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la música barroca andaluza que hoy no es
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más que un lejano
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eco estos instrumentos vivieron una
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notable evolución durante el Barroco a
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nivel teórico Se escribieron tratados
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que los clasificaban en
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familias Aunque existían instrumentos de
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percusión los más utilizados fueron los
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de cuerda y viento
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entre estos últimos destacan las
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chirimías además se tocaban las
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flautas las
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cornetas y el sacabuche antecedente del
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actual trombón de
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varas con el pasar de los años a los
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ministriles se fueron sumando
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instrumentos de Cuerda como la viola de
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gamba los instrumentos de Cuerda pulsada
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también tuvieron un amplio desarrollo
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contándose entre los más frecuentes la
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viela el laud
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[Música]
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la guitarra
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barroca H la
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[Música]
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tiorba de los instrumentos de Cuerda
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pulsada el
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barroco más usuales era la tiorba que
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fue un instrumento que que surgió de la
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de una evolución como una evolución del
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del laus por la necesidad de de ampliar
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el registro grave y de dotar al
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instrumento de de una sonoridad más más
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amplia los elementos
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estructurales del instrumento son
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básicamente la caja armónica con su tapa
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armónica el mango y el clavijero lo
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característico en la tapa armónica
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cuando se ve el instrumento es la
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llamativa Rosa que que hay en el en el
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centro que es digamos el agujero o la
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boca por donde sale el sonido del
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instrumento pero que cumple una función
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estética muy importante eh También en la
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tapa armónica está el puente que es
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donde se sujetan las cuerdas y y lo que
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transmite la la vibración a al cuerpo
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del
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instrumento y esas cuerdas van
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directamente al clavijero que es donde
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están las clavijas donde se se atan
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digamos las cuerdas y donde se afinan y
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el mango es donde el músico tiene que
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que producen las notas de la música que
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se toca con el
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instrumento durante el Barroco otra de
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las grandes familias de instrumentos fue
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la de tecla donde se incluye el
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clave este fue uno de los instrumentos
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con los que se podía ejecutar el
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consistía en completar con acordes la
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línea melódica
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grave el máximo esplendor del clave tuvo
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lugar en los palacios de la nobleza en
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los ambientes cortesanos de los siglos 1
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y
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XVI el clave o clavecín o clavo que de
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todas estas se puede
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nombrar es en realidad un instrumento
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bajo el cual agrupamos diferentes tipos
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de instrumentos Aunque todos ellos son
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claves según la el material empleado la
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manera de estar de ser construido
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podemos hablar de instrumentos italianos
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o españoles como este instrumento que
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tenemos aquí delante de una
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característico sonido nasal y penetrante
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muy diferente por ejemplo de un
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instrumento francés de sonido mucho más
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dulce y más suave o un instrumento
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alemán todos ellos son claves pero
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realmente son de sonido es muy diferente
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en todos ellos el mecanismo de
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producción de sonido es el mismo cuando
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el intérprete pulsa una tecla
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levanta los saltadores en el saltador
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tenemos un plectro o púa que lo que hace
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es pellizcar las cuerdas que recorren
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todo el instrumento y al bajar el el
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saltador esta almohadilla roja Apaga el
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sonido de manera que el mecanismo de
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producción del sonido es el de pellizcar
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una cuerda no el de golpear como ocurre
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por ejemplo con el
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piano pero si hubo un instrumento que
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prevaleció sobre los demás por su
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presencia constante en los actos
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religiosos Ese fue el
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órgano desde los más sencillos del siglo
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X hasta los de mayor complejidad
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estructural de finales del siglo XVII
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que se decoran y amplían su número de
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tubos todos mantuvieron un uso y función
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constantes en El Barroco andaluz
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[Música]
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[Música]
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[Risas]
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el órgano tiene definido su papel en la
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liturgia católica desde finales de la
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Edad Media y prácticamente el papel
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viene
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siguiendo de la misma manera que es
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alternar con el canto litúrgico en
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el la misa y en el oficio divino al
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mismo tiempo también interviene en
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determinados momentos pues al inicio de
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la liturgia en el ofertorio al final y
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en momentos par litúrgicos como en las
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procesiones
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[Música]
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en el órgano de tradición barroca el
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aire canalizado produce el
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sonido para insuflar se acciona un
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fuelle en el interior cuyo mecanismo a
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través de una manivela permite la
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entrada del
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[Música]
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viento desde el fuelle el aire pasa al
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secreto un gran cajón de madera forrado
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en cuero para dar mayor hermetismo que
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almacena y transmite el aire hacia la
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trompetera y flautas mediante una serie
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de canales y
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correderas para emitir el sonido juegan
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un papel importante dos elementos que se
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localizan en la consola del órgano los
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registros y el
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teclado los registros se encuentran
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situados a ambos lados del teclado y
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consisten en un sistema de tiradores que
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al desplazarse deslizan las correderas
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un mecanismo perforado que permite El
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paso del aire a los tubos para producir
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el
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sonido el teclado se encuentra unido a
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unas Varillas que hacen girar la
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transmisión la cual Abre las válvulas
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correspondientes situadas en la cámara
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del secreto distribuyendo el aire hacia
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todos los tubos de esa nota que tengan
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la corredera
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abierta esta distribución del aire
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es similar tanto para la tubería
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vertical como para la trompetera
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horizontal llamada de
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[Música]
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batalla estos órganos se tocaban si os
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fijáis en el teclado hemos tenido que
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había chapas que estaban completamente
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gastadas luego ha pasado el dedo
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millones de veces por ahí sin embargo
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nosotros ya les hemos conocido mudos y
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es interesante recup esto como parte de
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nuestra propia
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cultura para restaurar estos órganos los
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tubos una vez reparados se disponen para
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su colocación ordenada en el
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instrumento Posteriormente se procede a
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la afinación de la tubería vertical a
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través del cono de
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[Música]
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afinación al frente coloca
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que se afina mediante pequeños golpes
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que regulan la distancia de las
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trompetas en este proceso es necesario
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ajustar cuidadosamente todas las piezas
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que conforman el instrumento desde el
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interior hasta el
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teclado una característica principal de
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estos instrumentos es que son en general
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instrumentos pequeños con un único
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teclado manual para tocarse con las
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manos algunos teclas de los pies
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y registros partidos es decir que los
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registros que hay a la mano derecha
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suenan de la par a la parte aguda del
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teclado y los registros que hay a la
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mano izquierda suenan a la parte
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izquierda o los bajos del teclado de
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manera que podemos poner distintos
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registros en cada mitad y contrastar los
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sonidos
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precisamente el contraste entre diversos
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medios sonoros es una de las
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características de la música barroca
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cuya expresión está vinculada a la
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teoría de los afectos con la que se
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pretendía incitar emociones en los
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oyentes
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[Música]
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esta fue una de las aportaciones de la
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música de órgano durante el
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Barroco uno de los principales de estas
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innovaciones fue el sevillano Francisco
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correa de Araujo quien trabajó como
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organista en la colegiata del
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[Música]
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Salvador la figura de correa de Araujo
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es sin duda la más destacada de todo el
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Barroco andaluz y quizás de todo el
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Barroco español pero no solamente por la
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calidad de la música que nos ha dejado
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su colección facultad orgánica publicada
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en alcal de nares en
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1626 sino que esa música representa un
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paso un decidido paso adelante en
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explorar nuevos caminos en la
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composición musical escapando del del
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Canon renascentista y buscando nuevos
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medios de
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expresión su tratado facultad orgánica
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recoge 69 obras compuestas por Correa
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además de nociones teóricas e
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indicaciones técnicas sobre la
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interpretación del
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órgano la mayor parte de estas obras son
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tientos pzas que durante el Barroco
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rompen su originaria unidad estilística
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para asumir una forma libre que
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combinaba distintos elementos temas y
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ritmos dentro de los cientos un género
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muy peculiar fue el de las batallas
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donde se imitaban los sonidos de
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guerra a lo largo del siglo X los
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órganos desarrollaron la horizontal
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donde las batallas encuentran su máxima
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expresión estas obras solían
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interpretarse para las fiestas en honor
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de Santos
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guerreros la música de órgano también
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participó de la devoción a la inmaculada
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con obras compuestas por Correa como sus
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glosas a la inmaculada
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en origen el término glosa se refería a
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la improvisación de ornamentación sobre
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melodías preexistentes
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[Música]
