Paolo Uccello - Battaglia di San Romano

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https://www.youtube.com/watch?v=LdFntsBiqGk

Summary

TLDRVideo ini meneliti tiga lukisan Pertempuran San Romano oleh Paolo Uccello yang berfungsi sebagai representasi bersejarah dan sintesis naratif dari perang yang terjadi pada tahun 1432. Dikenal karena teknik lukisan yang dinamis dan penggunaan simbolisme, lukisan-lukisan ini melihat pertempuran dari perspektif yang berbeza, menggambarkan keterlibatan pahlawan dan ketegangan antara dua kekuatan militer yang berlawanan: Florentina dan Milanese. Karya-karya ini juga dibandingkan dengan lukisan lain dari seni abad pertengahan, menekankan pada evolusi gaya dan teknik seniman serta makna di balik representasi armor dan persiapan perang. Analisis mendalam tentang sejarah, teknik, serta simbolisme yang digunakan memberi wawasan tentang cara seniman menangkap momen dramatis dalam konflik tersebut.

Takeaways

  • 🖼️ Tiga lukisan menggambarkan Pertempuran San Romano.
  • 🗓️ Pertempuran terjadi pada tahun 1432.
  • 📍 Lukisan disimpan di London, Florence, dan Paris.
  • 🎨 Teknik lukisan bervariasi antara seniman.
  • ⚔️ Memperlihatkan perspektif berbeda dalam perang.
  • 👥 Analisis fokus pada karakter pahlawan.
  • 🏇 Armor dan persiapan perang diwakili dengan simbolis.
  • 🏆 Pengaruh seni Flemish terlihat dalam lukisan.
  • 🔍 Perbandingan dengan Beato Angelico menunjukkan perbedaan gaya.
  • 📝 Karya-karya ini menjadi sumber inspirasi bagi seniman selanjutnya.

Timeline

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    Tiga karya seni yang menggambarkan Pertempuran San Romano sering kali disalah tafsir oleh pemiliknya dan dipertimbangkan sebagai tiga operasi serupa. Pertempuran ini berlangsung pada 1 Jun 1432, di mana sekutu Venesia yang terdiri daripada Celestini melawan sekutu Milan. Meskipun pada masa itu tidak jelas siapa yang akan menang, akhirnya, Florence mengungguli wilayah tersebut. Untuk memahami urutan karya ini, kita harus melihatnya dalam urutan London, Florence, dan Paris. Masing-masing mewakili aspek berbeza dari pertempuran, termasuk keberanian Niccolò da Tolentino dari Florence. Perbandingan antara gaya lukisan Paolo Uccello dan Beato Angelico menunjukkan perbezaan dalam ketangkasan dan perhatian terperinci. Dua karya yang pertama mempunyai elemen biasa, manakala yang ketiga menunjukkan perubahan yang lebih mendalam dalam nilai simbol dan komposisi. Uccello menekankan kepentingan unsur ketenteraan dan pergerakan dalam pertempuran, mencipta naratif visual yang penuh keagresifan. Di sisi lain, penekanan pada kebesaran tentera lebih mendetail dan teknik visual yang mendalam hadir dalam setiap lukisan, menunjukkan pelbagai interpretasi terhadap tema perang dan kehormatan.

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Video Q&A

  • Apa tema utama dari video ini?

    Tema utama adalah analisis tiga lukisan yang menggambarkan Pertempuran San Romano.

  • Siapa pelukis dari karya-karya yang dibahas?

    Pelukisnya adalah Paolo Uccello.

  • Berapa banyak lukisan yang dibahas dalam video ini?

    Ada tiga lukisan yang dibahas.

  • Apa tahun terjadinya Pertempuran San Romano?

    Pertempuran terjadi pada tahun 1432.

  • Dimana ketiga lukisan tersebut disimpan?

    Lukisan-lukisan tersebut disimpan di London, Florence, dan Paris.

  • Apa perbedaan antara lukisan-lukisan tersebut?

    Setiap lukisan memiliki teknik dan perspektif yang berbeda meskipun temanya sama.

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    i quadri che rappresentano la battaglia
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    di san romano sono tre e percorso di
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    male interpretata sera da parte dei loro
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    simili da qui la volontà di vendere due
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    messi uno accanto all'altro si
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    penserebbe meglio la sintesi narrativa
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    della battaglia battaglie storiche del
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    primo di giugno 1432 crede la
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    predominanza dei celestini alleate
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    veneziani contro isteria di alleati
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    milanesi sappiamo comunque famiglia poco
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    furono i fiorentini ad avere la meglio
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    sul territorio con la dinastia dei
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    nemici ma ai tempi della realizzazione
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    dell'opera e della battaglia tutto ciò
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    non era dato per scontato per
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    comprendere meglio cronologicamente
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    l'opera bisogna guardarlo in
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    quest'ordine ovvero l'opera di londra
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    quella di firenze è quella di parigi
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    questo perché l'opera di onna conservate
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    alla national gallery e rappresenta
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    niccolò da tolentino interessare tutte
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    dei fiorentini quella di firenze invece
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    conservato agli uffizi al presente di
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    darci la mente di bergantino della
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    czarda e per finire quella del louvre di
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    parigi rappresenta
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    decisivo per la vittoria di fiorentini
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    di michele attivo
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    intanto non dimentichiamoci guardandole
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    che sono pure all'annunciazione in
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    valdarno ar di beato angelico
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    i due metodi pittorici si scontrano
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    tanto che non sembrano nemmeno della
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    stessa epoca il beato angelico e redatta
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    di mobilità delle figure con una
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    descrizione più fastidio dei dettagli
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    mentre invece paolo uccello cogli
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    l'attimo con una plasticità più ricca e
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    dinamica
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    analizzando le opere dal punto di vista
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    tecnico si può vedere che le prime due
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    hanno degli elementi comune come gli
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    sfondi tipici delle colline del valdarno
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    ancora gotico internazionale
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    ricordo in alto medioevo che sta
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    tramontando
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    nel primo possiamo vedere un giovane che
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    carica la balestra vi sono inoltre
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    raffigurati i due cavalieri che secondo
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    le cronache del tempo saranno chiamare
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    rinforzi di vita li attendono nei
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    quattro di firenze
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    sempre nello sfondo invece troviamo una
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    scena di caccia dove gli animali
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    ricordano gli arazzi fiamminghi forti
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    con la tecnica dei mille fiori un'altra
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    cosa in comune tra le due opere e il
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    terreno reso griglia prospettica delle
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    lanci dagli scudi e dai cadaveri dei
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    cavalli e dei cavalieri scorciati il
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    terzo padre invece si distingue dagli
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    altri due
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    qualche studioso ritiene che possa
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    essere anche è stato composto
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    successivamente in realtà potrebbe
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    essere una precisa scelta dell'artista
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    quella di evidenziare l'intervento di
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    michele attendono come una sorpresa che
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    capovolge totalmente le sorti della
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    battaglia
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    il quadro pur rappresentando le armature
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    da parata e non da guerra è l'unico dei
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    tre che evidenzia inserra aggressività e
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    la mancanza dei dettagli troviamo molti
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    verticale e il trombettiere usa uno
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    strumento molto più propenso alla carica
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    il mondo del cavallo e la sua inter won
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    the resistenza al morso evidenziano la
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    volontà nell'uomo e nell'animale di
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    intervenire per capovolgere le sorti del
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    conflitto
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    ed ecco nella parte sinistra del quadro
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    molti cavalieri sono raffigurati già con
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    le lance in resta ed è tutti loro una
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    serie di falsi di kuyt i due si scorge
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    la bussola abbinata a sottolineare la
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    determinazione di intervenire al più
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    presto per cogliere il nemico di
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    sorpresa il bisogno di analizzare dal
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    punto di vista simbolico o da un punto
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    di vista cromatico viene meno in quanto
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    l'opera di firenze ha subito 200 è
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    maestro nel restauro a cui è sicuramente
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    necessario e sottoporre anche le altre
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    due tavole nei dipinti che la scelta di
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    rappresentare le armature bardature dei
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    cavalli da parata e non da guerra non è
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    casuale
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    l'artista usa il linguaggio che fa
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    trasparire la signorilità delle truppe e
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    torna in secondo piano la realtà luce
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    della battaglia le note che compaiono
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    numerosi personaggi che indossano e
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    mazzocchio un copricapo la cui forma lo
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    rendevano soggetto ideale per le
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    sperimentazioni prospettiche
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    dell'artista nell'armeria di caster
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    corea a sluderno troviamo diverse
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    testimonianze che confermano lo studio
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    di paolo uccello sulle armi e armature
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    presumibilmente usate san romano come
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    novità le altre di pavoncello sono state
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    usate come fonte d'ispirazione per
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    successive opere che raffiguravano
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    battaglie come tramezzo nella chiesa di
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    santa maria del campo a mortara
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    al di là dell'aggressività rappresentata
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    in modo molto più evidente si può notare
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    una simile narrazione pittorica e
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    ubicazione dei personaggi e fissaggio in
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    quanto quadro appunto ancora neo
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    dell'artista corinne ball che carbuta
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    l'opera conservata
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    in testa troviamo l'opera originale
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    completamente modificata frutto di una
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    finta ingenuità dell'artista che vuole
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    invece ridicolizzare mi piace della
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    guerra e allora si vedono i due cavalli
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    principali che anziché servire i propri
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    cavalieri sono create dai loro istinti
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    l'uomo guardato completamente
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    dell'armatura figurato la destra di
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    niccolò da tolentino diventa una specie
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    di yogurt è un'interpretazione molto
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    attuale della visione onirica del
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    pittore che viene criticata così perché
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    mette in disparte i risultati drammatici
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    della guerra in una sorta di
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    intercettazione da giullare di corte
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