00:11:48
cercano di ricoprire la loro Pelle
00:11:50
d'asino con le onorate spoglie del
00:11:55
leone e sebbene il tempo il quale si
00:11:59
dice padre della verità o tardi o per
00:12:03
tempo manifesta il vero non è però che
00:12:07
per qualche spazio di tempo non sia
00:12:11
defraudato dell'onor che si deve alle
00:12:14
sue fatiche colui che ha
00:12:17
operato Come avvenne a Piero della
00:12:21
Francesca Dal Borgo a San
00:12:24
Sepolcro il quale essendo stato tenuto
00:12:29
maestro raro nelle difficoltà dei corpi
00:12:32
regolari e nell' aritmetica e
00:12:35
geometria non potette sopraggiunto nella
00:12:39
vecchiezza dalla cecità corporale e
00:12:42
dalla fine della vita mandare in luce le
00:12:46
virtuose fatiche sue e di molti libri
00:12:50
scritti da lui i quali nel Borgo sua
00:12:55
patria ancora si conservano
00:13:00
sebbene colui che doveva con tutte le
00:13:04
forze ingegnarsi di
00:13:13
accrescerlo e maligno cercò d' annullare
00:13:17
il nome di Piero suo precettore ed
00:13:21
usurpar quell'onore che a colui solo si
00:13:25
doveva per stesso
00:13:29
sotto suo nome proprio cioè di Fran
00:13:33
luuca d' Borgo tutte le fatiche di quel
00:13:37
buon vecchio il quale oltre le scienze
00:13:41
dette di sopra fu eccellente Nella
00:13:54
pittura basari esordisce subito con uno
00:13:58
deii per lui più cari ovvero quello
00:14:01
degli usurpatori quello degli invidiosi
00:14:05
coloro che Marciano sulle spalle dei
00:14:08
grandi coloro che invidiano i grandi e
00:14:11
che li vogliono in un certo senso
00:14:13
usurpare un po' come nella citazione
00:14:16
questa metafora molto colta che fa
00:14:18
Giorgio Vasari riprendendo la favola di
00:14:21
Esopo l'asino che si vuole sentire Leone
00:14:25
Ecco e questo è stato il destino
00:14:28
infelice che ha colpito Piero della
00:14:30
Francesca colui che ci ha lasciato
00:14:33
grandezza che ci ha lasciato delle opere
00:14:35
incredibili per quanto Magari incompiute
00:14:39
o danneggiate dal tempo e non solo Ecco
00:14:42
nonostante questo la sua opera è immensa
00:14:46
e lo sarebbe stata praticamente ancora
00:14:48
di più Se non ci fossero stati coloro
00:14:51
che e se la sono accaparrata al suo
00:14:54
posto in un certo senso e l'accusa di
00:14:57
Vasari qui ha un nome e un cognome se
00:14:59
vogliamo Lui parla di fra Luca Dal Borgo
00:15:03
compaesano Tra l'altro di Piero della
00:15:07
Francesca parliamo del grande matematico
00:15:09
e frate Luca Pacioli il quale si sarebbe
00:15:14
appropriato delle conoscenze matematico
00:15:18
geometriche del grande Piero della
00:15:20
Francesca all'interno dei suoi
00:15:24
scritti in particolare Luca Pacioli
00:15:27
avrebbe fruttato praticamente due dei
00:15:32
tre grandi scritti che ci ha lasciato
00:15:34
pioda Francesca in particolare il
00:15:36
Trattato d'abaco e il de quinque
00:15:39
corporibus due opere nelle quali Piero
00:15:43
della Francesca si dedica non all'arte
00:15:46
possiamo dire si dedica proprio alla
00:15:47
matematica il Trattato d'abaco è un
00:15:50
trattato di matematica applicata con
00:15:52
delle valenze veramente potremmo dire
00:15:56
pratico commerciali dall'altra parte
00:15:59
abbiamo il de quinque corporibus regolar
00:16:03
buus un trattato invece dedicato alla
00:16:06
geometria e in particolare a a quella di
00:16:09
tradizione platonico pitagorica cioè si
00:16:13
tratta veramente di opere applicate di
00:16:16
opere dalla Valenza teorica veramente
00:16:19
straordinaria che hanno avuto ovviamente
00:16:22
anche dei riflessi nell'ambito artistico
00:16:25
ma tra i due praticamente è il terzo il
00:16:29
vero volume dedicato alla pittura il de
00:16:32
prospettiva pingendi ovvero proprio un
00:16:35
trattato sulla prospettiva Nella pittura
00:16:38
Ecco questa veramente è l'opera Per
00:16:39
l'artista più importante ma
00:16:41
eh non ci sono solo questi appunto le
00:16:44
altre due opere invece se le sarebbe in
00:16:46
un certo senso accaparrata nei meriti
00:16:49
proprio un frate addirittura frate
00:16:52
Francescano Tra l'altro che era appunto
00:16:54
Luca Pacioli Ecco questa accusa di
00:16:56
plagio vero e proprio e non sarebbe così
00:16:59
campata per aria perché in effetti se
00:17:02
andiamo a vedere le opere come la Summa
00:17:06
per esempio o altre opere di Luca
00:17:08
Pacioli In effetti sembra che ci siano
00:17:11
moltissimi rimandi alle opere mature
00:17:15
perché ormai Piera Francesca qui diciamo
00:17:17
è nella fase tarda della sua vita ha
00:17:20
realizzato attraverso i suoi scritti
00:17:22
Ecco quindi veramente un qualcosa di
00:17:26
molto molto importante Ovviamente per
00:17:28
Vasari l' artista che scrive per lui era
00:17:30
il massimo un artista che unisce quindi
00:17:34
alla pittura o all'arte una valenza
00:17:36
teorica era veramente come dicono i
00:17:39
ragazzi il top per uno come lui che fa
00:17:42
la stessa cosa praticamente architetto
00:17:45
pittore e grandissimo come sappiamo
00:17:47
appunto scrittore che ci tiene anche in
00:17:50
un certo senso a fare le le citazioni
00:17:53
colte come abbiamo detto in riferimento
00:17:55
alla favola di Esopo infine conclude il
00:17:58
paragrafo dicendo il quale oltre le
00:18:01
scienze dette di sopra fu eccellente
00:18:05
Nella pittura A questo punto lui ha dato
00:18:08
subito l'introduzione definitiva di
00:18:12
Piero della Francesca con queste due
00:18:13
parole chiave scienze e pittura Ecco
00:18:17
Queste possono essere già le due parole
00:18:19
che definiscono un po' tutta l'opera di
00:18:21
Piero della Francesca quindi il lettore
00:18:24
vedete come viene subito
00:18:26
introdotto un po' con un polemico
00:18:29
iniziale quasi a voler catturare
00:18:31
l'attenzione poi arriva la definizione
00:18:35
arriva quella quella Chia diura che il
00:18:41
mantenere Ovo identificare inquadrare
00:18:44
Pio da Francesca come eccellente Nelle
00:18:47
scienze e poi anche soprattutto nella
00:18:50
pittura andiamo avanti Quindi ancora con
00:18:53
la lettura perché ancora tante C le
00:18:57
Dobbiamo scoprire insieme
00:19:02
[Musica]
00:19:03
nacque Costui nel Borgo a San Sepolcro
00:19:08
che oggi è città ma non già allora e
00:19:12
chiamossi dal nome della madre della
00:19:16
Francesca per essere Ella restata
00:19:19
gravida di lui quando il padre e suo
00:19:23
marito morì e per essere da lei stato
00:19:27
allevato aiutato a pervenire al grado
00:19:31
che la sua buona sorte gli
00:19:34
dava attese Pietro nella sua giovinezza
00:19:38
alle matematiche ed ancora che d'anni 15
00:19:42
fusse in diritto a essere pittore non si
00:19:46
ritrasse però mai da quelle
00:19:50
Anzi faccendo maraviglioso frutto ed in
00:19:54
quelle e nella pittura fu adoperato da
00:19:58
do Baldo feltro Duca vecchio d'urbino al
00:20:03
quale fece molti quadri di figure
00:20:06
piccole
00:20:08
bellissimi che sono andati in gran parte
00:20:11
male in più volte che quello stato è
00:20:15
stato Travagliato dalle guerre Vi si
00:20:20
conservarono non di meno alcuni suoi
00:20:23
scritti di cose di geometria e di
00:20:27
prospettive n quali non fu inferiore a
00:20:30
oguno dei tempi suoi né forse che sia
00:20:35
stato in altri tempi
00:20:37
giammai come ne dimostrano tutte le
00:20:40
opere sue piene di prospettive e
00:20:45
particolarmente un vaso in modo tirato a
00:20:49
quadri e facce che si vede dinanzi di
00:20:54
dietro e dagli lati il fondo e la bocca
00:20:59
Il che è certo cosa stupenda avendo in
00:21:04
quello sottilmente tirato ogni minuzia e
00:21:09
fatto scortare il girare di tutti quei
00:21:13
circoli con molta
00:21:18
[Musica]
00:21:22
Grazia sulla derivazione del nome di
00:21:25
Piero della Francesca abbiamo già detto
00:21:27
molto
00:21:29
mentre invece adesso dobbiamo lasciare
00:21:31
un po' più spazio al ruolo della
00:21:35
committenza la prima importantissima
00:21:38
committenza per Piero della Francesca
00:21:41
Ovvero quella dei Montefeltro lui che
00:21:43
veniva come abbiamo già anticipato da
00:21:45
Borgo San Sepolcro quindi un piccolo
00:21:48
centro veramente di confine d'accordo
00:21:51
nel mezzo dell'Italia tra Toscana e
00:21:54
Marche e un paese che tra l'altro
00:21:56
Dobbiamo dirlo per Piero sarà ha un
00:21:58
luogo importantissimo Non è una
00:22:01
semplicemente il piccolo paese dal quale
00:22:04
lui proviene È un luogo al quale lui
00:22:06
rimarrà legato tutta la vita Addirittura
00:22:09
ricoprirà nel corso della sua storia
00:22:11
anche degli incarichi politici
00:22:14
amministrativi di di questo
00:22:16
bellissimo luogo Poi però il Vasari ci
00:22:20
parla già di guidobaldo feltro no ci
00:22:24
parla già della famiglia quindi dei
00:22:26
Montefeltro addirittura Piero avrebbe
00:22:29
lavorato da guidantonio da
00:22:33
Montefeltro passando Ovviamente per
00:22:35
Federico fino ad arrivare appunto a
00:22:40
guidobaldo che appunto è il nome che
00:22:42
viene citato espressamente dal
00:22:45
basari ovviamente noi storici
00:22:48
dell'arte per noi il nome di riferimento
00:22:50
è quello di Federico e le opere
00:22:53
incredibili che appunto Piero ha
00:22:54
realizzato per lui e citiamo
00:22:57
semplicemente si fa per dire la
00:22:59
flagellazione la pala di Brera eh
00:23:02
d'accordo citiamo ovviamente il
00:23:06
probabile possiamo dire la probabile
00:23:09
prospettiva della eh della Città Ideale
00:23:13
che non può No se uno la la quando
00:23:16
visita il palazzo di Urbino e è vero che
00:23:20
non sappiamo bene chi sia l'autore ma
00:23:23
anche questa incredibile tavola che si
00:23:26
sviluppa in orizzontale che ci fa vedere
00:23:29
questa prospettiva così accattivante
00:23:32
così illusionistica e non può non farci
00:23:35
venire in mente subito la mano l'idea la
00:23:38
teoria di Piero della Francesca e poi la
00:23:41
Madonna Senigalia e tanti altri
00:23:44
contributi eh fondamentali che lui ha
00:23:47
lasciato in quella eh in quella terra in
00:23:50
quel palazzo ma il basari ci parla di
00:23:54
queste figure piccole e ci parla di
00:23:56
questi quadri che appunto potrebbero
00:24:00
rimandare proprio a un una pittura che
00:24:04
magari noi conosciamo più come pittura
00:24:06
da cassone appunto queste come nella
00:24:08
città ideale una un'opera similare a
00:24:12
quella magari con all'interno delle
00:24:15
piccole figure Ecco dobbiamo avere in
00:24:19
testa un po' le immagini appunto dei dei
00:24:22
pannelli frontali praticamente dei
00:24:25
castoni dipinti però non abbiamo testim
00:24:28
anze certe di queste opere sempre nel
00:24:31
dubbio rimane Però questo veramente
00:24:35
straordinario disegno di un vaso un vaso
00:24:40
che è uno dei pezzi forte della
00:24:42
collezione degli Uffizi del gabinetto
00:24:43
disegni stampe degli Uffizi un vaso che
00:24:46
sembra uscito da un progetto per una
00:24:49
stampa 3D un vaso che sembra uscito da
00:24:52
un progetto di
00:24:54
AutoCAD è concepito con una modernità di
00:24:58
design di linee di forme che farebbero
00:25:02
veramente invidia a un architetto
00:25:05
moderno sembra veramente un oggetto
00:25:07
uscito uscito dagli anni 20 del Noc un
00:25:11
disegno uscito eh ma potremmo dire anche
00:25:14
ai giorni nostri E perché con quel gioco
00:25:18
di incastri con queste forme veramente
00:25:22
altalenanti tra concave convesse Insomma
00:25:25
una fantasia una modernità che lasciano
00:25:28
veramente basiti infatti ancora oggi
00:25:32
l'attribuzione più probabile
00:25:34
Eh è quella a Paolo
00:25:37
Uccello tradizionalmente lo si è sempre
00:25:40
considerato più vicino a Paolo Uccello
00:25:43
ma il nome di Piero viene fuori proprio
00:25:46
forte di un'altra parte della critica ma
00:25:49
anche poi forte delle parole Del Vasari
00:25:53
Perché in effetti questa questa
00:25:55
descrizione che ci lascia il Vasari
00:25:58
questa cura No il fondo la bocca e le
00:26:03
righe importanti che lui
00:26:06
sottolinea fanno Sì di sostenere
00:26:10
validamente anche il nome di Piero prima
00:26:14
di andare avanti con la lettura però
00:26:15
voglio tornare un attimo velocemente al
00:26:18
ruolo alla figura di Federico da
00:26:19
Montefeltro perché non è
00:26:23
casuale che un personaggio come lui si
00:26:26
rivolga a Piero della francesa diciamo
00:26:28
lui poteva scegliere chiunque Oddio
00:26:31
forse qualche difficoltà in più a
00:26:34
chiamare un pittore Fiorentino in teoria
00:26:37
ci poteva anche stare perché Firenze per
00:26:40
Federico Insomma stava diventando era
00:26:43
diventata la nemica numero uno ormai È
00:26:48
consolidata storicamente consolidato
00:26:51
storicamente il suo ruolo nella congiura
00:26:54
dei pazzi quindi di questa congiura
00:26:56
contro i medici e sostenuta anche dal
00:26:59
papa e appunto Da Federico a Monte felto
00:27:01
quindi magari chiamare un artista
00:27:03
Fiorentino forse non sarebbe stato
00:27:05
proprio adattissimo però m gli artisti
00:27:09
sono sempre stati anche in quegli anni
00:27:11
al di là delle contese Al di là delle
00:27:14
questioni politiche Non a caso abbiamo
00:27:16
detto appunto che Piera Francesca per
00:27:18
esempio lavora anche per Sigismondo
00:27:19
Malatesta che era un altro dei nemici di
00:27:21
Federico da Montefeltro detto questo
00:27:24
però i due si muovono sicuramente
00:27:28
su una sintonia di pensiero perché
00:27:31
entrambi sono una vera e propria
00:27:33
espressione del Rinascimento italiano
00:27:35
ferrica Montefeltro è il guerriero è il
00:27:39
soldato è l'uomo dalla vita attiva ma è
00:27:43
l'uomo anche della vita contemplativa lo
00:27:46
studiolo di Federico a Montefeltro a
00:27:47
Urbino è il luogo forse più magico più
00:27:51
rappresentativo del Rinascimento del 400
00:27:54
dove lui si toglie l'armatura e entra in
00:27:58
un mondo di letture in un mondo di
00:28:00
condivisione con i grandi uomini del
00:28:03
passato classici e non uomini religiosi
00:28:07
grandi filosofi eccetera eccetera Ecco
00:28:10
questo è il Rinascimento è cultura è
00:28:14
filologia è teoria Ecco e tutta questa
00:28:18
raffinatezza di pensiero tutta questa
00:28:21
contemplazione di idee è quello che
00:28:25
caratterizza anche l'opera di Piero
00:28:27
della francesa
00:28:28
che come Ora vedremo nei
00:28:32
prossimi passi della lettura tratterà
00:28:35
appunto degli affreschi ad Arezzo gli
00:28:38
affreschi di San Francesco e lì
00:28:40
troveremo veramente le caratteristiche
00:28:43
proprie di questo pennello potremmo dire
00:28:47
legato al al pensiero ecco a questo
00:28:51
punto lasciamo voce al testo e alla
00:28:53
lettura di Maria Grazia
00:28:55
[Musica]
00:29:00
da Loreto venuto Piero in Arezzo dipinse
00:29:05
Per Luis Bacci cittadino Aretino in San
00:29:09
Francesco la loro Cappella dell'altar
00:29:13
Maggiore la volta della quale era già
00:29:16
stata cominciata da Lorenzo Di Bicci
00:29:20
nella quale opera sono storie della
00:29:22
Croce da che i figliuoli d'Adamo
00:29:26
sotterrando
00:29:28
gli pongono sotto la lingua il seme
00:29:31
dell'albero di che poi nacque il detto
00:29:35
legno insino alla esaltazione di essa
00:29:39
croce fatta da Eraclio
00:29:42
imperatore il quale portandola in sulla
00:29:46
spalla a piedi e scalzo Entra con essa
00:29:50
in
00:29:52
Jerusalem dove sono molto belle
00:29:55
considerazioni e attitudini degne
00:29:58
d'esser
00:30:00
Lodate come verbi Grazia gli abiti delle
00:30:04
donne della Reina Saba Condotti con
00:30:08
maniera dolce e
00:30:10
nuova molti ritratti di naturale antichi
00:30:14
e
00:30:16
vivissimi un ordine di colonne corinzie
00:30:20
divinamente
00:30:22
misurate un Villano che appoggiato con
00:30:26
le mani in la vang
00:30:28
sta con tanta prontezza a udire parlare
00:30:32
Santa Lena mentre le Tre Croci si
00:30:36
disotterra che non è possibile
00:30:40
migliorarlo il morto ancora è benissimo
00:30:44
fatto che al toccar della Croce
00:30:48
resuscita e la Letizia similmente di
00:30:52
Santa Lena con la maraviglia dei
00:30:56
circostanti che occhiano ad
00:31:00
adorare ma sopra ogni altra
00:31:03
considerazione e d'ingegno e d'arte èo
00:31:08
avere dipinto la notte e un angelo in
00:31:12
scorto che venendo a capo all'ingiù a
00:31:16
portare il segno della Vittoria a
00:31:19
Costantino che dorme in un padiglione
00:31:23
guardato da un cameriere da alcuni
00:31:26
armati oscurati dalle tenebre della
00:31:29
notte con la stessa luce sua illumina il
00:31:33
padiglione gli armati e tutti i dintorni
00:31:38
con grandissima
00:31:41
discrezione perché Pietro fa conoscere
00:31:45
in questa oscurità quanto importi
00:31:48
imitare le cose vere e lo andarle
00:31:52
togliendo dal
00:31:55
proprio il che
00:31:58
egli fatto benissimo ha dato casione ai
00:32:02
moderni di seguitar e di venire a quel
00:32:06
grado sommo dove si veggiono nei tempi
00:32:09
nostri le
00:32:12
cose in questa medesima storia espresse
00:32:17
efficacemente in una battaglia la paura
00:32:22
l'animosità la destrezza la forza
00:32:28
gli altri affetti che in coloro si
00:32:31
possono considerare che combattono e gli
00:32:34
accidenti
00:32:35
parimente con una strage Quasi
00:32:38
incredibile di feriti di cascati e di
00:32:43
morti ne quali per avere Pietro
00:32:48
contraffatto in fresco l'armi che
00:32:52
lustrano merita lode
00:32:55
grandissima non meno che per per aver
00:32:58
fatto nell'altra faccia Dove è la fuga e
00:33:02
la sommersione di
00:33:04
Massenzio un gruppo di cavagli in
00:33:07
scorcio così
00:33:10
maravigliosamente Condotti che rispetto
00:33:13
a quei tempi si possono chiamare troppo
00:33:17
bellli e troppo
00:33:21
eccellenti fece in questa medesima
00:33:25
storia un
00:33:28
Gudo e mezzo vestito alla
00:33:30
Saracina sopra un cavallo secco molto
00:33:34
ben ritrovato Din
00:33:37
notomia poco nota nell'età sua onde
00:33:43
meritò per questa opera da Luigi Bacci
00:33:47
il quale insieme con Carlo ed altri suoi
00:33:51
fratelli e molti aretini che fiorivano
00:33:55
allora nelle lettere qui intorno alla
00:33:59
decol d' Re
00:34:01
ritrasse essere largamente premiato e di
00:34:06
essere Sì come fu poi sempre amato e
00:34:12
revito in quella città la quale aveva
00:34:17
l'opere sue tanto illustrata
00:34:25
[Musica]
00:34:30
per ritrovare un entusiasmo del genere
00:34:32
nelle parole di Vasari Bisogna tornare
00:34:35
forse alla cupola del Brunelleschi alle
00:34:38
pagine in cui lui descrive la cupola del
00:34:40
Brunelleschi oppure arrivare alle stanze
00:34:43
vaticane di Raffaello poi come farà per
00:34:46
le opere di Michelangelo cioè Vasari si
00:34:49
Dedica a Piero della Francesca veramente
00:34:53
come uno degli Artisti a cui tiene di
00:34:56
più è evidente una descrizione così
00:34:59
lunga minuziosa di una
00:35:02
cappella importante
00:35:04
ma che sicuramente è stata più
00:35:07
importante per
00:35:08
noi moderni possiamo dire no lo è stato
00:35:12
anche per Vasari Ecco in questo abbiamo
00:35:15
veramente una condivisione strettissima
00:35:17
tra noi contemporanei di diciamo
00:35:19
studiosi e lo stesso Vasari lui per un
00:35:22
motivo Ovvio banale semplice lui era di
00:35:25
Arezzo come abbiamo detto all'inizio
00:35:28
quindi e quella per lui è stata la la
00:35:31
prima palestra eh trovarsi in quel luogo
00:35:36
in quel coro
00:35:37
eh incredibile dove Alza gli occhi al
00:35:41
cielo in quello spazio stretto Io
00:35:44
consiglio a tutti Veramente una volta
00:35:47
nella vita diciamo così di andare a
00:35:49
visitare questa cappella intanto Arezzo
00:35:50
è una città bellissima e poi questo
00:35:53
luogo ha veramente un un potere Ecco un
00:35:56
potere veramente veramente forte che
00:35:59
cattura L'Osservatore un luogo stretto
00:36:02
che proprio ci porta a guardare in alto
00:36:04
e Piero ce lo realizza proprio per noi
00:36:09
lo realizza con questo tipo di logica
00:36:12
Ecco noi dobbiamo immaginarci quindi il
00:36:14
Vasari in piedi
00:36:16
Dove sarete voi o dove siete stati voi o
00:36:20
dove sono stato io appunto l'altro
00:36:23
giorno che con gli occhi in alto studia
00:36:27
i dettagli Ecco un'analisi del dettaglio
00:36:30
come quella che lui fa dei Villani no
00:36:32
dei personaggi nel momento in cui le
00:36:34
croci vengono ritrovate è un qualcosa
00:36:36
che abbiamo ritrovato solamente ad
00:36:38
Assisi voglio dire ma stiamo parlando
00:36:41
degli affreschi di digiotto Dove è nata
00:36:43
la rivoluzione della pittura moderna
00:36:46
quindi la cappella di San Francesco
00:36:50
Praticamente ad Assisi la la cappella
00:36:53
voluta dalla famiglia
00:36:55
Bacci è uno dei grandi luoghi dell'arte
00:37:00
di Vasari e dopo Vasari della nostra
00:37:03
storia dell'arte contemporanea Ecco
00:37:05
rimaniamo
00:37:07
molto fermi su questo su questo aspetto
00:37:11
il Vasari Quindi arriva a descrivere e
00:37:15
io ora faccio fatica praticamente a eh
00:37:18
integrare quello che lui ha già detto
00:37:20
perché ha già detto tutto si è
00:37:22
soffermato su quei dettagli che
00:37:24
veramente facciamo noi magari insegnanti
00:37:27
a scuola perché si parla di anatomie si
00:37:30
parla dell'angelo
00:37:32
incorto che vuol dire quell'angelo che
00:37:34
si precipita quasi fosse un Superman
00:37:38
Praticamente con uno scorto cioè con una
00:37:41
analisi in
00:37:43
prospettiva veramente senza precedenti
00:37:45
in quello che è stato definito tante
00:37:47
volte il primo notturno italiano della
00:37:51
storia dell'arte anche se poi dopo il
00:37:53
restauro assomiglia un po' più a un'alba
00:37:55
però eh come vedevo appunto poco fa poco
00:37:59
tempo fa le stelle Comunque sono ben
00:38:03
sono ben evidenti quello è un dipinto
00:38:05
per il quale dovremmo stare qui delle
00:38:07
ore solo a parlare di quello Ma come di
00:38:09
quel dettaglio tantissimi altri io mi
00:38:11
fermo solo sulle parole di Vasari Vasari
00:38:15
non parla solo di prospettive non parla
00:38:16
solo di geometrie di colonne per
00:38:20
esempio che ovviamente lui quell'ordine
00:38:23
di colonne corinzie
00:38:26
divinamente misurate le parole per
00:38:29
basari sono importanti misurate non è
00:38:31
scelto a caso misurate vuol dire che
00:38:34
avevano le proporzioni giuste erano
00:38:37
calcolate secondo delle degli equilibri
00:38:41
architettonici geometrici corretti
00:38:44
matematicamente corretti in più però la
00:38:47
pittura di Piero quindi non è solo
00:38:49
fredda come spesso è stata definita
00:38:51
certo le espressioni di quei volti le
00:38:54
movenze di quelle figure
00:38:56
eh la luce perché è una luce non è così
00:39:01
calda non è così avvolgente è una luce
00:39:04
più di stampo nordico più di stampo
00:39:06
fiammingo che evidenzia i dettagli
00:39:09
perché è una luce indagatrice della
00:39:11
realtà una luce che serve potremmo dire
00:39:15
più a uno studio tecnico e quello è
00:39:18
ovvio che un pochino indurisca la forma
00:39:20
E questo Piero ce l'ha non lo possiamo
00:39:22
negare Però come dice bazari gli affetti
00:39:26
gli affetti vengono messi in evidenza
00:39:29
così come l' notomia non leomie Ma
00:39:33
l'anomia viene in evidenza cioè
00:39:36
l'anatomia delle figure non ci
00:39:38
dimentichiamo che Piero ha studiato a
00:39:40
Firenze Ha visto Masaccio ha studiato
00:39:43
con Domenico Veneziano quella
00:39:45
quell'eredità è rimasta se l'è portata
00:39:48
dietro
00:39:51
Ecco dovremmo poi anche qui passare
00:39:53
delle ore solo a parlare
00:39:55
dell'iconografia perché questo è un
00:39:56
luogo magico anche dal punto di vista
00:39:59
iconografico cioè Qui stiamo parlando
00:40:01
della leggenda della vera Croce
00:40:03
d'accordo La leggenda Aurea tratta
00:40:07
appunto dalla leggenda Aurea di Jacopo
00:40:09
d' varagine un testo che praticamente
00:40:12
risale alla metà del 1200 un testo
00:40:16
incredibile sul ritrovamento e la storia
00:40:19
possiamo dire del legno della Croce una
00:40:23
storia che coinvolge
00:40:24
Costantino la madre Elena eh imperatori
00:40:29
battaglie scontri
00:40:31
eh miracoli veri e propri miracoli Ecco
00:40:35
ora Io non mi posso soffermare su questi
00:40:37
dettagli ma invito tutti a leggere
00:40:41
magari vi metterò qualcosa in
00:40:43
descrizione invito comunque a leggere la
00:40:46
storia che è una storia veramente da
00:40:49
film potremmo dire quella della leggenda
00:40:51
della vera Croce che Piero realizza in
00:40:55
maniera dettagliata
00:40:58
non rispettando attenzione la
00:41:01
cronologia cioè le scene di battaglia
00:41:04
che sono sullo stesso livello nel
00:41:05
livello più
00:41:07
basso non sono vicine nel tempo così
00:41:10
come quelle in alto non è un ordine
00:41:12
cronologico quello che gli interessa
00:41:14
Ecco un uomo del Medioevo una cosa del
00:41:17
genere non l'avrebbe mai fatta era
00:41:19
tradire veramente la lettura tradire lo
00:41:23
spettatore che quindi non viene aiutato
00:41:26
a comprendere il testo sacro Ma viene
00:41:29
quasi ostacolato ma per Piero Che cos'è
00:41:32
più importante per l'uomo del
00:41:33
rinascimento che cos'è più importante
00:41:37
dal punto di vista teorico e concettuale
00:41:39
quello della simmetria dell'equilibrio
00:41:42
dell'ordine di tutta la composizione
00:41:45
quindi le scene di battaglia vanno messe
00:41:48
insieme le le scene di interni le scene
00:41:51
con delle architetture le metterò sullo
00:41:53
stesso livello le le scene dove c'è un
00:41:56
un paes uno sfondo naturalistico le
00:41:59
metterò insieme quindi quello si
00:42:02
rispetta perché a livello visivo io non
00:42:05
devo tradisco diciamo la lettura
00:42:08
dell'opera ma non tradisco la
00:42:11
piacevolezza dell'occhio il gusto con il
00:42:14
quale L'Osservatore si gode l'immagine
00:42:18
si gode l'opera Ecco dettagli colori
00:42:22
disegno tutto è studiato a questo scopo
00:42:25
possiamo dire che qui Piero e e sono
00:42:27
tante le opere già prima no ancora una
00:42:30
volta invito alla lettura di tutta la
00:42:33
vita di Piero della Francesca noi
00:42:35
ovviamente non lo possiamo fare qui però
00:42:37
sono tante le opere che lui ci descrive
00:42:41
Ecco qui in particolare ma come dicevo
00:42:43
anche in altre opere
00:42:46
fonde tutta la sua esperienza anche se
00:42:50
ancora ha tanti anni davanti a sé però
00:42:53
qui noi troviamo per esempio il rimando
00:42:55
al mondo Fiorentino ma anche a quello
00:42:57
fiammingo una cultura dell'arte
00:43:00
fiamminga che proprio grazie a Piero e e
00:43:03
pochi altri possiamo dire si diffonderà
00:43:06
in Italia la visione lenticolare lo
00:43:09
studio dei riflessi l'attenzione per
00:43:11
l'acqua il paesaggio a volo d'uccello e
00:43:14
tante tante altre cose ecco a questo
00:43:18
punto conclude il Vasari la descrizione
00:43:22
del di questi meravigliosi
00:43:26
affreschi parlando dell'apprezzamento da
00:43:28
parte degli aretini Ecco degli aretini
00:43:33
tra i quali ovviamente ci si mette anche
00:43:35
lui Ecco quindi in questo senso proprio
00:43:38
una
00:43:39
celebrazione possiamo
00:43:41
dire definitiva di questo
00:43:45
personaggio incredibile che ci permette
00:43:49
di vedere di capire che Rinascimento non
00:43:53
è solo a Firenze Rinascimento è un
00:43:56
fenomeno regionale è un fenomeno diffuso
00:44:00
a livello italiano ma che si
00:44:03
caratterizza tantissimo da un borgo
00:44:06
all'altro da un centro all'altro Borgo
00:44:09
San
00:44:10
Sepolcro Urbino Arezzo ma Potremmo
00:44:15
metterci anche Lucca eh in forma ridotta
00:44:18
Perché Lucca comunque ha un legame molto
00:44:20
grosso poi magari ne riparleremo eh
00:44:23
tradizionalmente con l'arte gotica però
00:44:25
ogni città ha il suo
00:44:28
Rinascimento ma siamo arrivati anche
00:44:30
alla fine della vita di Piero della
00:44:33
Francesca un Piero della Francesca
00:44:35
che ci dice Vasari venne colpito da una
00:44:38
grave malattia che gli impedì
00:44:40
addirittura di lavorare perché gli colpì
00:44:42
gli occhi morì a San Sepolcro
00:44:45
Addirittura il 12 di ottobre del
00:44:50
1492 Su questo siamo praticamente certi
00:44:53
quindi veramente una vita che e segnata
00:44:58
dal Destino Ecco segnata per la storia
00:45:01
una vita che si
00:45:04
conclude non con la pittura ma con la
00:45:08
scrittura Ecco che si
00:45:10
impegna che si conclude che si dedica
00:45:13
veramente a un impegno teorico quei
00:45:15
testi che abbiamo citato all'inizio di
00:45:17
questa puntata e vengono concepiti in
00:45:20
questa fase siamo negli anni 80
00:45:23
praticamente quindi veramente negli
00:45:25
ultimi anni della vita di Piero Ecco
00:45:29
dopo tutto
00:45:31
questo mondo di scienze matematiche
00:45:35
geometriche di grandi teorie di grandi
00:45:38
speculazioni oggettive concrete e la
00:45:42
prossima vita che ci attende sarà una
00:45:45
vita invece dedicata non tanto alla
00:45:48
scienza matematica e geometrica ma
00:45:50
dedicata possiamo dire più alla
00:45:53
filosofia più alla poesia più al culto
00:45:56
del che non magari a quello del vero e
00:45:59
della realtà stiamo parlando della vita
00:46:01
di Sandro botticello pittor Fiorentino
00:46:05
la vita di Botticelli quindi ci permette
00:46:09
di spezzare Praticamente con questo
00:46:13
percorso da Piero da Francesca a
00:46:15
Botticelli vedremo proprio una
00:46:17
differenza quasi traumatica praticamente
00:46:20
di Rinascimento perché anche il
00:46:22
Rinascimento non è solo distinto da
00:46:24
Borgo a Borgo ma è distinto anche da
00:46:26
artista artista e da scienza a scienza e
00:46:29
da cultura a cultura quindi le sfumature
00:46:31
del Rinascimento sono veramente
00:46:33
tantissime È riduttivo arrivati ad un
00:46:37
certo livello di preparazione
00:46:38
considerare il Rinascimento come un
00:46:40
qualcosa di tutto uguale di uniforme non
00:46:43
è assolutamente così quindi ora
00:46:45
spezzeremo con la vita di Botticelli e
00:46:47
poi dopo arriva il pezzo forte che ci
00:46:50
riporta un po' più in sintonia con pioda
00:46:52
Francesca Ovvero la vita di Leonardo Da
00:46:55
Vinci ma non voglio anticipare troppo e
00:46:58
e quindi arrivati a questo punto vi
00:47:00
saluto e come sempre vi ringrazio alla
00:47:02
prossima
