00:00:00
innovadora holística estética
00:00:04
sin ataduras caóticas convincente
00:00:08
revolucionaria blanca radical rápida
00:00:14
alemana eso es la baja
00:00:22
100 años después los ideales de la
00:00:25
bauhaus son más relevantes que entonces
00:00:28
la bauhaus planteó hace 100 años las
00:00:32
bases de otro futuro como aprenderemos
00:00:36
cómo viviremos en el futuro
00:00:39
trabajas y ha impactado en todo el mundo
00:00:42
y en diferentes contextos la bauhaus
00:00:44
aspiro sin duda a establecer un canon
00:00:47
creativo universal todo debía tener la
00:00:51
altura exacta el tamaño preciso para que
00:00:55
fuera utilizable con el ser humano
00:00:58
querían superar la división entre
00:01:01
artesanos diseñadores y artistas
00:01:03
entonces
00:01:07
la bauhaus es un mito la fuerza y magia
00:01:11
de aquella escuela de arte llega hasta
00:01:13
nuestros días
00:01:15
apenas fue un breve lapso de tiempo pero
00:01:18
el mundo contemporáneo no sería igual
00:01:20
sin la bauhaus
00:01:23
una nueva pedagogía arquitectura pintura
00:01:27
danza diseño todo ese experimento
00:01:29
aprendió enseño y disfruto en este lugar
00:01:35
con la llegada al poder de los nazis la
00:01:38
escuela tuvo que cerrar sus puertas
00:01:40
artistas arquitectos y pensadores
00:01:42
partieron al exilio y allí donde
00:01:44
recalaron difundieron las ideas y
00:01:46
visiones de la bauhaus
00:01:48
[Música]
00:01:51
que fue de la gran utopía de la bauhaus
00:01:53
[Música]
00:01:54
ha mejorado el buen diseño la vida del
00:01:57
ser humano
00:01:59
[Música]
00:02:03
y
00:02:08
a comienzos de los años 60 walter
00:02:10
gropius proyecta una nueva urbanización
00:02:12
en los confines de berlín oeste se
00:02:15
pretende paliar la falta de viviendas
00:02:17
con modernos métodos constructivos los
00:02:19
beneficiarios son casi todas personas de
00:02:22
bajos ingresos 30 años después del
00:02:24
cierre de la escuela de la bauhaus se
00:02:26
hace realidad uno de sus principios
00:02:28
mejorar la vida de las personas
00:02:35
poder mudarse al agro vio esta chica era
00:02:39
un sueño un lujo absoluto un apartamento
00:02:43
con baño y todo sí y grifos de agua
00:02:45
caliente increíble sí sigo enamorada del
00:02:49
agravio stat y otra vez beca y hans gert
00:02:54
mit que se mudan a sus apartamentos poco
00:02:57
después de que sean construidos me
00:02:59
acababa de casar en 1969 y no
00:03:03
encontrábamos casa nada hoy en
00:03:06
comparación es fantástico
00:03:08
entonces se necesitaban casas me
00:03:11
trasladé a aquí en 1969 había enviado 29
00:03:15
solicitudes a empresas municipales de
00:03:18
vivienda 4 me contestaron afirmativa a
00:03:21
una de ellas era ésta no tenía auto pero
00:03:24
sabía que el metro llegaba hasta aquí
00:03:27
por eso me decidí por este barrio
00:03:37
desde finales de los años 50 y
00:03:40
principios de los 60 se pensaba cómo
00:03:45
solucionar a gran escala la carestía de
00:03:48
vivienda
00:03:50
y se pidió a gropius y su estudio de
00:03:53
arquitectura tec de arquitecto
00:03:56
colaborativo que elaborarán un plan
00:03:58
general
00:04:01
antes de la segunda guerra mundial en
00:04:03
berlín se demolieron bloques de
00:04:05
viviendas en el interior de manzanas con
00:04:07
gran densidad de población la intención
00:04:09
era que el ciudadano tuviera acceso a
00:04:11
luz aire y sol los nuevos barrios debían
00:04:14
surgir en zonas verdes en los años 20
00:04:17
los arquitectos desarrollaron sobre el
00:04:21
papel sus ideas sobre grandes unidades
00:04:24
urbanas era una utopía
00:04:29
también gropius concibe en términos
00:04:31
ideales su complejo habitacional la
00:04:34
realidad sin embargo impone sus reglas
00:04:36
en 1961 la construcción del muro limita
00:04:40
el espacio urbanizable en berlín oeste
00:04:43
por eso la altura original de los
00:04:45
edificios se dispara
00:04:47
los 14 mil 500 apartamentos proyectados
00:04:50
se convierten en 19.000 de un puñado de
00:04:54
bloques con un máximo de 14 plantas
00:04:56
surgen rascacielos el doble de altos
00:05:00
el entorno urbano ajardinado soñado por
00:05:03
gropius se reduce sensiblemente
00:05:08
gropius no quería espacio verde sin más
00:05:12
entre los edificios sino una
00:05:15
arquitectura integrada en el paisaje no
00:05:19
quería una naturaleza ajena al barrio
00:05:21
sino que fluyera a través de la nueva
00:05:23
colonia no hay lenguas liszt walter
00:05:28
gropius vivían en eeuu desde los años 30
00:05:31
con propios se podía hablar solo un
00:05:34
momento y probablemente solo por
00:05:36
teléfono a veces pasaba por acá tres
00:05:41
veces al año tal vez
00:05:45
él no podía decidir era sólo una especie
00:05:48
de asesor de leyenda de la arquitectura
00:05:55
propio se asiste en la colocación de la
00:05:57
primera piedra pero queda al margen de
00:05:59
las obras no puede influir en el
00:06:01
resultado
00:06:06
gropius intentó por todos los medios que
00:06:09
no se usara su nombre se sentía muy
00:06:13
desencantado y que tras su muerte el
00:06:16
barrio se bautizará además oficialmente
00:06:19
con su nombre eso es algo que
00:06:21
seguramente le habrá hecho revolverse en
00:06:24
su tumba
00:06:28
ya en los años 80 propios está adquiere
00:06:31
fama de barrio conflictivo demasiado
00:06:33
hormigón rincones oscuros anonimato
00:06:38
hay una gran oscilación de inquilinos y
00:06:40
muchos apartamentos vacíos para los
00:06:42
medios propios usted es sinónimo de
00:06:44
abandono y criminalidad
00:06:49
[Música]
00:06:51
y otra vez y hans gert mit que luchan
00:06:54
contra esa mala imagen
00:06:57
todos eran felices aquí y nadie entendía
00:07:00
por qué se informaba tan negativamente
00:07:02
que era sólo una ciudad-dormitorio
00:07:04
decían vivimos aquí con nuestros hijos
00:07:07
es un lugar hermoso hoy el barrio vuelve
00:07:10
a recibir familias gracias al apoyo
00:07:13
municipal más oferta de ocio y la
00:07:15
rehabilitación de los edificios propios
00:07:17
están recupero atractivo la utopía
00:07:19
original sigue siendo un sueño
00:07:21
incumplido igual que el deseo de mejorar
00:07:23
la vida de la mayoría
00:07:32
en otras partes del mundo se precisan
00:07:34
utopías más amplias en las grandes
00:07:37
ciudades de latinoamérica se necesita
00:07:40
una profunda intervención en el diseño
00:07:42
urbano sobre todo de vivienda e
00:07:44
infraestructuras el vínculo entre
00:07:46
latinoamérica y los ideales de la
00:07:48
bauhaus reside en la creencia de que el
00:07:50
arquitecto además de artista tiene un
00:07:53
compromiso con la sociedad
00:07:57
nuestro fin es último como arquitectos y
00:08:00
urbanistas pues la gente
00:08:03
carolina saldarriaga es urbanista en su
00:08:07
ciudad natal medellín intenta que la
00:08:09
población sea involucrada en el diseño
00:08:11
de infraestructuras
00:08:14
la metrópoli colombiana es un desafío
00:08:17
los atascos son habituales en sus calles
00:08:20
las barriadas humildes dominan el
00:08:22
paisaje urbano
00:08:25
las angostas y escarpadas callejuelas no
00:08:27
están hechas para el tráfico de
00:08:29
autobuses
00:08:34
por ello surgió una idea
00:08:39
6 escaleras mecánicas permiten cubrir
00:08:42
sin esfuerzo los 384 metros de desnivel
00:08:45
a los barrios más altos hasta su
00:08:48
construcción los vecinos de la comuna 13
00:08:50
debían subir a pie ahora en las
00:08:52
escaleras ayudan a los 134 mil
00:08:55
habitantes a desplazarse cotidianamente
00:08:59
jason alexander castaño más conocido
00:09:02
como jay que ha sido testigo de los
00:09:04
cambios que trajeron consigo en las
00:09:05
escaleras
00:09:07
luego vivo en el barrio desde hace 33
00:09:09
años que tengo y yo vivo con mi mamá con
00:09:13
una hermana y conmigo
00:09:14
[Música]
00:09:16
las escaleras son una atracción
00:09:18
turística y ello beneficia a los
00:09:21
pobladores el rapero jay co ofrece
00:09:23
visitas guiadas por el barrio antes
00:09:26
nadie se atrevía a venir por acá la
00:09:28
comuna 13 tenía fama de ser el barrio
00:09:31
más peligroso de una de las ciudades más
00:09:33
violentas del mundo para militares y
00:09:35
bandas criminales sumieron a la zona en
00:09:37
el caos
00:09:38
[Música]
00:09:46
pues muchos amigos murieron muchos
00:09:49
vecinos que también fueron desplazados
00:09:52
mucha gente
00:09:54
si vamos alrededor nuestro para mejorar
00:10:00
la vida de la gente traducida al
00:10:02
presente la visión de la bauhaus implica
00:10:05
invertir en infraestructura como estas
00:10:07
escaleras mecánicas
00:10:15
sobre todo las escaleras yo creo que en
00:10:18
sí mismas no son importantes
00:10:20
es importante lo que se ha generado en
00:10:22
la gente el sentido de pertenencia el
00:10:25
orgullo
00:10:28
estar feliz de que la gente quiera
00:10:30
conocer su barrio más de 30 familias hoy
00:10:33
viven tienen una economía a través de
00:10:36
los pequeños negocios que hay en todos
00:10:38
los lugares entonces también hay una
00:10:41
economía en el barrio que se está
00:10:42
moviendo gracias a las descargas
00:10:43
eléctricas
00:10:44
consuelo
00:10:50
también consuelo garcía se gana
00:10:52
dignamente la vida con su tienda y
00:10:54
recuerda como era antes el lugar
00:10:57
[Música]
00:10:59
tranquilidad antes antes por ejemplo la
00:11:02
entrada como era mucho más difícil
00:11:06
y siempre la carretera siempre está
00:11:08
pavimentada nuevo tiempo donde el tiempo
00:11:10
que nuestro barrio
00:11:15
bueno y cuando usted llegó acá ya habían
00:11:18
muchas casas pues ya está habitado el
00:11:19
wallow y sí pero había mucho los
00:11:22
casilleros de madera de ranchos y esto
00:11:25
por acá era un camino donde era un
00:11:28
volver y por qué pasaba el agua
00:11:37
además de mejorar la calidad de vida en
00:11:40
las barriadas las escaleras mecánicas y
00:11:42
la red de teleférico tuvieron una
00:11:44
excelente resonancia mediática en 2013
00:11:47
medellín fue elegida la ciudad más
00:11:50
innovadora del mundo
00:11:52
[Música]
00:11:56
cierta y una ciudad detrás una ciudad
00:11:58
linda que ya es fotogénica
00:12:01
es amigable pero detrás de eso también
00:12:04
hay una historia y un discurso entonces
00:12:05
medellín tiene como varias varias
00:12:07
versiones se hacen los proyectos de
00:12:10
infraestructura de transporte como el
00:12:12
metro el metro cable pero detrás de eso
00:12:15
también ahí hay un afán como de vender
00:12:17
la ciudad
00:12:18
y la ciudad parece como una marca
00:12:21
un proceso en el que a veces se dejan de
00:12:24
lado las necesidades de la población
00:12:28
[Música]
00:12:32
en total unas 600 familias podrían ser
00:12:35
desplazadas debido a proyectos de
00:12:37
infraestructura
00:12:40
frente a la pregunta de si la ciudad es
00:12:41
para los turistas o para los que viven
00:12:43
ahí urbanistas como carolina saldarriaga
00:12:46
intentan sobre todo que los planes de
00:12:49
infraestructura mejoren la calidad de
00:12:51
vida de los pobladores del lugar
00:12:52
afectado
00:12:55
[Música]
00:12:56
las visiones de la bauhaus encuentran
00:12:59
resonancia en mexico ya en los años 20
00:13:01
[Música]
00:13:03
un reconocimiento que crecería aún más
00:13:06
con la llegada en 1939 del segundo
00:13:09
director de la escuela de la bauhaus
00:13:10
danés maya en llegar a mexico
00:13:13
respondiendo a un llamado del gobierno
00:13:14
progresista y asume la dirección del
00:13:17
recién inaugurado instituto de
00:13:18
planeación y urbanismo apenas existen
00:13:22
obras de janes maya en todo el mundo en
00:13:24
mexico vídeo 10 años pero no dejó
00:13:27
ninguna construcción y sin embargo las
00:13:29
ideas de mayor dejaron una profunda
00:13:31
huella en toda una generación de
00:13:33
arquitectos mexicanos sin duda alguna
00:13:36
creo que la influencia más grande es en
00:13:39
los arquitectos que empezaron a trabajar
00:13:43
justo con toda la influencia del bauhaus
00:13:46
en mexico como mario pani yo sin duda me
00:13:50
refiero a mario pani estoy segura que su
00:13:53
influencia de las ideas de jan es mayor
00:13:55
son muy grandes
00:13:56
[Música]
00:13:58
la arquitecta tatiana bilbao defiende
00:14:00
una arquitectura de valores y la
00:14:02
construcción de vivienda social
00:14:06
la situación de la vivienda en méxico es
00:14:08
bastante crítica porque no sólo hay una
00:14:12
demanda muy alta por vivienda hay la que
00:14:15
hay tiene muchas carencias
00:14:18
hay mucha precariedad la arquitecta
00:14:21
quería una vivienda social que ofreciera
00:14:23
algo más que los estándares mínimos
00:14:25
oficiales me llamaba la atención el
00:14:28
esquema pero dije yo ver si podemos
00:14:30
generar un esquema un modelo de casa que
00:14:33
pueda permitir uno de entrada y hacer
00:14:37
más grande porque 43 metros cuadrados no
00:14:39
permiten nada no luego ser un poco más
00:14:42
flexible para adaptarse a las distintas
00:14:45
condiciones climáticas y ser más
00:14:48
flexible también para crecer al igual
00:14:51
que las viviendas de mayer en dessau a
00:14:54
tatiana bilbao le parecía importante
00:14:56
diseñar un modelo sencillo reproducible
00:14:58
en cualquier lugar la casa modelo
00:15:01
mexicana recibe ayuda del gobierno está
00:15:05
pensada para las clases más humildes la
00:15:08
variante más económica cuesta ocho mil
00:15:10
dólares
00:15:12
el núcleo de la casa está formado de
00:15:15
bloques de concreto y una superficie
00:15:17
mínima prescrita oficialmente de 43
00:15:19
metros cuadrados el valor añadido es que
00:15:22
la unidad habitacional se puede ampliar
00:15:24
con módulos flexibles
00:15:26
[Música]
00:15:27
i
00:15:29
la demanda de vivienda de la población
00:15:31
mexicana es enorme con la unidad
00:15:33
habitacional de tatiana bilbao se podría
00:15:36
llevar a la práctica lo que para la
00:15:37
bauhaus fue sólo una utopía mejorar la
00:15:40
vida de muchos con creatividad valor y
00:15:43
buen diseño
00:15:49
de alguna forma y a lo mejor suena un
00:15:53
poco inocente el hecho de pensar que los
00:15:56
arquitectos podemos tener ese potencial
00:15:58
pero es que si lo tenemos no para mí el
00:16:01
bajo significa como visión de futuro y
00:16:06
entendimiento del como de la aportación
00:16:09
que podemos tener los arquitectos sobre
00:16:12
un colectivo más grande de cómo impactar
00:16:15
a un colectivo mayor y es ahí donde yo
00:16:17
más me identifico con el movimiento
00:16:23
una década pasó janes mayer en mexico un
00:16:26
tiempo en el que las políticas de un
00:16:28
gobierno de izquierda hicieron avanzar
00:16:30
al país
00:16:36
y aquí había muchos arquitectos que
00:16:38
decían no es que la arquitectura es un
00:16:39
arte aquellos arquitectos que
00:16:43
no veían con buenos ojos la postura
00:16:48
extremadamente racionalista de meyer
00:16:51
tomando los proyectos de meyer como
00:16:54
influencia fue que se proyectaron
00:16:58
cantidad de unidades habitacionales por
00:17:01
todos lados
00:17:03
entonces
00:17:05
podríamos decir que no hay mucha obra
00:17:07
construida de mayer en la ciudad de
00:17:10
mexico lo que hay es mucha obra con
00:17:13
influencia directa personal de meyer no
00:17:20
otros dos profesores de la bauhaus josef
00:17:23
albers trasladan a latinoamérica las
00:17:26
ideas de la escuela de artes gran
00:17:28
popularidad alcanzaron con sus cursos
00:17:31
preparatorios que impartieron en sus
00:17:32
estancias en mexico cuba perú y chile en
00:17:36
mexico and y albert descubre
00:17:38
entusiasmada la técnica y los diseños
00:17:40
textiles tradicionales un aporte que
00:17:43
incorpora a su actividad docente en la
00:17:44
black mountain college
00:17:48
la artista mexicana amor muñoz se
00:17:51
inspira en la obra de àngel bears
00:17:54
en la península de yucatán fondo
00:17:56
yucateca un laboratorio de futuro sobre
00:17:59
tecnología y tradición en un pueblo maya
00:18:04
antes las costureras estaban empleadas
00:18:06
en una fábrica textil tras el cierre
00:18:09
tienen que vivir de su artesanía
00:18:14
es un proyecto con un espíritu
00:18:15
totalmente de trabajo colaborativo y
00:18:18
participativo y la intención era también
00:18:21
crear todo lo que es el trabajo
00:18:23
artesanal con la cultura warriors el con
00:18:27
el movimiento maker para acercarla a la
00:18:29
artesanía y a la tecnología
00:18:37
todas las piezas que realizaron ahorita
00:18:41
este panel y el sombrero para cargarlo
00:18:45
todo trabaja con baterías recargables
00:18:50
los paneles solares están enlazados con
00:18:53
un hilo metálico y forman un circuito
00:18:55
eléctrico el hilo se cose al tejido de
00:18:58
henequén una fibra de agave regional
00:19:07
cuánto tiempo tarda
00:19:08
de día el panel solar se carga durante 5
00:19:12
horas
00:19:13
después suministra luz eléctrica durante
00:19:16
dos noches pero yo lo utilizo por las
00:19:18
noches porque aquí cuando ya cerramos
00:19:20
queda oscuro pues lo dejo toda la noche
00:19:22
así por cualquier cosa pei al baño algún
00:19:25
ruido así pues nos sirve mucho porque
00:19:28
está muy claro queda muy claro en las
00:19:30
noches y lo dejo todas las noches y nos
00:19:32
sirve también a veces que se va la la
00:19:34
luz
00:19:35
amor anima a las mujeres a estar
00:19:38
orgullosas de sus nuevas capacidades y
00:19:40
hacer creativas
00:19:44
para ser tu esposo de que tú sepas cómo
00:19:48
funciona la energía solar o que sabes lo
00:19:50
que es un led que sabes lo que es una
00:19:52
batería como al final lo que tú has
00:19:55
aprendido son principios de ingeniería
00:19:58
aunque no lo creas si es algún beneficio
00:20:03
para mismo puedes servir más adelante
00:20:05
con otros que podamos inventar la
00:20:10
actividad con nuevos materiales y
00:20:12
productos abre nuevas perspectivas
00:20:14
económicas funcionando la lámpara y
00:20:17
estamos pensando a ser nuevos para poder
00:20:21
sacarlos en el mercado para que la gente
00:20:23
también pueda obtener de esto
00:20:28
hoy apenas se aprovecha el hilo del
00:20:30
agave tradicional en yucatán en su lugar
00:20:34
se registra una importación masiva de
00:20:36
fibras artificiales de chila
00:20:39
si no queremos dejarlo en el olvido creo
00:20:43
que la tecnología puede ayudar a
00:20:45
conservar todavía el trabajo artesanal y
00:20:49
las tradiciones porque no
00:20:52
la alianza de artesanía tradicional y
00:20:55
nuevas tecnologías abre una oportunidad
00:20:57
a las tejedoras de yucatán de labrarse
00:21:00
un porvenir
00:21:01
[Música]
00:21:13
el referente artístico de amor muñoz es
00:21:16
la obra de la maestra de la bauhaus anni
00:21:19
albers
00:21:21
hay trabajos ya ni albers cuando viaja
00:21:24
al black mountain college y bueno se
00:21:28
enfrenta a esta situación de limitación
00:21:30
de materia y empieza a usar pasto hojas
00:21:35
secas de eucalipto yute materiales
00:21:38
orgánicos pero mezclando los también con
00:21:40
materiales industriales eso también me
00:21:41
parece bastante interesante y
00:21:43
relacionado por ejemplo el proyecto de
00:21:45
educatec no objetos cotidianos
00:21:47
elaborados a mano con tecnología de
00:21:50
punta es esa la utopía de la bauhaus
00:21:52
trasladada a la actualidad la bauhaus
00:21:55
está presente
00:21:57
en muchos lados en latinoamérica hay una
00:22:00
conexión bastante fuerte y ahí entra
00:22:02
esta parte de la utopía hacer estos
00:22:05
experimentos sociales y ver que está
00:22:07
pasando a pequeña escala y si también
00:22:11
era lo que se hablaba bastante cuando se
00:22:14
creó la bauhaus
00:22:19
finalmente yo diría la influencia de la
00:22:22
bauhaus no se ve hoy en día en los
00:22:25
productos diseñados ya ha pasado mucho
00:22:28
tiempo cien años pues no es poca cosa
00:22:30
verdad pero donde sigue viva no su
00:22:36
enseñanza su desarrollo
00:22:39
es en la educación y la formación de los
00:22:43
diseñadores ahí sí la bauhaus
00:22:47
es el punto de partida
00:22:51
la bauhaus fue de hecho una escuela cuyo
00:22:53
objetivo era la formación del nuevo ser
00:22:56
humano por eso la pedagogía ocupaba un
00:22:59
lugar central
00:23:02
[Música]
00:23:07
inauguración de la nueva sede del
00:23:09
colegio alemán de madrid españa- alumnos
00:23:12
y bailarines profesionales descubren el
00:23:14
recinto en un recorrido que une danza
00:23:17
música y arquitectura un método ya
00:23:19
practicado en el teatro de la bauhaus
00:23:23
[Música]
00:23:27
es una escuela donde la arquitectura es
00:23:29
un elemento destacado llamativo y que
00:23:32
también manifiesta este es el colegio
00:23:35
alemán y esta es la identidad del
00:23:37
colegio alemán ese espíritu abierto que
00:23:40
percibí cuando entré al edificio me
00:23:42
convenció aquí no hay nada encerrado al
00:23:45
contrario la arquitectura refleja el
00:23:47
espíritu abierto del colegio también en
00:23:50
la bauhaus la diáfana arquitectura iba
00:23:53
de la mano de una pedagogía renovada y
00:23:55
abierta una apuesta que en el caso de
00:23:58
madrid se simboliza en hormigón blanco
00:24:00
cristal y aluminio los patios interiores
00:24:03
están estructurados a partir de módulos
00:24:06
entrelazados en cuyos nichos los alumnos
00:24:08
se encuentran un espacio protegido donde
00:24:10
poder retirarse y entablar contacto a
00:24:13
través de grandes aberturas entra luz
00:24:15
natural en los patios
00:24:17
el planteamiento arquitectónico tiene
00:24:20
varios niveles uno de ellos muy
00:24:22
importante para nosotros como escuela es
00:24:25
resaltar la unidad entre los diferentes
00:24:27
ámbitos docentes y eso se consigue con
00:24:30
los lugares de comunicación en los
00:24:32
patios
00:24:33
grandes ventanales en las aulas se abren
00:24:36
al paisaje
00:24:38
disponer de este trasfondo natural tan
00:24:41
agradable es desde luego una gran suerte
00:24:44
el verde los colores todo eso colabora a
00:24:50
conseguir lo que necesitamos para la
00:24:53
educación tranquilidad sosiego y también
00:24:57
un horizonte a largo plazo en pleno
00:25:00
siglo 21 la sociedad se halla inmersa en
00:25:03
una rápida transformación y demanda
00:25:06
nuevos impulsos pedagógicos que la
00:25:08
arquitectura contribuye a apuntalar si
00:25:10
observa las formas del edificio verá que
00:25:14
poseen un valor arquitectónico artístico
00:25:17
y estético para nosotros sin embargo
00:25:20
tienen también un valor muy pragmático
00:25:23
pues los docentes de arte pueden emplear
00:25:26
estas formas para dibujar crear y
00:25:28
trabajar por tanto se trata de un
00:25:30
edificio muy inspirador
00:25:54
esto pone de manifiesto hasta qué punto
00:25:56
los edificios evocan emociones y cómo
00:25:59
contribuyen a crear una identificación
00:26:01
con la escuela cómo queremos vivir en el
00:26:04
futuro la cuestión central de la bauhaus
00:26:06
sigue teniendo plena vigencia 100 años
00:26:09
después y es objeto de estudio en la
00:26:12
actualidad
00:26:15
o no
00:26:17
chicago eeuu aquí nacieron los
00:26:21
rascacielos auténticos imanes para los
00:26:23
arquitectos de todo el mundo
00:26:29
también aquí se fundó en 1937 el
00:26:33
institut of design entonces se llamaba
00:26:35
new bauhaus y era el sucesor directo del
00:26:38
original alemán hoy la investigación
00:26:40
gira en torno al diseño centrado en el
00:26:43
ser humano este tipo de diseño no tiene
00:26:45
nada que ver con la arquitectura ni los
00:26:47
muebles sino que busca estructurar la
00:26:49
realidad vital de las personas
00:26:51
los investigadores supervisan el
00:26:53
proyecto recovery park en detroit en el
00:26:56
vecino estado de michigan ningún otro
00:26:58
lugar del país posee tanto espacio
00:27:00
diáfano en su centro urbano como esta
00:27:02
ciudad
00:27:06
es la consecuencia involuntaria de una
00:27:08
tragedia económica en las últimas
00:27:11
décadas
00:27:11
detroit sufrió la debacle de su
00:27:13
industria automotriz
00:27:16
la tasa de desempleo es alta en 2013 la
00:27:20
ciudad se declara oficialmente en
00:27:22
bancarrota
00:27:25
[Música]
00:27:32
detroit ha perdido dos tercios de su
00:27:35
población de cerca de dos millones de
00:27:38
habitantes hemos pasado a unos 600.000
00:27:41
hemos colaborado intensivamente con el
00:27:44
equipo del instituto de diseño de
00:27:46
chicago para ver cómo podemos aprovechar
00:27:48
mejor el terreno reconstruir la
00:27:51
infraestructura de otra manera y crear
00:27:53
empleo
00:27:56
demasiado espacio también puede ser un
00:27:58
problema
00:27:59
gary wozniak fue drogadicto paso por la
00:28:02
cárcel y no encontraba trabajo esas
00:28:04
experiencias se han convertido en un
00:28:07
acicate hace unos años fundó the
00:28:09
recovery park construyó invernaderos en
00:28:12
polígonos industriales abandonados que
00:28:15
dan trabajo a más de 20 personas
00:28:23
nuestra misión social es crear empleos
00:28:26
para gente que tiene dificultades para
00:28:28
encontrar trabajo como ex presidiarios
00:28:31
enfermos crónicos toxicómanos
00:28:33
analfabetos personas sin techo o
00:28:36
desempleados de larga duración cubrimos
00:28:39
el 100% del seguro sanitario de nuestros
00:28:41
empleados nos cercioramos de que tengan
00:28:44
una vivienda acceso a medios de
00:28:46
transporte ropa comida los empleados no
00:28:49
solo trabajan también pueden aprender un
00:28:51
oficio la bauhaus aquí y ahora
00:28:54
estructurando el día a día de la gente
00:28:57
en el plano social también esto es
00:28:59
diseño kevin harrison se está formando
00:29:01
como jardinero es muy reconfortante ver
00:29:06
cómo las plantas crecen y luego se
00:29:08
envían a las tiendas para que la gente
00:29:10
tenga comida es muy lindo me encanta lo
00:29:13
que hago es como la vida misma nace de
00:29:17
una semilla y florece para convertirse
00:29:19
en un ser es muy lindo
00:29:22
para gary wozniak el recovery parque es
00:29:24
más que una simple terapia ocupacional
00:29:26
para personas con dificultades la granja
00:29:29
urbana suministra alimentos a 133
00:29:32
restaurantes sueña con crear el mayor
00:29:34
negocio de granjas urbanas de eeuu
00:29:39
quiero que de troy siga siendo la ciudad
00:29:42
del motor porque ese nombre nos ha
00:29:43
puesto en el mapa pero también que sea
00:29:45
la ciudad de la comida y de la
00:29:47
conciencia social
00:29:50
al arquitecto berlinés jürgen mayer le
00:29:53
encanta experimentar su utopía no se
00:29:56
centra tanto en las personas como en
00:29:58
tantear una y otra vez los límites de la
00:30:01
arquitectura y franquear los el reto a
00:30:05
que la arquitectura puede y debe superar
00:30:07
hoy día es planificar de forma
00:30:09
innovadora es algo que tiene lugar en
00:30:12
varias categorías una de ellas es la
00:30:15
construcción de las estructuras
00:30:17
los materiales y métodos constructivos
00:30:19
nuevos permiten otros tipos de
00:30:22
arquitectura en sevilla por ejemplo
00:30:24
gracias a los paneles de madera laminada
00:30:27
cartón y un recubrimiento de poliuretano
00:30:30
pudimos crear la estructura en madera
00:30:32
más grande del mundo
00:30:35
[Música]
00:30:39
el metropol-parasol de la ciudad
00:30:41
española de sevilla tiene una
00:30:43
envergadura máxima de 150 metros al
00:30:46
principio era una incógnita si la
00:30:48
estructura resistiría
00:30:51
la tecnología adhesiva con la que se
00:30:54
pegaron las más de 3000 piezas de madera
00:30:56
se desarrolló en un laboratorio de
00:30:58
investigación alemán
00:31:00
el objetivo del arquitecto construir más
00:31:02
alto más rápido más lejos la enorme
00:31:05
estructura orgánica y revitalizó la
00:31:07
histórica plaza sevillana
00:31:14
hay quien considera a jürgen mayer la
00:31:16
mayor esperanza alemana desde la bauhaus
00:31:19
hace realidad cosas inimaginables hace
00:31:21
un siglo como la construcción en serie
00:31:24
basada en sistemas 3d con elementos
00:31:26
prefabricados que al mismo tiempo
00:31:28
posibilitan formas artísticas
00:31:30
actualmente trabaja en la construcción
00:31:32
del campus de una universidad privada en
00:31:35
berlín es un edificio muy escultural
00:31:37
construido con concreto aligerado el
00:31:39
concreto contiene esferas de fibra de
00:31:42
vidrio y arcilla expandida que mejoran
00:31:44
su aislamiento y permiten una fachada
00:31:46
libre de derivados del petróleo sin
00:31:49
poliestireno expandido ni aislantes
00:31:51
adicionales que había que fijar por la
00:31:53
parte exterior así requiere de poco
00:31:55
mantenimiento
00:31:57
gropius ya experimentaba con materiales
00:31:59
en la época bauhaus entonces las formas
00:32:03
eran rectilíneas y rectangulares
00:32:06
quizás la bauhaus se vería hoy como el
00:32:08
edificio de jürgen mayer que está
00:32:10
redefiniendo los límites de la
00:32:12
arquitectura con sus diseños
00:32:13
esculturales
00:32:15
[Música]
00:32:22
la época de la bauhaus de la
00:32:23
reconstrucción tras la 2ª guerra mundial
00:32:25
y las décadas subsiguientes de
00:32:27
abundancia en el mundo occidental han
00:32:29
pasado a la historia
00:32:33
una nueva época llama a las puertas y
00:32:36
trae consigo nuevos retos para los
00:32:38
artistas del presente crecimiento urbano
00:32:41
desaforado superpoblación escasez
00:32:44
creciente de espacio y vivienda
00:32:46
acompañados de una disminución de los
00:32:48
recursos
00:32:50
la sostenibilidad es algo que la bauhaus
00:32:53
siempre tuvo en el punto de mira
00:32:56
gestionar con mesura los recursos y los
00:32:59
materiales con los que se trabaja no hay
00:33:02
que olvidar que era una época de mucha
00:33:04
pobreza
00:33:09
la bauhaus nunca dispuso de dinero y los
00:33:14
materiales que empleaban los alumnos
00:33:16
tenían que usarse con mucho tino
00:33:20
en lugar del más alto más rápido más
00:33:23
lejos el lema reza minimicen se en el
00:33:27
recinto del archivo bauhaus de berlín se
00:33:29
alza la universidad tiny house un
00:33:31
experimento social su artífice es el
00:33:34
arquitecto alemán 'bund' voley mental
00:33:38
la bauhaus planteó hace 100 años las
00:33:41
bases de otro futuro en una época en la
00:33:44
que se vivió un cambio de sistema de la
00:33:46
monarquía a la democracia entonces nadie
00:33:49
sabía que era la democracia qué aspecto
00:33:51
tendría un mundo en el que todos
00:33:54
tuviesen los mismos derechos qué aspecto
00:33:56
tendría una vivienda en la que todos
00:33:58
tuviesen una cocina y un balcón soleado
00:34:01
nadie sabía cómo sería una sociedad en
00:34:04
la que todos tuviesen acceso a la
00:34:06
educación
00:34:07
100 años después de la fundación de la
00:34:10
bauhaus muchas personas vuelven a
00:34:12
plantearse nuevas vías en el ámbito de
00:34:14
la construcción y la educación
00:34:17
este lugar está pensado como un espacio
00:34:20
para que la gente experimente aquí se
00:34:22
investiga la cuestión de cómo
00:34:24
revolucionar la educación y la
00:34:26
construcción de un futuro todo comienza
00:34:28
con pequeñas preguntas por ejemplo cómo
00:34:31
podemos crear espacios sin tener terreno
00:34:33
en propiedad ahí entra en juego la idea
00:34:36
de las tiny house es que me parece muy
00:34:38
atractiva una tan house es una casa
00:34:41
sobre ruedas
00:34:43
y mientras tenga ruedas y una matrícula
00:34:45
tiene los mismos derechos que un
00:34:47
vehículo y un vehículo no necesita un
00:34:49
predio
00:34:50
[Música]
00:34:56
y este cuarto mide apenas 64 metros
00:34:59
cuadrados es muy pequeño pero si echamos
00:35:02
un vistazo parece hasta excesivo el
00:35:06
ventanal es muy alto y hasta el techo
00:35:10
hay más de 3 metros y medio es hora de
00:35:13
que reconsideremos nuestras exigencias
00:35:16
trabajar dormir y vivir en menos de 7
00:35:19
metros cuadrados minimalismo cotidiano
00:35:23
este es el ropero y aquí estas baños
00:35:31
no aquí está el retrete es un retrete
00:35:34
ecológico y aquí hay una ducha la
00:35:38
diminuta casita de madera surge de una
00:35:40
idea muy grande una vivienda debe ser
00:35:43
barata flexible y democrática una casa
00:35:46
para nómadas digitales que no pueden o
00:35:49
no quieren atarse a un lugar concreto
00:35:51
pero por qué no alojarse directamente en
00:35:54
un camping las mini viviendas están
00:35:57
concebidas como módulos fáciles de
00:35:59
transportar armar y reciclar
00:36:08
los novedosos de las time house es es la
00:36:10
movilidad consideramos que él estamos
00:36:13
prestando un servicio a la sociedad
00:36:15
buscando respuestas a cuestiones
00:36:17
urgentes como el hambre el agua la
00:36:19
energía la migración que un cámping lo
00:36:21
puede solucionar se estima que la
00:36:24
población mundial alcanzará los 10 mil
00:36:26
millones en el año 2050 se necesitan
00:36:30
nuevas estrategias de convivencia
00:36:32
tenemos muy arraigada la creencia de que
00:36:35
tenemos que poseer tanto como sea
00:36:37
posible y vender vender y vender y
00:36:39
engullirlo todos sin hacer preguntas
00:36:42
yo creo que llevamos un siglo haciéndolo
00:36:44
y no está mal pero quizás necesitemos
00:36:47
cambiar nuestra manera de pensar y
00:36:49
cuestionar si este consumo constante es
00:36:52
saludable mi divisa es construir en
00:36:55
lugar de consumir
00:37:00
cuando hayamos ocupado hasta el último
00:37:03
rincón del planeta habrá llegado la hora
00:37:06
de abandonarlo y colonizar nuevos mundos
00:37:10
la luna sería un buen punto intermedio
00:37:12
en los viajes a marte sin luna no hay
00:37:16
martes
00:37:19
en la tierra ya ha construido todo lo
00:37:21
imaginable ahora diseña casas para
00:37:24
colonizar marte el británico norman
00:37:27
foster es uno de los arquitectos más
00:37:29
célebres de nuestro tiempo
00:37:31
siempre me ha fascinado el espacio volar
00:37:34
las aeronaves los viajes de la luna
00:37:41
[Música]
00:37:43
el proyecto marte de la nasa nació de un
00:37:47
proyecto lunar de la agencia espacial
00:37:49
europea la idea es llevar robots a marte
00:37:53
más
00:37:56
allí mezclan el polvo marciano con un
00:38:00
adiós
00:38:03
luego con esa mezcla y a semejanza de
00:38:07
las estructuras óseas de humanos y
00:38:10
animales se puede crear un caparazón
00:38:16
sobre una estructura inflable
00:38:20
la colonia espacial de foster investiga
00:38:23
que se puede construir con los
00:38:25
materiales disponibles en marte pues
00:38:27
llevar vigas y material aislante hasta
00:38:29
el planeta rojo sería muy ineficiente
00:38:32
así es como funciona la ciencia ficción
00:38:37
las cosas que leía
00:38:40
y con las que soñaba de jóvenes son
00:38:43
ahora realidad pero creo que el tema del
00:38:46
espacio es un poco como el edificio más
00:38:51
alto como las catedrales medievales que
00:38:55
querían llegar al cielo creo que es la
00:38:57
naturaleza humana siempre buscando
00:39:00
superarse romper barreras forzar los
00:39:04
límites de la ingenuidad humana desafiar
00:39:07
la gravedad la bauhaus de hace un siglo
00:39:10
también encarnó una revolución una
00:39:13
visión y una fe optimista en la
00:39:15
tecnología nuestro presente es virtual
00:39:18
digital global y en breve también
00:39:21
completamente tecnificado la idea de
00:39:24
colonizar otros planetas se antoja audaz
00:39:26
y radical y al mismo tiempo una solución
00:39:29
desesperada en marte los humanos
00:39:31
tendríamos que vivir en cavernas
00:39:36
creo que el futuro de nuestro planeta
00:39:38
tiene que ver con nuestro planeta lo más
00:39:42
sensato sería solucionar los problemas
00:39:45
que acucian a la tierra fijarnos en la
00:39:47
vida de los muchos que la poblamos los
00:39:49
postulados de la bauhaus pueden
00:39:51
ayudarnos a conseguirlo
00:39:53
creo que 100 años después los ideales de
00:39:56
la bauhaus son más relevantes que
00:39:58
entonces necesitamos ingenuidad en el
00:40:02
diseño para abordar los grandes
00:40:05
problemas de nuestro tiempo la
00:40:07
urbanización vertiginosa la
00:40:09
contaminación el cambio climático
00:40:11
estamos hablando del mundo que está ahí
00:40:14
afuera las calles los parques el
00:40:17
transporte público todo eso es diseño la
00:40:21
bauhaus giraba en torno al diseño era
00:40:24
una visión muy optimista utópica pero al
00:40:26
mismo tiempo muy pegada a la realidad
00:40:28
del diseño en el sentido más amplio
00:40:31
[Música]
00:40:44
me gustaría creer que lo que hacemos
00:40:46
actualmente como arquitectos diseñadores
00:40:49
y urbanistas tiene que ver con la
00:40:52
calidad de vida y con la ferviente
00:40:54
convicción de que mejorando la calidad
00:40:56
del diseño mejorará la calidad de
00:40:59
nuestras vidas
00:41:02
nadie sabe cómo será el futuro pero le
00:41:06
daremos forma entre todos
00:41:13
si el cambio es la única constante
00:41:16
entonces el diseño perdurará mientras
00:41:19
haya seres humanos en el planeta
00:41:23
y más allá de él
00:41:27
y
00:41:44
[Música]
