00:00:03
ah
00:00:06
[Música]
00:00:22
i
00:00:22
[Música]
00:00:42
ah
00:00:58
en 1929 mientras diego ribera pintaba
00:01:02
los murales del palacio nacional se le
00:01:04
acercó el joven arquitecto militante de
00:01:06
izquierda juan o gorman para proponerle
00:01:09
un experimento arquitectónico como
00:01:12
consecuencia de la primera guerra
00:01:13
mundial en el contexto internacional y
00:01:16
de la revolución mexicana en el contexto
00:01:18
nacional algunas tendencias en la
00:01:20
arquitectura planteaban un borrón del
00:01:23
mundo pasado y cuenta nueva' para llegar
00:01:26
a ser plenamente contemporáneos uno de
00:01:29
los grandes arquitectos del siglo 20 le
00:01:32
corbusier contribuyó al borrón y cuenta
00:01:34
nueva al declarar la casa es una máquina
00:01:37
para vivir haciendo referencia tanto a
00:01:40
la perfectibilidad del diseño como a la
00:01:43
cabal solución de las necesidades del
00:01:45
habitante juan o gorman tomando como
00:01:48
punto de partida el taller que le
00:01:50
corbusier proyecto para un amigo pintor
00:01:52
en 1929 le presentará a diego ribera un
00:01:57
diseño en el cual el estudio del artista
00:01:59
fue considerado el espacio principal de
00:02:01
la edificación con la planta baja libre
00:02:04
siguiendo los principios de le corbusier
00:02:07
se siente el diezmo feroz de números y
00:02:11
de calidad es como seamos no volveréis
00:02:14
desconocemos en simplificaciones
00:02:17
después de la tarde es de prueba son los
00:02:20
intelectuales puntos esenciales está
00:02:23
lejos de la emoción y los intentos de
00:02:25
ustedes
00:02:29
[Música]
00:02:36
[Música]
00:02:43
el subir los volúmenes sobre estas
00:02:45
delgadas patas es evidentemente una idea
00:02:47
de le corbusier pero la utilización en
00:02:50
cierta parte de la casa de dobles
00:02:52
alturas de hacer del doble de longitud
00:02:55
de estas patas es también una idea muy
00:02:57
original
00:03:01
[Música]
00:03:02
en torno al estudio giran las
00:03:04
habitaciones y los servicios domésticos
00:03:06
a manera de espacios secundarios como el
00:03:10
pequeño dormitorio donde vivió y murió
00:03:11
diego rivero
00:03:13
las fachadas se componen tan solo a
00:03:16
partir de la posición de las ventanas y
00:03:18
del orden de la estructura cuyo rigor
00:03:20
externo le confirió carácter de gran
00:03:23
innovación dentro del panorama
00:03:25
constructivo de la época la casa está
00:03:28
concebida como ocurre con otros estudios
00:03:30
de artistas o incluso con lugares de
00:03:33
trabajo que necesitan luz más no solo
00:03:35
con este techo en forma de dientes de
00:03:37
sierra orientado hacia el nombre y el
00:03:40
pone algo que son unos pequeños
00:03:42
rectángulos de asbesto que sirven como
00:03:44
parasol es para evitar cualquier rayo
00:03:47
oblicuo del sol este es un rasgo que
00:03:51
aparecerá con muchísima frecuencia en la
00:03:54
obra de le corbusier a partir de los
00:03:56
años 40 pero evidentemente aquí se le
00:04:01
anticipó juan o gorman y algo a lo que
00:04:04
no se atrevió jamás le conducía fue
00:04:06
utilizar el ducto que conduce de la
00:04:08
cocina al basurero los desperdicios como
00:04:11
un elemento expresivo de la casa como
00:04:13
diciendo no tenemos nada que ocultar ni
00:04:15
siquiera la basura
00:04:17
no es extraño por ello que los vecinos
00:04:19
de este barrio
00:04:21
al principio hayan protestado diciendo
00:04:23
por qué vinieron a poner aquí esta
00:04:26
fábrica y se bajó dijo rivero
00:04:30
yo vi en la pistola que traía porque
00:04:34
siempre andaba armado en esas épocas y
00:04:37
el sombrero ancho y con mucha amabilidad
00:04:40
le dijo ya sabía que la vecina le dijo
00:04:44
buenos días a mi madre mi madre no
00:04:47
respondió me hallo con una no vayas a
00:04:51
ver este no nos saludes a este comunista
00:04:53
inmundo
00:04:55
ya están haciendo una casa aquí comentó
00:04:58
a mi padre están haciendo un horror aquí
00:05:00
juntos
00:05:01
los colores que están poniendo son de
00:05:04
pulquería así que esa fue la frase de mi
00:05:08
padre
00:05:10
la composición entre los estudios
00:05:12
muestra una interesante influencia de
00:05:14
vanguardia internacional pero es al
00:05:16
mismo tiempo sensible a ciertos valores
00:05:18
mexicanos como el uso violento del color
00:05:21
y elementos del paisaje nacional
00:05:25
y eso también era un rasgo de
00:05:28
provocación en el barrio de san ángel es
00:05:30
decir traer de los despreciados pueblos
00:05:32
mexicanos de la menospreciada
00:05:35
arquitectura popular
00:05:37
un rasgo tan distintivo como son estos
00:05:40
actos utilizados en una cerca el famoso
00:05:43
arquitecto japonés toyo ito afirmó su
00:05:47
admiración por las primeras obras de
00:05:48
juan o gorman cuando entendí que el
00:05:51
volumen rojo era la residencia de
00:05:54
estudio de ribera y el azul de cal o los
00:05:57
dos comenzaron a parecerse a las figuras
00:05:59
de los artistas ribera grande y
00:06:02
corpulento con su brazo sobre el hombro
00:06:04
de frida ahí llena de orgullo
00:06:08
toyo ito cuando está aquí se detiene en
00:06:10
particular en el espacio en que ahora
00:06:12
nos encontramos en el estudio en donde
00:06:15
queda deslumbrado por la luminosidad del
00:06:19
espacio y la enorme tranquilidad de
00:06:21
espíritu que la atmósfera de este lugar
00:06:23
de trabajo según él le comunicaba a él
00:06:26
como visita
00:06:28
pudo imaginar aquí la actividad desde
00:06:31
luego de diego rivera y fue para él una
00:06:33
lección de arquitectura como pocas veces
00:06:36
había recibido
00:06:38
así méxico de la mano de este joven
00:06:42
arquitecto vanguardista fue uno de los
00:06:44
primeros lugares donde floreció la
00:06:46
modernidad fuera de la europa de origen
00:06:58
[Música]
00:07:09
[Música]
00:07:14
como consecuencia de la revolución de
00:07:17
1910 la ciudad de méxico tuvo un
00:07:20
incremento de población significativo
00:07:22
que repercutió en la demanda de vivienda
00:07:25
entre 1924 y 1950 la población se
00:07:30
duplicó hipódromo tiene esa connotación
00:07:33
de vida de modernidad grandes espacios
00:07:36
abiertos una manera distinta de enfocar
00:07:39
el problema de vivienda para esta clase
00:07:42
media emergente después de la revolución
00:07:44
y creo que todos los símbolos coinciden
00:07:47
tanto en el estilo que es lo que ahora
00:07:48
se llama de ccoo con las dos influencias
00:07:51
la influencia por bushiana y la
00:07:53
influencia más bien de los americanos no
00:07:55
entendían como el estilo
00:07:57
si le llamaban coloniales mexicanos fue
00:08:02
descubierta por los americanos por el
00:08:04
hollywood llevada hollywood y the
00:08:07
holiday nos le debe el viernes y haya
00:08:08
momentos el colonial california me
00:08:11
parece lamentable
00:08:12
exagerando ya la nota de cierto
00:08:14
mexicanismo equivocado que combinaron el
00:08:17
popular con lo colonial la garra piña de
00:08:21
esas casas de azúcar como que dice
00:08:23
azúcar como decía de obrera de azúcar
00:08:24
cartón y chocolate que son las primeras
00:08:27
casas que había en polanco
00:08:29
en las colonias hipódromo y condesa
00:08:33
juan segura autor del edificio ermita
00:08:36
federico mariscal y sobre todo el
00:08:39
ingeniero francisco serrano contratados
00:08:42
por la familia basurto promovieron este
00:08:44
ensanche donde antes existía un
00:08:46
hipódromo con ellos el art decó se
00:08:50
volvió un estilo más al servicio del
00:08:52
cliente la suya era una actitud
00:08:54
comercial variada y atractiva y por ende
00:08:58
alejada de la militancia moderna y
00:09:00
racionalista encabezada por born entre
00:09:03
otros a mi padre le toque el cambio y le
00:09:06
toque el cambio a la modernidad y en esa
00:09:09
modernidad la y podemos con ese es un
00:09:11
ejemplo pero el otro gran ejemplo son
00:09:13
los civiles
00:09:15
así este centro urbano presidente juárez
00:09:20
[Música]
00:09:22
el problema de la habitación popular
00:09:24
y estos grandes espacios tendrían que
00:09:26
tener imaginación y orgullo de ser los
00:09:30
mejores no son los mejores a nivel de la
00:09:32
ciudad sino si se podían los mejores del
00:09:34
mundo son los grandes goles y que
00:09:37
coincide con la buena época del cine de
00:09:40
oro que llaman
00:09:47
la obra de un arquitecto urbanista sirve
00:09:49
de fondo para la exaltación de la música
00:09:52
popular mexicana
00:09:58
[Música]
00:10:05
el liderazgo político del presidente
00:10:07
miguel alemán tuvo su eco en el
00:10:10
arquitecto mario pani formado en europa
00:10:13
y sobrino de alberto jota pan y
00:10:15
influyente ministro de alemán importaría
00:10:19
las tendencias más novedosas de la
00:10:20
cultura arquitectónica mundial
00:10:25
su importancia en liba especialmente en
00:10:28
la capacidad para crear ciudad la
00:10:30
capacidad de entender la ciudad de
00:10:32
mexico como un fenómeno metropolitano
00:10:35
y así entre sus más relevantes
00:10:40
propuestas estaba
00:10:43
la creación del nuevo eje d
00:10:48
de reforma desde una perspectiva moderna
00:10:52
grandes edificios que fueran capaces de
00:10:55
dignificar y significar a la ciudad
00:10:59
[Música]
00:11:04
la obra del arquitecto mario pani
00:11:07
coincide con la visión alemanista de una
00:11:09
confianza a crítica en el futuro y el
00:11:12
progreso esto queda de manifiesto en
00:11:14
proyectos de clara influencia
00:11:16
estadounidense en ciudad satélite o
00:11:19
inspirados en le corbusier en el
00:11:21
multifamiliar miguel alemán
00:11:23
aquí si pueden los padres estar
00:11:25
tranquilos porque saben que sus hijos no
00:11:28
serán víctimas inocentes de las
00:11:29
calamidades de la ciudad moderna aquí la
00:11:32
juventud llegará a desarrollar su mente
00:11:34
en su cuerpo sanos y llorosos y limpios
00:11:37
estos niños sanos y esta juventud
00:11:40
vigorosa harán indudablemente un méxico
00:11:43
mejor
00:11:43
[Aplausos]
00:11:45
la vivienda no puede hacerse además con
00:11:48
la habitación la vida tiene que hacerse
00:11:51
con todos los elementos que una
00:11:52
población necesita es y comercios de
00:11:54
guarderías escuelas botica tienda de
00:11:58
ropa el correo el mercado y mira que
00:12:02
está la alberca está repetida y mírala
00:12:04
todo aquí sin tener que salir de este
00:12:07
edificio
00:12:08
y salí como verdad por ejemplo son 40
00:12:12
mil metros yo lo que no está ocupado
00:12:15
cuando un museo un 35 por ciento en
00:12:18
edificios el 65% son jardines eso
00:12:22
también es una novedad
00:12:25
cuál quiere tomar yo pan y es autor del
00:12:27
proyecto de la ciudad satélite
00:12:29
inicialmente eran cuatro polos cuatro
00:12:32
ciudades satélites alrededor de la
00:12:34
ciudad de méxico del que sólo se realizó
00:12:37
uno en el norte quedó relativamente
00:12:41
frustrado entonces planteaba la
00:12:44
prestación de esas zonas la conducción
00:12:46
de las ciudades arterias para gente
00:12:47
digamos de ciertos posibles económicas
00:12:50
la zona de habitaciones populares del
00:12:53
obrero estaba ya allí hay una zona
00:12:55
interior importante y el resto se
00:12:57
perdonaba común que se quedara agrícola
00:13:00
siguiendo modelos urbanísticos de los
00:13:02
suburbios estadounidenses pan y
00:13:05
estructura a la nueva ciudad satélite
00:13:06
con calles ondulantes pescados
00:13:10
desgraciadamente ahí empiezan los
00:13:12
cambios sexenales
00:13:14
del gobernador del estado de méxico
00:13:16
todos los terrenos tan alrededores yo la
00:13:18
tenía subido han llevado primeramente a
00:13:20
la ciudad o eran terrenos agrícolas de
00:13:23
ahí en las vidas de entrar a bendecir
00:13:25
los terrenos urbanos por toda la acción
00:13:28
hacer llegar alrededores se puedan
00:13:30
construir una cantidad de
00:13:31
fraccionamientos que llamamos de latín
00:13:34
asolan diagrama que quedan las casitas
00:13:36
con tinacos
00:13:38
que el proyecto es lo que habíamos hecho
00:13:40
para que se conservara es decir en lugar
00:13:43
de un millón de habitantes hábitat y
00:13:44
cerca de tres o cuatro gigantes
00:13:47
mario pani invita a luis barragán
00:13:50
arquitecto recién llegado de guadalajara
00:13:52
para diseñar un elemento emblemático que
00:13:55
identificará el acceso a la nueva ciudad
00:13:57
las torres de satélite obra singular y
00:14:01
escultórica de barragán junto con
00:14:03
mathias goeritz generan una nueva
00:14:05
escenografía urbana que pone límites a
00:14:08
la ciudad
00:14:09
[Música]
00:14:32
universidad ingeniería campeón la
00:14:36
construcción de la ciudad universitaria
00:14:38
es hito fundamental en la historia de la
00:14:41
arquitectura mexicana moderna la ciudad
00:14:43
universitaria de mexico la obra de mayor
00:14:45
trascendencia emprendida bajo el régimen
00:14:47
actual
00:14:49
el licenciado miguel alemán
00:14:51
universitario en el poder
00:14:52
el arquitecto laso explica al presidente
00:14:54
la maqueta de conjunto y las
00:14:56
características del gran estadio
00:14:57
olímpico cuyas obras se realizan a ritmo
00:14:59
acelerado junio de 1950 es una fecha
00:15:03
clave para la que dura moderna en méxico
00:15:04
y es cuando se coloca la primera piedra
00:15:06
de ciudad universitaria la mitad del
00:15:08
siglo justo 1950 y coincidentemente
00:15:11
junio el sexto mes del año que divide la
00:15:15
primera etapa y la segunda etapa del
00:15:17
siglo 20 y es donde se expresan con
00:15:20
mayor claridad todos los postulados de
00:15:22
la cultura moderna y lo que los
00:15:23
arquitectos en méjico que tenían muchas
00:15:25
y diversas tendencias pero logran
00:15:28
conciliar con un proyecto en común que
00:15:30
es el proyecto ciudad universitaria un
00:15:31
proyecto educativo y cultural para un
00:15:33
méxico naciente con un gran empuje y
00:15:35
totalmente absorbido por las ideas de la
00:15:37
modernidad en este campus en este campus
00:15:40
de excepcional podemos ver cómo pudieron
00:15:42
conjugar el trabajo de 200 arquitectos
00:15:44
coordinados por líderes como carlos lazo
00:15:47
en la coordinación general del proyecto
00:15:48
y mario pani dentro del proyecto este
00:15:51
del plan maestro auxiliado desde luego
00:15:53
en un proyecto original de todo gonzález
00:15:55
de león del mando
00:15:56
para poder realizar este gran conjunto
00:15:58
donde participan en cada uno de los
00:16:00
edificios arquitectos diversas
00:16:02
generaciones esta es una muestra de cómo
00:16:04
se conjugan la tradición con la juventud
00:16:06
y las ideas contemporáneas y las ideas
00:16:09
modernas de méxico
00:16:11
facultad de ciencias e institutos con su
00:16:13
torre de los investigadores la más alta
00:16:16
estructura de concreto en mexico el
00:16:18
inmenso edificio de humanidades uno de
00:16:20
los más largos del mundo
00:16:25
economía derecho filosofía y letras
00:16:27
crisol del pensamiento del méxico nuevo
00:16:30
la modernidad más que un periodo en el
00:16:34
tiempo o más que un estilo
00:16:35
arquitectónico es la convicción de que
00:16:38
la arquitectura tiene la capacidad de
00:16:40
transformar a la sociedad futuros
00:16:42
universitarios cuando vista hacia
00:16:44
universitaria la matrícula para estudiar
00:16:46
arquitectura creció era tal el efecto de
00:16:49
lo que habían hecho los arquitectos y
00:16:51
del boom y de algo el momento por el
00:16:53
cual pasaba la que es una mexicana que
00:16:55
la facultad y natura tuvo que tener una
00:16:56
ampliación para recibir un mayor número
00:16:58
de estudiantes fernando benítez luego de
00:17:02
su distinta en las construcciones de la
00:17:03
ciudad universitaria escribió asistimos
00:17:07
al nacimiento de una obra de arte
00:17:08
pirámides volcanes la ciencia que se
00:17:11
insinúa como un vegetal joven y el arte
00:17:14
mexicano adornándose con nuevas flores
00:17:16
la síntesis no lo perfecto es en sí
00:17:19
mismo una síntesis por lo que hace a lo
00:17:22
estético
00:17:22
podríamos decir recordando a le
00:17:24
corbusier que la arquitectura es el
00:17:26
juego sabio correcto y magnífico de los
00:17:29
volúmenes bajo el sol
00:17:31
otra vez la idea del espacio invisible
00:17:33
un espacio que es un trozo cósmico un
00:17:36
pedazo de patria donde se yerguen con
00:17:38
sentido de eternidad
00:17:39
los volúmenes henchidos de posibilidades
00:17:41
de un méxico creador eterno que es
00:17:44
también el méxico de nuestros sueños
00:17:48
[Aplausos]
00:17:50
el resultado de la tradición
00:17:52
precisamente del mundo prehispánico lo
00:17:55
podemos ver en sus grandes planadas en
00:17:57
las plataformas las escalinatas el
00:17:59
manejo de la piedra y de los materiales
00:18:00
y cómo logró fusionar el trabajo de
00:18:03
arquitectos junto con el trabajo de
00:18:05
artistas plásticos la realización de
00:18:08
estos mosaicos que son aproximadamente
00:18:12
4.000 metros cuadrados desde el punto de
00:18:15
vista de que si gustan que si no gustan
00:18:17
que si son más o menos anuncios de las
00:18:21
relaciones públicas de mi país pues eso
00:18:24
es otra cosa
00:18:26
los murales como en los tiempos antiguos
00:18:29
de los códices sirvieron de
00:18:31
representaciones gráficas de un mensaje
00:18:33
cultural tienen importancia estética y
00:18:37
una misión social que cumplía
00:18:39
arquitectos de la talla de raid cuando
00:18:43
vistan nación unitaria la criticaron
00:18:44
profundamente hay muchas
00:18:46
interpretaciones sobre a qué se debe esa
00:18:48
crítica si realmente no le gustó o que
00:18:51
sentía una enorme envidia y también de
00:18:53
la corrupción que tenía un amplio
00:18:55
interés en participar en este proyecto y
00:18:57
hacer lo suyo y cuenta enrique del moral
00:19:00
que una de sus gestas de las cuales se
00:19:03
siente el más orgulloso a lo largo de su
00:19:04
vida es haber defendido el que la acción
00:19:06
universitaria fuese conocida por
00:19:08
arquitectos mexicanos sigue siendo un
00:19:10
ejemplo para que continuemos que este
00:19:11
país siga teniendo proyectos de tal
00:19:13
naturaleza porque proyectos a futuro que
00:19:15
puedan trascender
00:19:17
regímenes gubernamentales exilios y
00:19:20
pensar a largo plazo en proyectos que
00:19:22
puedan tener un beneficio tan claro como
00:19:23
lo ha sido la ciudad nuestra
00:19:26
[Aplausos]
00:19:30
o más
00:19:33
[Música]
00:20:03
el hombre ha buscado siempre protegerse
00:20:05
de la angustia y el temor ha procurado
00:20:08
que los espacios que habitan promuevan
00:20:11
en su ánimo la serenidad
00:20:13
tenemos la necesidad y la obligación de
00:20:16
crear ambientes serenos debemos procurar
00:20:19
que esta sensación se contagia y se
00:20:21
comunique
00:20:25
después de una primera etapa en su
00:20:27
guadalajara natal influido por la
00:20:29
arquitectura y los jardines
00:20:31
mediterráneos luis barragán se traslada
00:20:34
a la ciudad de mexico y da un giro a su
00:20:36
producción arquitectónica asimila el
00:20:39
lenguaje moderno pregonado porque
00:20:41
conducía y desde ahí define su propio
00:20:44
estilo fundir la tradición precolombina
00:20:47
con la mediterránea en 1947 luis
00:20:52
barragán construye su propia casa en la
00:20:54
ciudad de mexico y con ella crea una de
00:20:57
las obras maestras de la arquitectura de
00:20:59
este siglo
00:21:01
[Música]
00:21:06
la instancia contiene la gran ventana
00:21:09
con la luz central ventana que
00:21:12
curiosamente nos sirve para salir al
00:21:14
jardín sino solo para mirarlo los
00:21:18
jardines de la madurez de barragán
00:21:19
contra lo que suele decirse no parecen
00:21:22
haber sido concebidos para evitarse sino
00:21:25
para contemplarse desde el interior la
00:21:28
azotea se encuentra sobre el salón
00:21:31
biblioteca y como un eco de este espacio
00:21:34
se aísla del entorno con la abstracta
00:21:36
composición de muros colores y sombras
00:21:40
la columna como volumen central se
00:21:43
prolonga en muros de alturas y espesores
00:21:46
distintos el modo como se quiebran y
00:21:49
envuelven hace de este minúsculo espacio
00:21:51
una redonda obra maestra de una
00:21:54
imaginación una perfección y una
00:21:57
intensidad raramente igualadas
00:22:05
hay lugares sobre los que flota el
00:22:06
espíritu de buen aire y de hermosas
00:22:08
salidas como hace siete siglos decía
00:22:10
alfonso el sabio la lava muerta del
00:22:12
pedregal se transforma en obra viva del
00:22:14
espíritu la ciudad universitaria de
00:22:16
mexico
00:22:17
en pleno auge del alemanismo progresista
00:22:20
barragán como empresario desarrolla el
00:22:23
fraccionamiento parque residencial
00:22:25
jardines del pedregal de san ángel es un
00:22:29
proyecto combinado de arquitectura y de
00:22:31
urbanismo lo que más me interesa de mi
00:22:33
trayectoria es haber intentado y con
00:22:38
éxito
00:22:39
incorporar el mar de lava del pedregal a
00:22:43
la ciudad de mexico la importancia de
00:22:45
los muros radica en que aíslan el
00:22:47
espacio de la calle que es agresiva
00:22:50
incluso hostil a la privacidad
00:22:54
los muros crean el silencio
00:23:02
la naturaleza por hermosa que sea no es
00:23:05
jardín si no ha sido domesticada por la
00:23:07
mano del hombre para crearse un mundo
00:23:10
personal que le sirva de refugio contra
00:23:12
la agresión del mundo exterior
00:23:13
[Música]
00:23:15
las plazas y arboledas de barragán
00:23:17
responden a esta doble necesidad son
00:23:21
lugares de encuentro y son sitios de
00:23:23
apartamiento son arquitecturas sin
00:23:27
techos
00:23:30
el muro rojo de barragán retoma la
00:23:32
tradición de la calle empedrada tras la
00:23:35
cual todo se sugiere pero nada se ve
00:23:38
donde un muro biombo de troncos de árbol
00:23:41
clavados en el suelo contiene una fuente
00:23:46
o el bebedero uno de los espacios
00:23:49
urbanos más elegantes y perfectos
00:23:51
sabiamente surgido entre los eucaliptos
00:23:54
profesionales que allí existían y con un
00:23:57
sobrio uso del color el creador de
00:24:00
espacios mediante la luz luis barragán
00:24:03
expresó en 1980 al recibir el premio
00:24:06
pritzker equivalente al nobel de
00:24:09
arquitectura la definición de lo que es
00:24:11
un buen arquitecto creció como filosofía
00:24:14
le dió navas que entienda bien
00:24:16
funcionalismo de un conjunto urbano o de
00:24:19
unas células orden interno de una casa
00:24:21
que funcione bien desde el punto de
00:24:23
vista como una máquina es decir tanto el
00:24:26
conjunto de una colonia el conjunto de
00:24:28
toda una ciudad es una gran máquina que
00:24:31
funcione con los dos caminos que
00:24:35
necesita el el el físico
00:24:39
y también el espiritual y en el
00:24:42
espiritual entrar una cosa que tiene que
00:24:44
entrar la belleza
00:24:50
fruto de un acto de sincretismo entre la
00:24:53
modernidad internacional y la
00:24:55
idiosincrasia mexicana la obra de luis
00:24:58
barragán ha sido un paradigma para las
00:25:00
generaciones siguientes y un verdadero
00:25:03
manifiesto arquitectónico de serenidad y
00:25:05
autenticidad para la cultura mundial
00:25:35
[Música]
00:25:38
así como ciudad universitaria fue una
00:25:41
punta de lanza para abrir el distrito
00:25:43
federal- hacia el sur de nuevo una
00:25:45
universidad abre el poniente de la
00:25:47
capital
00:25:50
viene la tragedia por todos conocidos
00:25:52
del sismo de 79 que afecta la ibero y a
00:25:56
mí me toca
00:25:58
recibir los terrenos junto con el
00:26:00
arquitecto rafael mijares los terrenos
00:26:03
que el gobierno federal cede para que la
00:26:06
ibero pueda tener un nuevo campus lo
00:26:09
importante es que de nuevo hay un
00:26:10
edificio aquí que se vuelve punto focal
00:26:13
de un desarrollo la universidad
00:26:16
iberoamericana de juan francisco serrano
00:26:19
propone un patio cilíndrico en un
00:26:21
edificio central de planta cuadrada y lo
00:26:24
conecta con el resto de la universidad
00:26:26
obra del mismo autor mantiene el mismo
00:26:30
acogedor repertorio de formas y
00:26:32
materiales cuadrados y círculos
00:26:35
tabique aparente y concreto
00:26:38
es una actualización de la ciudad a una
00:26:40
vida distinta
00:26:42
venía muy bien por que aliviaba además
00:26:44
una presión de desalojo de las zonas
00:26:47
centrales de las ciudades por razones
00:26:49
obvias y las tragedias que sufrimos en
00:26:51
el 85 la gente buscaba un terreno más
00:26:54
duro un terreno más limpio esa vida
00:26:57
distinta en qué consiste nos íbamos a
00:27:00
incorporar al primer mundo ese primer
00:27:03
mundo tiene requisitos urbanos distintos
00:27:06
a los de la ciudad colonial distintos a
00:27:08
la de la ciudad parcelada exige grandes
00:27:11
piezas de terreno existe edificios mal
00:27:15
llamados inteligentes pero que ofrecen
00:27:17
toda la tecnología para un desarrollo
00:27:20
adecuado de esta globalización en la que
00:27:22
ahora claramente estamos inmersos
00:27:26
nación moderna caótica que carece de
00:27:29
referencias claras de repente un
00:27:32
edificio
00:27:34
por su calidad o por su por su diseño
00:27:38
puede convertirse en un punto focal de
00:27:41
la ciudad puede ser un punto de
00:27:43
referencia bosque ese es un ejemplo
00:27:47
logrado de sucre o no se ve desde varios
00:27:50
lados se advierte cuando se acerca a uno
00:27:53
se sorprende uno más no porque ve uno
00:27:56
que no solo en uno no es un solo
00:27:59
edificio no es un conjunto no es un
00:28:01
remanso de orden urbano en el valle de
00:28:04
santa fe de la ciudad de méxico los
00:28:06
grandes edificios de oficinas de
00:28:08
empresas multinacionales son un rico
00:28:10
muestrario de arquitectura contemporánea
00:28:13
[Música]
00:28:20
[Música]
00:28:23
no
00:28:26
en este valle del primer mundo sobresale
00:28:29
el edificio de aulas del cide de los
00:28:31
arquitectos spring gold y lira esta
00:28:34
pequeña jaula de aulas colgadas se
00:28:37
destaca de su entorno más por su
00:28:39
ubicación privilegiada que por su tamaño
00:28:42
desde su posición de mirador sobre la
00:28:44
ciudad gigantesca
00:28:46
la resolución arquitectónica se da con
00:28:49
sencillez las aulas apiladas en los tres
00:28:52
pisos inferiores se abocan a las vistas
00:28:55
y al sur protegiéndose con densos parte
00:28:58
luces horizontales y una terraza urbana
00:29:01
sobre las aulas hace las veces de
00:29:03
vestíbulo del auditorio y acceso de todo
00:29:06
el edificio además de estar coronada por
00:29:08
una cubierta aerodinámica
00:29:12
en otro espacio de la ciudad de méxico-
00:29:14
jóvenes arquitectos han ido tejiendo un
00:29:17
conjunto de edificios en la colonia
00:29:19
condesa cuatro o cinco edificios
00:29:22
independientes pueden hacer un pedacito
00:29:24
de ciudad redefiniendo la traza abriendo
00:29:28
un espacio público
00:29:31
armonizando entre todas las diferentes
00:29:33
fachadas y en ese sentido creo que si
00:29:35
hay una gran diferencia entre los
00:29:36
edificios que se hacen fuera de la
00:29:38
ciudad o en la periferia y lo que se
00:29:40
está trabajando dentro de la ciudad
00:29:42
[Música]
00:29:44
estos nuevos edificios poco a poco van
00:29:48
transformando el modo de usar los
00:29:50
espacios públicos las oficinas
00:29:52
corporativas las aulas o los espacios
00:29:55
domésticos todo lo cual a su vez altera
00:29:59
la imagen de la ciudad
00:30:01
[Música]
00:30:21
ah
00:30:23
como años antes con juan o gorman
00:30:25
primero y mario pani después un grupo de
00:30:29
arquitectos posteriores a luis barragán
00:30:31
se unen a las principales corrientes
00:30:33
internacionales no teníamos en los
00:30:37
sesentas la ciudad no tenía más no
00:30:41
tenían los edificios públicos
00:30:42
representativos de cualquier capital con
00:30:45
lo exportado por ejemplo a las el
00:30:47
infonavit él era la secretaria de
00:30:50
hacienda para ver la obra lo conocía yo
00:30:53
bastante pero que está haciendo
00:30:56
esto es es otras cosas no es esa el
00:30:59
dinero de las repúblicas en una
00:31:05
monumentalidad que no es que es un
00:31:07
edificio público
00:31:11
es un edificio donde los trabajadores
00:31:14
van a reconocer la institución que les
00:31:16
da su casa y ahí hay una representación
00:31:20
del edificio que tiene que dar
00:31:23
las arquitecturas de los años 70 80 y
00:31:28
primeros 90 no existían y competían
00:31:31
entre sí estilística y formalmente
00:31:34
corrientes diversas conformaban un
00:31:36
panorama que oscilaba entre la
00:31:38
arquitectura volumétrica y densa de
00:31:40
teodoro gonzález de león
00:31:42
abraham zabludovsky o francisco serrano
00:31:45
con las torres y muros aplanados y
00:31:47
pintados de ricardo legorreta
00:31:52
las distintas tendencias posteriores a
00:31:54
barragán logran el reconocimiento
00:31:56
internacional y la posibilidad de
00:31:58
exportar la arquitectura mexicana no no
00:32:02
es exportar muros de aplanado ni colores
00:32:05
no se es exportar una forma de pensar
00:32:08
una forma de ver la arquitectura con el
00:32:11
primer premio mies van der rohe de
00:32:13
latinoamérica otorgado al despacho de
00:32:16
arquitectos por el edificio de televisa
00:32:20
la corriente internacionalista de la
00:32:22
arquitectura mexicana contemporánea
00:32:24
consolida el liderazgo y el esfuerzo de
00:32:26
toda una generación durante la última
00:32:29
década
00:32:30
de este plano que se desdobla sobre sí
00:32:33
mismo para crear un espacio continuo no
00:32:36
un espacio que es un plano que al mismo
00:32:39
tiempo crea un espacio y el mismo tiempo
00:32:40
sirve de fondo para una serie de
00:32:43
actividades un poco impredecibles y de
00:32:45
hecho a pesar de que se usa
00:32:47
cotidianamente como una cafetería la
00:32:49
idea siempre ha sido que es un edificio
00:32:51
que puede ir cambiando de uso según las
00:32:53
necesidades propias de la empresa y en
00:32:55
él se llevan a cabo un sinnúmero de
00:32:57
funciones no de espacio continuo sin
00:33:01
esquinas sin fronteras entre el interior
00:33:03
y el exterior prácticamente permite de
00:33:06
una manera bastante natural este tipo de
00:33:08
condiciones
00:33:09
alberto kalach y daniela álvarez
00:33:12
construyen un edificio para el gobierno
00:33:14
próximo al centro histórico una
00:33:17
propuesta casi incompatible de estación
00:33:19
del metro y de oficinas municipales
00:33:22
sirve para componer un edificio cuadrado
00:33:24
y compacto con un patio circular
00:33:27
vidriado en su interior al que se asoman
00:33:30
todas las oficinas
00:33:33
la torre del fondo de cultura económica
00:33:35
de teodoro gonzález de león nace de un
00:33:39
volumen que se ha vaciado y del que no
00:33:41
sabemos a qué escala está construido
00:33:43
hasta tocarlo y medirlo es también un
00:33:47
hito urbano que conecta visualmente dos
00:33:49
edificios próximos del mismo autor
00:33:52
[Música]
00:34:00
el teatro de las artes del grupo el bc
00:34:03
se caracteriza por una gigantesca
00:34:05
columna está perimetral que circunda el
00:34:08
espacio del vestíbulo y el de la sala
00:34:16
a cada función le corresponde un volumen
00:34:19
un color y un material diferenciado así
00:34:23
la mega estructura metálica es verde el
00:34:26
cuerpo ondulante de las áreas de
00:34:28
servicio y camerinos es de travertino
00:34:30
marfil y el volumen metálico de las
00:34:33
tramoyas es rojo
00:34:35
[Música]
00:34:45
en la ciudad de las artes sucedió otra
00:34:48
vez las circunstancias fueron muy
00:34:49
especiales el tiempo para ejecutar
00:34:52
ejecutar la obra era menos del necesario
00:34:55
consistentemente menos hicimos el plan
00:34:58
maestro
00:35:00
no hicimos la selección de los
00:35:02
arquitectos entonces la asignación de
00:35:05
los proyectos se les dio casi como un
00:35:08
encargo independiente del plan maestro
00:35:11
entonces surgieron problemas de
00:35:15
coordinar el plan maestro con con
00:35:17
proyectos totalmente diferentes
00:35:24
la escuela de teatro de ten arquitectos
00:35:28
recoge todo un repertorio de elementos
00:35:31
de arquitectura contemporánea bajo una
00:35:33
cubierta cilíndrica simple y
00:35:35
espectacular
00:35:37
requeríamos de una serie de espacios
00:35:40
diferenciados que permitieran una
00:35:43
distintas condiciones de presentaciones
00:35:48
o de actividades y que debían de ser
00:35:50
protegidas básicamente de la lluvia y
00:35:53
del viento está esta concha nos daba esa
00:35:56
oportunidad tiene que ver con el clima
00:35:58
tan benigno que tenemos en la ciudad de
00:36:00
mexico y al mismo tiempo relacionarlos
00:36:03
con los exteriores
00:36:05
la complejidad de los espacios la
00:36:08
yuxtaposición de volúmenes quedan
00:36:10
contenidas en esta gran cubierta que es
00:36:13
la expresión homogénea y unitaria
00:36:15
mediante la cual se relaciona el
00:36:17
proyecto con el confuso entorno en el
00:36:20
que está inmerso para nosotros era muy
00:36:22
importante lograr un edificio que
00:36:24
pudiera ser entendido desde un objeto en
00:36:27
movimiento rápido eso nos llevó a hacer
00:36:30
una serie de exploraciones alrededor de
00:36:32
cuerpos de geometrías muy claras de
00:36:34
geometrías muy fácilmente identificables
00:36:36
creo que la ciudad de las artes fue es
00:36:39
un ejemplo de la pluralidad que me
00:36:42
gustaría ver esa pluralidad todavía más
00:36:44
coordinada más respetuosa una con otra
00:36:48
y sería a mi modo de ver otro de los
00:36:51
retos y de las invitaciones enormes para
00:36:54
el futuro de la arquitectura mexicana
00:37:01
[Música]
00:37:21
[Música]
00:37:26
en un fin de milenio pesimista respecto
00:37:28
a la capacidad política para dar
00:37:30
respuesta a las necesidades del presente
00:37:32
y del futuro dos grandes proyectos al
00:37:37
límite entre realidad y utopía llenan de
00:37:40
esperanzas el futuro de la arquitectura
00:37:42
y de nuestras ciudades en guadalajara 12
00:37:46
importantes arquitectos han sido
00:37:48
invitados por un joven y exitoso
00:37:50
empresario galiciencia jorge vergara
00:37:52
para participar en una muestra de su
00:37:55
visión de futuro y de las necesidades de
00:37:57
la urbe tapatía en constante crecimiento
00:38:00
el objetivo principal es poder llenar
00:38:03
una serie de huecos que han venido
00:38:06
faltando no en el desarrollo de la
00:38:10
ciudad de guadalajara del último siglo
00:38:12
algunos de estos son edificios o
00:38:15
funciones que estarán dedicados
00:38:17
básicamente a la promoción
00:38:19
y económica internacional de la ciudad y
00:38:22
otros satisfacer ciertas necesidades de
00:38:24
cultura en las cuales la propia ciudad
00:38:26
de guadalajara se ha quedado corta se
00:38:28
trata de un gran museo de arquitectura
00:38:30
contemporánea al aire libre liderado por
00:38:34
tim arquitectos son dos edificios
00:38:37
principales alrededor de los cuales se
00:38:40
conformará pues el resto de la textura
00:38:42
del conjunto y son básicamente un centro
00:38:46
de convenciones
00:38:48
hoteles que sustentan nos dan apoyo al
00:38:51
centro de convenciones
00:38:53
y un centro de entretenimiento también
00:38:56
se ha unido las instalaciones de las de
00:38:58
las ferias populares de guadalajara lo
00:39:01
que trae también con ellos una arena
00:39:02
deportiva y un anfiteatro para eventos
00:39:06
masivos y por otro lado los aspectos
00:39:08
culturales que son una universidad un
00:39:11
museo y una serie de espacios para las
00:39:15
artes interpretativas la fuerza del
00:39:17
proyecto desde mi punto de vista se basa
00:39:20
en las tensiones no las contradicciones
00:39:22
que se crean entre los distintos
00:39:25
edificios la propuesta para el centro de
00:39:28
exposiciones y convenciones de temas
00:39:31
directos es un óvalo de 240 metros de
00:39:34
largo en el que todo se comunica por
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medio de un fluido juegos de rampas
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elípticas se trata de una gran burbuja
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translúcida que cambia de color en
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iluminación de acuerdo con los diversos
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eventos que ahí se realicen
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sin duda primera vez que un grupo
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de esta condición internacional
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participa en un proyecto en el país eso
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méxico siempre ha sido un tabú
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total no
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méxico es muy chovinistas con un país no
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y esto le va a ser mucho bien
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mucho bien qué
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veamos arquitectos de muy distintos
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lados del mundo con voces muy distintas
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también pero todos de alto nivel
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reunidos en un lugar creo que va a ser
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una escuela de arquitectura para el
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occidente de méxico notable para damasco
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entero la propuesta de la recuperación
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de los lagos del valle de méxico abre
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nuevos horizontes para garantizar el
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futuro de la capital
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las noticias los periódicos todos los
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días nos dan cuenta de fuertes
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inundaciones y catástrofes nos hacen
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reflexionar y pensar que algo estamos
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haciendo mal porque a veces tenemos
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demasiada agua y nos inundamos y a veces
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no tenemos esa agua y padecemos de
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fuertes sequías la tesis fundamental del
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proyecto de la ciudad lacustre se basa
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en la simple idea de que la ciudad de
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mexico no fue solamente un gran lago
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sino que en potencia lo sigue siendo el
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lago original en el año 1500 llegaba
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desde cero desde tlalpan hasta el norte
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de la ciudad es difícil que se pueda
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recuperar pero pero quedan todavía zonas
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que no están invadidas
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a dónde va al fraccionador y dónde va al
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invasor después vale otra estructura
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suelta la ciudad la que usted es un
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proyecto de infraestructura para
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conducir el crecimiento al oriente del
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país una zona muy importante en texcoco
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como 5000 hectáreas en el vaso echar
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cuentos estas zonas
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no sólo es posible recuperarla sino que
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es urgente recuperar las todavía se
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puede hacer un lago es cinco veces el
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tamaño de la bahía de acapulco
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es una joya tener en una ciudad de este
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tamaño en el mero corazón que estaría
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casi mi corazón ese gran lago
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habría muchos menos contaminación por
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partículas suspendidas puesto que los
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lagos cubrían zonas que ahora mismo son
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desiertos que respiramos un su polvo
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todos los días
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y habría un clima más moderado desde
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menos diferencia térmica entre el día y
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la noche y consigo eso traían menos
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inversiones térmicas los lagos y su
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flora acuática genera una gran cantidad
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de oxígeno
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el rescate de estas zonas lacustres
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daría beneficios ambientales
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nos daría beneficios económicos y de
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crecimiento futuro para la ciudad para
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los próximos 50 años y hay muchas cosas
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allí que hacen que este proyecto no sea
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de ninguna manera no es tan rico es una
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digamos una recreación del de
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tenochtitlan pero es una recreación
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totalmente contemporánea un gran
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proyecto cuando convences a la gente da
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entusiasmo
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si cambias esa imagen negativa que se
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tiene de la ciudad de méxico- problema
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la positiva sería realmente el gran
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trabajo de este siglo
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[Música]
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ah
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i
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[Música]
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[Música]
