Le Avanguardie Artistiche del 900 (2° parte)

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https://www.youtube.com/watch?v=icXJEgQTqcQ

概要

TLDRThe lecture covers the historical avant-garde movements of the 20th century, emphasizing their impact on art and culture. The speaker discusses the importance of subjectivity and freedom, contrasting traditional artistic norms with the innovative approaches of various movements. Key movements such as Expressionism, Cubism, Futurism, Dadaism, Surrealism, and Metaphysical art are analyzed, highlighting their unique characteristics and contributions. The speaker encourages students to explore these movements further and to embrace their own creativity, concluding with a heartfelt message of pride and encouragement for future endeavors.

収穫

  • 🎨 The avant-garde emphasizes subjectivity and freedom.
  • 🖌️ Expressionism contrasts joy and existential angst.
  • 🔷 Cubism introduces multiple perspectives and geometric forms.
  • 🚀 Futurism celebrates speed and urban life.
  • 🌀 Dadaism challenges traditional art with absurdity.
  • 🌌 Surrealism explores dream-like imagery and the unconscious.
  • 🏛️ Metaphysical art creates timeless, silent landscapes.
  • 💡 Creativity is a personal journey; embrace it!
  • ❤️ The speaker expresses pride in students' achievements.
  • 🎉 A call for celebration and creativity in the future.

タイムライン

  • 00:00:00 - 00:05:00

    The speaker introduces the second part of a lesson on historical avant-gardes of the 20th century, emphasizing the importance of subjectivity and freedom in art. They highlight that perception is subjective and varies from person to person, which is a key lesson from the avant-garde movements.

  • 00:05:00 - 00:10:00

    The speaker discusses the impact of avant-garde movements on traditional art, emphasizing the shift from realism and beauty to deeper moral and ethical questions. They encourage viewers to explore these movements beyond their surface appearances.

  • 00:10:00 - 00:15:00

    The speaker begins analyzing specific avant-garde movements, starting with French Expressionism, known as Fauvism, characterized by vibrant colors and simplified forms. They mention Henri Matisse as a leading figure and the emotional energy conveyed through color.

  • 00:15:00 - 00:20:00

    The discussion shifts to German Expressionism, which contrasts with the French movement by focusing on existential angst and societal critique. The speaker highlights the work of Ernst Ludwig Kirchner, illustrating the emotional discomfort expressed in the art.

  • 00:20:00 - 00:25:00

    The speaker briefly introduces Cubism, founded by Picasso and Braque, emphasizing its revolutionary approach to space and perspective, where multiple viewpoints are presented simultaneously, breaking away from traditional artistic conventions.

  • 00:25:00 - 00:30:00

    The Futurism movement is discussed next, highlighting its celebration of modernity, speed, and urban life, as well as its controversial aspects, such as glorifying war. The speaker mentions Umberto Boccioni as a key figure in this movement.

  • 00:30:00 - 00:36:37

    The speaker concludes with a discussion on Surrealism and Metaphysical art, emphasizing the exploration of dreams and the subconscious, with artists like Salvador Dalí and Giorgio de Chirico leading these movements, creating works that challenge perceptions of reality.

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マインドマップ

ビデオQ&A

  • What are the main themes of the avant-garde movements?

    The main themes include subjectivity and freedom, emphasizing personal perception over traditional artistic norms.

  • Who are the key figures in Expressionism?

    Key figures include Henri Matisse for French Expressionism and Ernst Ludwig Kirchner for German Expressionism.

  • What is Cubism and who are its main artists?

    Cubism is characterized by the use of geometric shapes and multiple perspectives, with key artists being Pablo Picasso and Georges Braque.

  • What does Futurism celebrate?

    Futurism celebrates progress, urban civilization, and the beauty of movement and speed.

  • What is Dadaism?

    Dadaism is an anti-art movement that emerged during World War I, focusing on absurdity and non-sense to challenge traditional art.

  • What is the significance of Surrealism?

    Surrealism explores dream-like imagery and the unconscious mind, creating paradoxical visual experiences.

  • What does Metaphysical art represent?

    Metaphysical art represents a reality beyond the physical, often featuring still, timeless landscapes.

  • How did the speaker feel about the students at the end of the lecture?

    The speaker expressed pride and affection for the students, encouraging them to celebrate their creativity.

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    buongiorno mi trovo qui oggi a
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    registrare la seconda parte della
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    lezione sulle avanguardie storiche del
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    novecento un argomento che mi appassiona
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    e in maniera veramente particolare per
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    cui spero di riuscire ad essere
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    abbastanza sintetica perché davvero come
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    dico spesso la sintesi non è una delle
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    doti che mi contraddistingue per cui
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    parto subito nel mostrarvi un'immagine
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    secondo me emblematica e sicuramente
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    esplicativa cioè molto utile a
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    comprendere quello che veramente è lo
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    spirito delle avanguardie e cioè quello
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    della soggettività unita al concetto di
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    libertà cominciamo a capire il concetto
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    di soggettività è la soggettività e non
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    l'oggettività la vera natura della
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    percezione questo è quello che dicono
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    gli artisti delle avanguardie e cioè che
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    non è quello che veramente i nostri
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    occhi vedono la natura della percezione
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    cioè quello che io sento ma è la mia
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    soggettività e come io mi pongo nei
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    confronti del mondo che mi circonda per
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    usare una parola inglese è il mio moov
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    quindi il mio stato d'animo
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    ciascun uomo avrà sempre una propria
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    visione del mondo significativamente
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    diversa da quella di qualsiasi altro due
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    persone di fronte alla stessa cosa ne
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    avranno una veramente una percezione
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    completamente differente e secondo me la
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    lezione principale che che le
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    avanguardie ci hanno lasciato non parlo
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    solo delle avanguardie artistiche ma
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    anche
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    delle avanguardie letterarie musicali
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    diciamo dell'avanguardia in genere
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    insieme a quella ancora forse più
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    importante del concetto di libertà cioè
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    se voi ci pensa te le avanguardie hanno
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    dato uno scossone anno hanno come
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    mettere una bomba sotto sotto la sedia
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    di tutti quanti e hanno dato uno
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    scossone non vi è un'altra parola alla
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    tradizione figurativa che fino ad allora
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    aveva caratterizzato tutto il mondo non
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    solo l'europa veramente tutto il mondo
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    quindi aveva sconvolto i soggetti ha
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    sconvolto il linguaggio ha sconvolto la
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    polka cioè quello che i quadri dovevano
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    contenere non è solo una questione
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    estetica intende temi bene e anche una
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    questione etica vuol dire morale non è
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    solo questione di esteriorità ma anche
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    veramente di qualcosa che va nel
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    profondo di tutti noi oggi cercherò
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    proprio in maniera molto sintetica già
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    detto due volte che la sintesi non è il
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    mio forte ma ci provo
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    cercherò di dare una visione generale di
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    tutti i movimenti d'avanguardia
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    invito poi ciascuno di voi ad
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    approfondirli perché veramente meritano
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    di passarci nel tempo meritano di essere
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    capite al di là dell'apparenza
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    perché provate a pensarci fino ad allora
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    che cosa caratterizzava il mondo
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    dell'arte l'uso della prospettiva il
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    chiaroscuro
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    la distinzione tra lo sfondo è la figura
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    il realismo la verosimiglianza di tutto
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    l'insieme e questo viene travolto
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    insieme come vi ho già detto l'altra
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    volta ha l'idea che l'arte debba essere
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    bella chiaro lo confesso anche io se
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    dovessi scegliere un quadro da penn armi
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    sulla parete di fronte al mio letto
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    sceglierei un quadro che mi comunichi
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    bellezza gioia difficilmente scegliere
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    un quadro dell'espressionismo tedesco ma
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    ciononostante quando io vedo un quad
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    dell'espressionismo tedesco io mi
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    incanto per il messaggio che c'è dietro
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    anche se obiettivamente non posso dire
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    che sia bello questo vorrei che vi
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    rientrasse veramente dentro che fosse il
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    messaggio che io riesco oggi a
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    trasmetterli non fermatevi alla
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    superficie e soprattutto quando mi viene
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    da dire
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    lo so che molti di voi lo fanno questo
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    potevo farlo pure io
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    e vero ci sono dei quadri molto semplici
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    addirittura sembrano disegnati male
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    diciamo così in una maniera frettolosa
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    approssimativa
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    eppure anche questa è stata una
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    conquista artistica difficile ed
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    emozionante per cui non ditemi questo
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    potevo farlo pure io fatelo e questo è
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    mio invito
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    quando mi viene da dire questo potevo
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    farlo pure io provateci fate n'è uno
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    anche voi cari non uguale ma secondo la
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    vostra sensibilità perché questa è come
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    già detto l'eredità più grande è quella
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    della libertà che ci hanno trasmesso
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    quindi adesso non voglio dilungarmi
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    oltre in questo discorso
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    andrei proprio nel merito di ognuna di
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    queste correnti artistiche
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    inizierei come in questo questa sorta di
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    mosaico che che vi ho preparato
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    inizierei a analizzare ciascuno dei
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    singoli pezzi di questo mosaico dal
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    punto di vista diciamo generale per poi
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    magari dare qualche notizia
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    più in particolare del quadro che io vi
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    ho qui mostrato allora vi sono sicura
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    che tutti voi abbiate indovinato al
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    quale corrente artistica
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    appartenevano gli otto pezzetti di
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    questo di questo mosaico vi ho anche
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    detto che sono otto sebbene i movimenti
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    d'avanguardia siano solo 7
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    allora i primi due di questo chiamiamolo
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    tabloid sono tutte e due appartengono
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    entrambe all'espressionismo ma c'è un
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    abisso tra l'espressionismo francese e
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    l'espressionismo tedesco che vediamo in
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    questi primi due immagini
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    allora andiamo a vedere l'espressionismo
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    francese in particolar modo
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    l'espressionismo francese ha un altro
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    nome viene anche chiamato favismo questo
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    termine un po strano deriva dalla parola
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    francese force che significa belve ma
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    perché e belve è molto semplice e le
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    belve nascono nel 1905 e loro soggetti
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    in un certo senso sono molto simili a
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    quelli degli impressionisti però il
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    linguaggio e spontaneo i disegni sono
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    semplificati il colore che è il vero
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    protagonista diventa accesissimo quasi
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    violento quasi come se un selvaggio si
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    fosse divertito appunto a dipingere i
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    contrasti sono fortissimi
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    ci sono questi contrasti tra colori
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    primari soprattutto che colpiscono
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    immediatamente
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    e ovvio quindi che i critici che per
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    primi videro queste opere di queste mi
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    sembrano dipinte da uno che non sa
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    neanche cosa sia la pittura saranno
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    stati dei selvaggi
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    ovviamente il nome piacque ai fori che
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    lo fecero proprio da qui i fori appunto
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    i selvaggi
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    chi è diciamo il capo però non è la
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    parola giusta che è la figura guida ecco
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    questo è più giusto la figura guida di
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    questo movimento che noi chiamiamo
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    espressionismo francese henri matisse
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    che ha un suo linguaggio assolutamente
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    originale stende il colore in maniera
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    veramente innaturale a campiture molto
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    uniformi le forme sono semplificate al
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    massimo a volte troppo semplificate se
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    noi andiamo ad analizzare uno adesso i
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    quadri ci viene da dire quello che vi
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    dicevo privano questo saprei farlo io
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    e forse lo farei anche anche meglio ma
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    tutto è espressione della gioia di
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    vivere dell'artista e della potenza
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    creatrice dell'arte il colore quindi non
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    corrispondono al vero
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    abbiamo dei fiumi che diventano gialli
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    gli alberi sono rosa è una stanza intera
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    si colora si colora di rosso immobili le
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    pareti pavimento tanto che a volte non
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    si riesce neanche più a distinguere
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    quali siano appunto i piani cartesiani
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    ma tutto questo è espressione
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    dell'energia creatrice dell'artista e
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    della vitalità del mondo quindi capite
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    qual è il messaggio questa questa
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    veramente giù a davis cioè questa gioia
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    di vivere irrefrenabile che irrompe in
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    questi quadri il contrario di quello che
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    invece troviamo in germania in germania
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    il gruppo si chiamerà si auto chiamerà
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    di brooke e cioè il ponte perché vuole
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    gettare un ponte tra quello che è il
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    passato quindi l'arte del passato che
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    secondo lui è totalmente da lasciare
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    alle spalle e l'arte del futuro intesa
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    arte nuova l'arte dell'avanguardia
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    ma il ponte a differenza del turismo a
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    un retroscena totalmente diverso mentre
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    in francia
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    prevale l'atmosfera direi spensierata ma
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    spensierato forse in maniera sbagliata
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    perché superficiale anche del francese
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    ancora legati al concetto di belle
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    epoque di bella epoca dove tutto può
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    accadere dove tutto può succedere
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    dove io posso ottenere tutto invece ecco
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    che in germania
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    salta fuori proprio il disagio
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    esistenziale la l'angoscia psicologica e
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    una fortissima critica alla società
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    borghese che gli artisti ritengono
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    ipocrita nonché allo stato che già
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    all'inizio del novecento e si era
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    dimostrato militarista e violento mi
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    sono dimenticato di dire che questi
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    movimenti nascono proprio nei primi anni
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    del novecento nel 1905 circa che cosa
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    prevale nei quadri degli espressionisti
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    tedeschi quindi prevale la deformazione
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    anche nell'altro espressionismo quello
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    francese c'è una deformazione ma questa
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    deformazione ci porta a percepire un
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    atmosfera stridente una freddezza
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    un'angoscia che invece nei quadri e
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    dell'espressionismo francese non c'era
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    assolutamente quindi prevale dicevamo la
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    deformazione dei corpi degli oggetti di
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    alcuni aspetti della realtà così da
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    accentuarne i valori emozionali ed
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    espressivi il quadro che io ho messo nel
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    tabloid cioè marcella di kirchner che in
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    un certo senso l'artista guida di die
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    brucke è esemplare in questo senso
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    colori acidi naturale tinte piatte linea
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    di contorno molto molto marcata
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    il tutto unito a un aspetto spigoloso e
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    tagliente che proprio chi dà una
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    sensazione di freddezza non sembra una
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    ragazzina viva e fredda ha un colore
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    livido trasmette questa veramente questo
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    disagio
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    ma è proprio quello che gli artisti
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    vogliono fare il disagio interiore che
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    loro posseggono viene fuori e si
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    trasmette allo spettatore
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    tutto ciò è un'espressione non della
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    giovane di qua ma della sofferenza
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    dell'artista questa è direi in sintesi
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    il messaggio che ci lasciano gli
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    espressionisti tedeschi passo al cubismo
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    una trattazione così veloce veramente
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    non mi permette di entrare nel merito
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    tuttavia il cubismo che prende forse il
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    via dalla concezione nuova di spazio e
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    tempo teorizzata da einstein il cubismo
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    e fondamentale per tutta la storia
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    dell'arte sebbene durerà veramente pochi
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    anni
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    nasce nel 1907 l'eredità che ci lascia è
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    enorme
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    gli artisti del cubismo si divideranno
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    poi in tre diversi momenti
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    tuttavia i due chiamiamole artista guida
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    perché in questo caso non è uno solo è
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    l'unico movimento in cui gli artisti
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    guida sono due e georges braque e
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    picasso pablo picasso
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    i due artista guida saranno talmente
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    uniti erano talmente gli stessi intenti
  • 00:14:14
    che a volte il loro modo di dipingere ci
  • 00:14:20
    porta a pensare che un quadro sia
  • 00:14:22
    dipinto dall'uso piuttosto che
  • 00:14:24
    dall'altro indifferentemente tanto si
  • 00:14:26
    assomigliano
  • 00:14:27
    non è che si copiano e proprio che
  • 00:14:29
    partono dagli stessi presupposti e
  • 00:14:31
    arrivano le stesse conclusioni
  • 00:14:34
    il quadro che da origine dal via al
  • 00:14:39
    cubismo è identificato con il quadro nel
  • 00:14:42
    1907 di pablo picasso che si intitola
  • 00:14:45
    les demoiselles d'avignon cioè tradotto
  • 00:14:48
    in italiano le signorine d'avignone è un
  • 00:14:51
    quadro particolare a dire il vero il
  • 00:14:54
    cubismo qui si inizia a percepire ma ci
  • 00:14:58
    sono ancora diverse influenze che non
  • 00:15:00
    fanno proprio diciamo così capo al
  • 00:15:04
    cubismo una di questa è un'influenza che
  • 00:15:08
    verrà a questi artisti dall arte
  • 00:15:10
    africana e che possiamo vedere benissimo
  • 00:15:13
    nel volto di una di queste cinque
  • 00:15:16
    demoiselles appunto quella in basso a
  • 00:15:19
    destra come sono queste queste donne
  • 00:15:23
    sono molto semplificate sono geometriche
  • 00:15:26
    non sono spigolose geometrica da qui il
  • 00:15:29
    termine cubismo cioè la riduzione a
  • 00:15:31
    forme geometriche semplici a cubi
  • 00:15:36
    cilindri a a piramidi o oa quadrati
  • 00:15:42
    insomma forme geometriche semplici e la
  • 00:15:45
    cosa che del cubismo però a volte non
  • 00:15:48
    non si ricorda mai importantissimo
  • 00:15:51
    è che lo sfondo praticamente assume la
  • 00:15:54
    stessa sostanza matera c'è la stessa
  • 00:15:59
    materialità delle figure stesse come se
  • 00:16:02
    lo sfondo vedete si materializzasse si
  • 00:16:06
    si consolidasse anche lo sfondo in
  • 00:16:09
    solidi in solidi quindi in materia nuzzi
  • 00:16:12
    ha fatto di aria o di oggetti in
  • 00:16:15
    lontananza per cui trame e gli oggetti
  • 00:16:17
    c'è comunque la presenza dell'atmosfera
  • 00:16:19
    questo è importantissimo
  • 00:16:21
    la cosa più importante però è la
  • 00:16:24
    moltiplicazione dei punti di vista
  • 00:16:26
    come si vede appunto nel quadro delle
  • 00:16:29
    demoiselles d'avignon o come vediamo in
  • 00:16:32
    tantissimi altri quadri del cubismo la
  • 00:16:37
    moltiplicazione dei punti di vista e
  • 00:16:38
    quindi la negazione di un unico punto di
  • 00:16:41
    vista cosa che è sempre stata invece
  • 00:16:46
    fondamentale per i quadri soprattutto
  • 00:16:49
    nel periodo rinascimentale in cui entra
  • 00:16:51
    in gioco e rimane a fare da padrone fino
  • 00:16:55
    alla fine dell'ottocento la prospettiva
  • 00:16:58
    i volumi dicevo sono semplificati i
  • 00:17:02
    soggetti quindi sono visti da più punti
  • 00:17:04
    di vista e non c'è più distinzione tra
  • 00:17:07
    sfondo e figure questo proprio in
  • 00:17:09
    massima sintesi il cubismo
  • 00:17:12
    cosa posso dire subito dopo il cubismo
  • 00:17:15
    a me viene da parlare immediatamente del
  • 00:17:19
    futurismo perché il futurismo in un
  • 00:17:21
    certo senso riassume o meglio fonde non
  • 00:17:26
    riassume perdonatemi fonde insieme
  • 00:17:30
    quelle che erano le caratteristiche del
  • 00:17:33
    cubismo con quelle dell'espressionismo
  • 00:17:37
    perché c'è questa libertà del colore
  • 00:17:40
    questa violenza nell'uso del colore
  • 00:17:42
    unita alla scomposizione alla
  • 00:17:44
    moltiplicazione dei punti di vista ma a
  • 00:17:47
    tutto questo si unisce qualcosa che fino
  • 00:17:50
    ad allora proprio nei quadri nelle opere
  • 00:17:53
    d'arte ma neanche nelle architetture
  • 00:17:54
    nelle sculture aveva mai trovato un
  • 00:17:58
    posto e cioè il movimento
  • 00:18:01
    come fa un quadro a muoversi come fa una
  • 00:18:04
    scultura dare l'idea del momento eppure
  • 00:18:07
    i futuristi ci riescono
  • 00:18:10
    il futurismo nasce anche come movimento
  • 00:18:14
    letterario grazie a filippo tommaso
  • 00:18:17
    marinetti che pubblicherà il manifesto
  • 00:18:20
    del futurismo non ho abbastanza tempo
  • 00:18:23
    purtroppo per leggervelo neo tempo per
  • 00:18:27
    commentarlo ma vi invito caldamente a
  • 00:18:30
    farlo
  • 00:18:33
    mi è spiaciuto solo non poterlo fare
  • 00:18:35
    insieme a voi
  • 00:18:36
    il testo cosa esalta questo testo sul
  • 00:18:38
    futurismo esalta il progresso esalta la
  • 00:18:42
    civiltà urbana esalta il futuro appunto
  • 00:18:45
    il futurismo
  • 00:18:47
    purtroppo esaltava anche la guerra
  • 00:18:50
    esaltava anche l'inferiorità della donna
  • 00:18:53
    ma di questo adesso non ne voglio non ne
  • 00:18:55
    voglio parlare
  • 00:18:57
    il pittore che invece redigerà il
  • 00:19:01
    manifesto del futurismo sarà umberto
  • 00:19:04
    boccioni che si può vedere come
  • 00:19:08
    l'artista guida anche se devo dire che
  • 00:19:11
    anche balla giacomo balla avrà
  • 00:19:13
    un'importanza fondamentale in questo
  • 00:19:16
    movimento ci sono diversi manifesti
  • 00:19:19
    mentre gli altri ne avevano uno di
  • 00:19:22
    solito che riguardava la pittura in
  • 00:19:26
    questo caso abbiamo addirittura quattro
  • 00:19:29
    manifesti avremo un manifesto della
  • 00:19:31
    letteratura futurista quindi marinetti
  • 00:19:34
    un manifesto della pittura manifesto
  • 00:19:38
    della scultura di boccioni futurista
  • 00:19:41
    sempre è un manifesto dell'architettura
  • 00:19:44
    futurista
  • 00:19:45
    qui potrete andare adesso per ore ma mi
  • 00:19:50
    autocensuro e non dico niente se non che
  • 00:19:54
    il manifesto dell'architettura futurista
  • 00:19:56
    sarà redatto da antonio sant'elia
  • 00:20:01
    comasco come
  • 00:20:03
    morirà giovanissimo a 28 anni senza aver
  • 00:20:07
    realizzato nulla dei suoi progetti
  • 00:20:11
    profetici nella parola corretta
  • 00:20:14
    anche in questo caso vi invito
  • 00:20:16
    caldamente ad approfondirlo ma vediamo
  • 00:20:19
    ancora meglio le caratteristiche del
  • 00:20:21
    futurismo
  • 00:20:22
    allora si esalta abbiamo detto la
  • 00:20:25
    civiltà e progresso si esalta il
  • 00:20:29
    movimento si esalta la bellezza della
  • 00:20:31
    velocità e la bellezza della città
  • 00:20:34
    pensate che sant'elia profeticamente
  • 00:20:39
    progetta degli edifici altissimi con dei
  • 00:20:44
    con degli ascensori che salgono come
  • 00:20:48
    siluri verso l'alto vetrate ecco qualche
  • 00:20:54
    mania la parola come quelli ascensori si
  • 00:20:56
    trova in certi grattacieli e su questi
  • 00:20:59
    sui tetti di questi edifici avrebbero
  • 00:21:01
    dovuto atterrare gli aeroplani mentre
  • 00:21:04
    tutto il traffico sarebbe dovuto essere
  • 00:21:07
    sotterraneo per lasciare la superficie
  • 00:21:10
    della città libera ai cittadini diciamo
  • 00:21:14
    che mi ricorda qualcosa mi ricorda
  • 00:21:15
    qualcosa
  • 00:21:16
    il dipinto che vi ho messo nella figura
  • 00:21:21
    diciamo riassuntiva si intitola la città
  • 00:21:23
    che sale di boccioni e ritrae una città
  • 00:21:27
    in costruzione però quello che veramente
  • 00:21:30
    colpisce e l'energia sprigionata da
  • 00:21:33
    questo dipinto
  • 00:21:34
    forse però avrei dovuto metterli
  • 00:21:36
    un'altra immagine quella della della
  • 00:21:41
    scultura che noi tutti penso almeno una
  • 00:21:44
    volta avremmo visto maneggiando una
  • 00:21:46
    monetina da venti centesimi e cioè forme
  • 00:21:49
    uniche della continuità dello spazio
  • 00:21:52
    questa scultura è esemplare proprio per
  • 00:21:55
    farci capire quelli che sono gli intenti
  • 00:21:58
    del futurismo il dinamismo dei corpi ma
  • 00:22:01
    anche il dinamismo degli stati d'animo
  • 00:22:02
    le forme che sono semplificate ma al
  • 00:22:07
    tempo stesso curve dinamiche e sembrano
  • 00:22:10
    mosse dal vento o deformate per la
  • 00:22:12
    velocità e questo uomo
  • 00:22:15
    l'uomo che avanza senza poter essere
  • 00:22:18
    fermato verso il futuro è una scultura
  • 00:22:21
    bellissima passo però ve l'ho detto di
  • 00:22:26
    essere veloce passo all'astrattismo cosa
  • 00:22:31
    dire dell'astrattismo se non che è
  • 00:22:34
    veramente l'apoteosi delle emozioni il
  • 00:22:40
    trasmettere emozione solo attraverso
  • 00:22:43
    forme colori e linee è una cosa che
  • 00:22:49
    l'arte non aveva mai fatto
  • 00:22:52
    da qui in avanti ci è sembrato normale
  • 00:22:54
    che l'arte potesse farlo ma fino a quel
  • 00:22:58
    momento l'unica in grado di trasmettere
  • 00:23:01
    emozione senza diciamo un linguaggio
  • 00:23:04
    parlato e potremmo dire che le immagini
  • 00:23:07
    le figure realistiche di figure che noi
  • 00:23:11
    siamo abituati a vivere nella realtà
  • 00:23:13
    potrebbero essere paragonate alle parole
  • 00:23:15
    in un testo diciamo così che l'unica
  • 00:23:20
    arte che era riuscita a trasmettere
  • 00:23:22
    mozione senza nulla divisivo ne è
  • 00:23:28
    parlato era stata la musica in questo
  • 00:23:31
    caso dell'arte di kandinsky riesce a
  • 00:23:34
    trasmettere emozioni allo stesso modo
  • 00:23:37
    della musica solo con colori e forme
  • 00:23:41
    non per niente molti dei quadri di
  • 00:23:44
    kandisky si intitoleranno composizione
  • 00:23:47
    proprio come
  • 00:23:50
    come un brano appunto musicale
  • 00:23:54
    io in questo caso vi ho parlato di
  • 00:23:58
    kandinsky avevo detto di quest'arte
  • 00:24:01
    molto spontanea di questo modo di
  • 00:24:03
    trasferire sulla tela le proprie
  • 00:24:04
    emozioni senza contorni decisi a volte a
  • 00:24:10
    volte fatte solo di linea volte di
  • 00:24:12
    macchie di colori però c'è tutta
  • 00:24:14
    un'altra parte dell'astrattismo che era
  • 00:24:19
    agli antipodi
  • 00:24:20
    stiamo parlando dell'astrattismo
  • 00:24:22
    geometrico il cui padre
  • 00:24:25
    possiamo così definire e mondrian
  • 00:24:28
    quando io vado a vedere un quadro di
  • 00:24:32
    mondrian
  • 00:24:33
    l'unica cosa che posso oggettivamente da
  • 00:24:36
    qui il nome di nuova oggettività cosa
  • 00:24:40
    che posso oggettivamente percepire sono
  • 00:24:45
    delle linee nere orizzontali e verticali
  • 00:24:48
    e dei rettangoli o dei quadrati di
  • 00:24:53
    colore primario null'altro
  • 00:24:56
    qui non c'è la trasmissione della
  • 00:25:02
    dell'emozione qui non c'è una
  • 00:25:04
    trasmissione dell'interiorità
  • 00:25:07
    dell'artista
  • 00:25:08
    qui c'è solo una pura oggettività cioè
  • 00:25:12
    tutti quelli che vedono un quadro i
  • 00:25:15
    mondi uccideranno le stesse cose nessuno
  • 00:25:18
    che come nei quadri di kandinsky tenterà
  • 00:25:21
    di dire a questo qua se mi sembra vi
  • 00:25:24
    sembra un pesce rosso che che nuota in
  • 00:25:29
    uno stagno azzurro
  • 00:25:30
    no nessuno tutti vedranno le stesse cose
  • 00:25:34
    addirittura montréal litigherà con mandy
  • 00:25:38
    moore che un altro artista della stessa
  • 00:25:41
    corrente perché quest'ultimo certo punto
  • 00:25:45
    introdurrà la linea obliqua ma morgan
  • 00:25:48
    dirà no io la linea obliqua
  • 00:25:51
    no non la userò mai perché la linea
  • 00:25:54
    obliqua comunque trasmettere una
  • 00:25:56
    sensazione di tensione che io non voglio
  • 00:25:59
    che i miei quadri trasmettono tutto deve
  • 00:26:02
    essere immobile ed oggettivo
  • 00:26:05
    vado avanti e so che ogni tanto mi
  • 00:26:07
    dilungo mi accaloro il dadaismo allora è
  • 00:26:12
    certo qua qua c'è l'apoteosi di questo
  • 00:26:15
    lo potevo fare anch'io
  • 00:26:17
    vero questo lo potevo fare anch'io
  • 00:26:21
    questo ogni tanto quando vado nella
  • 00:26:23
    cantina di mio padre che è piena di
  • 00:26:26
    oggetti che lui conserva magari
  • 00:26:29
    vecchissime biciclette o sgabelli
  • 00:26:32
    improbabili ecco vedo la ruota di
  • 00:26:36
    bicicletta di marcel duchamp e dico così
  • 00:26:39
    quasi la faccio anch'io non l'ho mai
  • 00:26:42
    fatta però mi pento mi pento di non
  • 00:26:44
    averla mai fatta che cos'è il dada il
  • 00:26:47
    dada nasce nel 1916 a zurigo
  • 00:26:50
    qui dovete pensare siamo negli anni
  • 00:26:53
    della guerra ma la svizzera è neutrale
  • 00:26:56
    quindi non a caso molti artisti si
  • 00:26:58
    rifugiano in svizzera
  • 00:27:00
    tra questi marcel di champs e tristan
  • 00:27:04
    tzara che non è un artista ma è uno
  • 00:27:06
    scrittore un poeta nasce il movimento da
  • 00:27:09
    da da da non vuol dire niente ma loro
  • 00:27:12
    stessi scelgono data perché data non
  • 00:27:15
    deve voler dire niente sembra un po al
  • 00:27:17
    balbettio dei bambini no che non sono
  • 00:27:20
    ancora parlare da così no
  • 00:27:23
    loro lo vogliono dada deve essere l'anti
  • 00:27:26
    arte da da non è arte e anti arte fanno
  • 00:27:31
    opposta le loro opere sono basati sul
  • 00:27:33
    non senso devono scandalizzare il
  • 00:27:36
    pubblico come quando diciamo prende la
  • 00:27:40
    gioconda e le appiccica e baffi
  • 00:27:43
    non vi dico poi cosa significa il titolo
  • 00:27:47
    chi sa il francese lo capirà comunque il
  • 00:27:50
    titolo in italiano è detto in italiano è
  • 00:27:54
    l punto h oh oh oh
  • 00:27:58
    quindi queste lettere iniziali maiuscole
  • 00:28:01
    lh op
  • 00:28:03
    se io però lo leggo in francese che è la
  • 00:28:06
    lingua che parlava di champs io devo
  • 00:28:09
    leggere se lo leggo tutto di seguito è
  • 00:28:11
    la shock non dico altro
  • 00:28:15
    chi ha orecchie intenda comunque loro si
  • 00:28:18
    distinguono per il disgusto verso la
  • 00:28:21
    guerra è anche per il desiderio di
  • 00:28:23
    distruggere tutti quelli che erano stati
  • 00:28:25
    fino ad allora i modelli culturali
  • 00:28:28
    occidentali per cui lo fanno dissacrando
  • 00:28:31
    lo fanno
  • 00:28:33
    diciamo così con l'intento di
  • 00:28:34
    scandalizzare quindi quando marcel
  • 00:28:37
    deschamps prende una ruota di bicicletta
  • 00:28:38
    nella mette su un piedistallo fatto da
  • 00:28:40
    uno sgabello certo lo potevo fare
  • 00:28:43
    anch'io vado nel garage di mio padre
  • 00:28:44
    oggi pomeriggio che lo faccio però però
  • 00:28:49
    io non l'ho fatto
  • 00:28:50
    l'ha fatta di choc vi lascio riflettere
  • 00:28:53
    anche su questo e abbiamo il suo
  • 00:28:57
    realismo e surrealismo
  • 00:28:59
    adesso veramente capisco ad avere
  • 00:29:01
    pochissimo tempo a disposizione e quindi
  • 00:29:05
    corrompe allora stavo dicendo il sun red
  • 00:29:09
    cosa vuol dire la parola surreale sul
  • 00:29:12
    sopra sopra la realtà allora
  • 00:29:18
    dovendo semplificare al massimo possiamo
  • 00:29:22
    dire che nessun realismo ci sono dei
  • 00:29:25
    paesaggi che solo la nostra mente mentre
  • 00:29:28
    dormiamo è in grado di immaginarci a dei
  • 00:29:30
    paesaggi si dice onirici da sogno questo
  • 00:29:34
    non vuol dire da sogno e senso
  • 00:29:35
    bellissimi ma ci sono nel sogno noi
  • 00:29:39
    potremmo vedere quindi paesaggi e
  • 00:29:44
    oggetti che sicuramente sono presi ad
  • 00:29:49
    uno ad uno reale ma che nel contesto
  • 00:29:54
    diventano surreale
  • 00:29:57
    non so se sono riuscito a spiegarmi
  • 00:29:59
    comunque diciamo che il loro 1 le loro
  • 00:30:02
    delle loro caratteristiche principali è
  • 00:30:05
    quella di creare il paradosso visivo
  • 00:30:07
    paradosso vuol dire qualcosa come ho
  • 00:30:10
    detto prima che può sembrare reale ma
  • 00:30:12
    che poi ci accorgiamo invece non può
  • 00:30:14
    proprio esistere nella realtà atmosfere
  • 00:30:17
    misteriose della nostra mente come in
  • 00:30:21
    certi quadri di da lì dove ci sono degli
  • 00:30:23
    orologi molli che pendono quasi
  • 00:30:26
    sciogliendosi oppure ci sono delle
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    atmosfere dove noi non riusciamo bene a
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    percepire dove siamo anche se
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    riconosciamo qualcosa di reale non
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    riusciamo a capire dove effettivamente
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    ci troviamo
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    ma secondo me almeno questo è una mia
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    idea è soggettiva il pittore che può
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    essere definito l'artista guida del
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    surrealismo ema dritta lui si basa molto
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    sulle libere associazioni sulle
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    contraddizioni sugli enigmi anche sono
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    famosissimi i suoi omini con con la
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    bombetta che rappresentano un po
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    l'ipocrisia della borghesia
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    a volte queste questi omini hanno una
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    mela chi va a coprire il volto
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    altrettanto famoso è un quadro che io
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    adoro e che uso spesso per spiegare
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    appunto il paradosso ai miei alunni ed è
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    il quadro
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    se sì ne può un pip cioè questa è una
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    pippa
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    però noi vediamo chiaramente un enorme
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    pipa
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    tuttavia quella non è una pipa perché
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    quella è l'immagine dipinta di una pipa
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    per cui non aveva torto nel dirlo
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    comunque questo paradosso visivo trova
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    veramente spazio in tutti i quadri di
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    magritte e ce n'è uno no di questo non
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    ve ne parlo adesso perché diventa
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    veramente troppo lungo ci perderei
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    troppo tempo mi piace troppo
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    vado avanti invece con la metafisica
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    cioè con l'ultima delle avanguardie
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    artistiche del novecento è un
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    avanguardia anche questa che nasce prima
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    della seconda guerra mondiale mentre le
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    altre sono andate quasi tutte prima
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    della prima guerra mondiale scusate
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    questa nasce prima della seconda guerra
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    mondiale nasce meglio alla fine della
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    prima c'e nel 1917
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    i due artista guida sono giorgio de
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    chirico e carlo carrà dire metafisica è
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    diverso da dire sul realismo metafisica
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    vuol dire oltre meta e oltre oltre la
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    realtà fisica quindi partono da paesaggi
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    diciamo della pittura tradizionale per
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    realizzare nei pe dei paesaggi
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    metafisici fuori dal tempo immobili e
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    silenziosi ecco qui mi commuovo mi
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    commuovo perché le immagini di questi
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    paesaggi così immobili silenziosi e
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    fuori dal tempo
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    fanno parte di quello che noi purtroppo
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    in quest'ultimo periodo abbiamo visto
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    tante tantissime volte a causa
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    dell'emergenza sanitaria che ci ha
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    colpito
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    perdonatemi sono un attimo commossa
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    perché mi sono venuta in mente tutte le
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    immagini e quello che sta dietro queste
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    immagini comunque vado avanti
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    il senso di in realtà è dato anche da
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    elementi
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    volutamente sbagliati la prospettiva non
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    è corretta la direzione delle ombre ci
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    disorienta perché a volte va da una
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    parte a volte va dall'altra come se la
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    luce del sole non fosse orientato in un
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    verso ma cambiasse a seconda di come la
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    guardiamo tutto l'insieme produce un
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    mondo immaginario immaginario scusate
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    classico e malinconico con atmosfera un
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    tempo stesso così sospese ma anche molto
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    inquietanti a volte soprattutto in certi
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    quadri dove sono anche presenti dei
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    manichini di sartoria anno dalla
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    sensazione veramente poco piacevole a
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    volte io ritengo di avere detto tutto
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    ritengo anche che il tempo a mia
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    disposizione sia terminato da qui in
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    avanti
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    mi rivolgo non solo ai miei alunni
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    dell'attuale terza media per cui chi mi
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    sta ascoltando
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    ma mi sta ascoltando chi non mi conosce
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    può può benissimo terminare qui il video
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    ragazzi allora è stato un anno non
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    facile ecco mi sto mi sto commuovendo di
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    nuovo
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    e stato un anno non facile per nessuno
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    di noi io sono orgogliosa veramente ve
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    lo dico col cuore sono orgogliosa di
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    quello che avete saputo fare davvero
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    siete stati veramente bravi
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    giur questa è l'ultima lezione che
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    registro per voi ci vedremo ci vedremo
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    ancora citrino sud ci vedremo al
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    colloquio finale avremo modo di di
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    salutarci tuttavia io voglio da voi una
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    promessa promettetemi che appena
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    un'emergenza sanitaria terminerà appena
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    saremo ancora in grado di uscire non
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    dovremmo farlo come nel quadro di
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    magritte del bacio avvolti da da un vero
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    che protegga le nostre bocche allora
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    promettetemi che faremo la festa di fine
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    anno faremo il ballo faremo tutto quello
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    che non abbiamo fatto abbiamo fatto in
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    presenza
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    io vi lascio con la promessa che farò di
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    tutto perché questo avvenga
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    un grande abbraccio
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    ovviamente virtuale e un arrivederci a
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    prestissimo
  • 00:36:31
    vi voglio bene ciao ragazzi
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