00:00:00
C
00:00:02
[Musica]
00:00:20
[Musica]
00:00:57
giocare con la luce per produrre
00:00:58
unimmagine senza
00:01:01
di
00:01:02
dipingere molto prima dell'invenzione
00:01:04
della fotografia abbiamo avuto l'idea di
00:01:06
proiettare delle ombre per tentare di
00:01:08
catturare un'immagine dalla
00:01:12
realtà nel 18 secolo abbiamo imparato a
00:01:16
fissarla grazie ad apparecchi come
00:01:18
questa strana sedia chiamata macchina
00:01:20
disegna
00:01:22
ritratti L'ombra del modello viene
00:01:24
proiettata su un
00:01:27
foglio bast torni ritagliare e montare
00:01:32
il tutto su uno sfondo
00:01:36
[Musica]
00:01:38
colorato Nobili e Borghesi si facevano
00:01:41
così tracciare il profilo Come si diceva
00:01:44
All'epoca un mezzo rapido di avere un
00:01:46
proprio Ritratto a buon
00:01:51
mercato un passo in avanti si compie
00:01:54
quando si capisce che la luce stessa può
00:01:56
disegnare o quantomeno lasciare
00:01:58
un'impronta
00:02:00
nel Medioevo era in voga l'idea di
00:02:02
colorare dei frutti grazie al solo
00:02:04
effetto dei raggi solari bastava Allora
00:02:08
applicare una maschera sul frutto che
00:02:10
con la maturazione si colorava tutto
00:02:12
attorno alla zona protetta dalla
00:02:15
maschera questa proprietà di
00:02:18
trasformazione naturale sotto l'azione
00:02:20
della luce è ciò che chiamiamo
00:02:21
fotosensibilità
00:02:31
alcuni elementi chimici come i nitrati
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d'argento reagiscono anch'essi alla luce
00:02:35
scurendosi
00:02:37
Ma a differenza dei pigmenti di un
00:02:39
frutto noi possiamo isolarli diluirli e
00:02:45
spalmarlo così artificialmente
00:02:48
fotosensibile il primo ad aver avuto
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l'idea di produrre un'immagine
00:02:51
sfruttando le proprietà dei nitrati
00:02:53
d'argento fu l'inglese wedgewood che nel
00:02:56
1802 realizza quelli che lui chiama
00:02:58
fotogrammi
00:03:00
lui posa delle ali di farfalla su carta
00:03:02
sensibilizzata e le espone qualche
00:03:05
minuto al sole il nitrato annerisce il
00:03:08
foglio l'impronta negativa della
00:03:10
farfalla Si
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delinea questa immagine ottenuta per
00:03:18
contatto è un'immagine tanto poco
00:03:20
duratura quanto la stessa farfalla
00:03:22
perché wedgewood non sa come fermare il
00:03:24
processo e fissare la sua immagine il
00:03:28
foglio intero IRS di quei suoi primi
00:03:31
fotogrammi non resta oggi alcuna
00:03:35
traccia qualche anno più tardi l'inglese
00:03:37
Fox Talbot realizza anche lui delle
00:03:40
impronte utilizzando la stessa procedura
00:03:42
rami di finocchio Siamo alla fine del
00:03:46
1830 a differenza di wedgewood Talbot
00:03:50
trova il modo di fissare il negativo
00:03:53
ottenuto Per fare ciò utilizza del
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semplice sale da cucina che permette ai
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suoi disegni fotogenici come lui stesso
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li Chiama di attraversare i
00:04:08
secoli questi procedimenti per contatto
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appartengono alla preistoria della
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fotografia così non si può ottenere che
00:04:15
un contorno un profilo un'ombra
00:04:19
un nuovo capitolo della storia della
00:04:22
fotografia si apre quando si riesce
00:04:24
infine a riprodurre un volto reale con i
00:04:27
suoi incavi e i suoi rilievi le sue
00:04:29
sfumature e le sue trame di
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luce non si tratta più di un'impronta
00:04:36
ottenuta per contatto né di un'ombra
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ridisegnata ma di un'immagine presa a
00:04:41
distanza da uno strumento ottico
00:04:43
conosciuto sin dall'antichità la camera
00:04:48
oscura un soggetto è piazzato
00:04:50
all'esterno di una cabina avvolta
00:04:51
nell'oscurità una parete della quale è
00:04:54
attraversata da un piccolo buco
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l'immagine del soggetto appare sulla
00:04:58
parete opposta ma capovolta con la testa
00:05:01
in
00:05:04
basso questo dispositivo ottico è
00:05:06
utilizzato dai pittori del rinascimento
00:05:08
che potevano così realizzare a mano
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delle riproduzioni fedeli del paesaggio
00:05:12
o dell'architettura
00:05:17
nel 1827 nise for nieps un francese
00:05:22
inventore geniale Ma pessimo pittore Ha
00:05:24
l'idea di servirsi di una camera oscura
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portatile per tentare di fissare su una
00:05:28
lastra di metà
00:05:30
grazie alla sola azione della luce la
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vista che ha dalle finestre della sua
00:05:35
camera sono all'alba di un nuovo mondo
00:05:38
scrive Allora quasi nulla si può
00:05:41
scorgere in questa primissima immagine
00:05:42
oggi scurita ma che per la prima volta è
00:05:45
pitturata come afferma lo stesso nieps
00:05:48
spontaneamente dalla
00:05:55
natura solo una ristampa moderna
00:05:57
permette di vedere realmente ciò che
00:05:59
l'immagine
00:06:00
mostra dei tetti delle porzioni di muro
00:06:04
un boschetto tempo di posa fra le 24 e
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le 72 ore da ciò deriva una curiosità
00:06:11
c'è una contraddizione nella direzione
00:06:13
della luce Tra la destra e la sinistra
00:06:16
dell'immagine con il sole che illumina
00:06:18
la parte sinistra si dovrebbero avere le
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ombre alla destra dell'immagine e
00:06:22
viceversa
00:06:29
ma il tempo di esposizione della lastra
00:06:32
fu talmente lungo che la luce proviene
00:06:34
da tutte le parti come proiettata da
00:06:36
diversi
00:06:38
soli questa prima rappresentazione del
00:06:41
reale È dunque totalmente
00:06:45
irreale per ottenere questa immagine
00:06:48
considerata la primissima fotografia il
00:06:51
colpo di genio di nieps fu l'utilizzo di
00:06:53
un composto organico fossile una specie
00:06:55
di catrame comunemente detto escremento
00:06:58
del diavolo
00:07:00
disciolto nell'essenza di lavanda questo
00:07:02
bitume ha la particolarità di indurire
00:07:04
al sole geps ricoprì la piastra con
00:07:07
questa spessa
00:07:10
vernice nelle zone che venivano colpite
00:07:13
dalla luce nella camera oscura il bitume
00:07:15
veniva
00:07:16
solidificato le zone non esposte e
00:07:19
quindi non indurite furono lavate via
00:07:21
l'immagine era ormai
00:07:27
fissata dips noi non conosciamo che una
00:07:30
sola altra immagine e anche questa sotto
00:07:33
forma di riproduzione perché l'originale
00:07:35
è
00:07:36
scomparso questa tavola apparecchiata è
00:07:39
stata realizzata all'aperto in pieno
00:07:41
sole con un altro processo che permette
00:07:43
di ridurre il tempo di posa a qualche
00:07:45
ora ma le immagini prodotte sono così
00:07:48
delicate che nessuna di esse è giunta
00:07:50
fino a noi geps muore improvvisamente
00:07:53
nel
00:07:54
1833 senza che il suo apporto alla
00:07:56
creazione dell'immagine fotografica
00:07:58
venga ufficial
00:08:06
riconosciuto Appena qualche anno più
00:08:08
tardi un'altra immagine dà il via a una
00:08:11
nuova
00:08:13
rivoluzione è una natura morta nella
00:08:16
quale tutti gli oggetti sono stati
00:08:18
specificatamente scelti per mettere in
00:08:20
risalto una luminosità e una resa dei
00:08:23
materiali mai raggiunta prima questo
00:08:25
gabinetto delle curiosità è una delle
00:08:28
prime immagini realizzate dager che poco
00:08:30
dopo la morte di nips del quale era
00:08:32
stato associato scopre per caso dice lui
00:08:35
un nuovo procedimento molto più
00:08:37
perfezionato che lui chiama con grande
00:08:39
modestia
00:08:41
dagherrotipo le immagini ottenute hanno
00:08:43
una precisione una nitidezza fino ad
00:08:45
allora
00:08:51
[Musica]
00:08:52
sconosciute per meglio godere di questa
00:08:55
vista dal scattata da dager nel
00:08:58
1839 comanda all'appassionato di munirsi
00:09:01
di una lente Si disse all'epoca che
00:09:03
l'apparecchio riusciva a cogliere
00:09:05
dettagli che nella realtà sfuggivano
00:09:06
persino all'occhio
00:09:24
umano per realizzare un dagherrotipo
00:09:27
L'operatore ha bisogno di un vero
00:09:28
laboratorio
00:09:31
gli serve del nitrato del mercurio del
00:09:33
sale dello iodio del cloruro tutto deve
00:09:37
essere a portata di mano e Deve anche
00:09:39
avere una competenza da
00:09:42
chimico le immagini vengono catturate su
00:09:45
lastre di rame ricoperte da uno strato
00:09:47
d'argento e poi sensibilizzate con
00:09:49
vapori di iodio una volta esposte nella
00:09:52
camera oscura la lastra è sviluppata con
00:09:55
vapori di
00:09:56
mercurio l'immagine ottenuta è un
00:09:58
positivo se vista frontalmente ma
00:10:01
cambiando Anche di poco il suo
00:10:03
orientamento essa diviene
00:10:06
negativa il tempo di esposizione che per
00:10:09
nieps era di un giorno in pieno sole si
00:10:11
riduce a qualche
00:10:14
ora
00:10:16
dager realizza dalla camera del suo
00:10:18
appartamento Parigino queste due viste
00:10:20
del boulvard Temple la prima di
00:10:24
mattina la seconda a mezogiorno un
00:10:27
orario in cui la strada è molto
00:10:38
ma sulla lastra il bulvar sembra deserto
00:10:42
il tempo di posa È ancora troppo lungo
00:10:44
per poter cogliere il
00:10:46
movimento l'unico sopravvissuto
00:10:49
sull'immagine è un passante rimasto
00:10:51
fermo a farsi lucidare le scarpe
00:10:52
potrebbe essere un figurante piazzato
00:10:54
dallo stesso dager
00:11:06
la precisione del dagherrotipo non è
00:11:08
solo un procedimento tecnico producendo
00:11:10
per la prima volta un'immagine
00:11:12
completamente nitida la fotografia
00:11:14
compie un nuovo passo ponendosi non più
00:11:17
come una riproduzione meccanica del
00:11:18
reale Ma come una vera composizione
00:11:22
artistica Qui non è più l'obiettivo di
00:11:24
dager che cattura l'immagine ma lo
00:11:26
sguardo dell'operatore
00:11:29
anche se il rigore impressionante di
00:11:31
questa immagine è senz'altro dovuto
00:11:33
tanto agli scaffali quanto allo stesso
00:11:39
dager nell'agosto 1839 il dagherrotipo
00:11:43
diviene un fenomeno sociale la sua
00:11:45
scoperta è annunciata alla Camera dei
00:11:47
Deputati il procedimento viene
00:11:49
acquistato dallo Stato caso unico nella
00:11:52
storia in cambio di una pensione a vita
00:11:54
a dager e offerto dalla Francia a tutta
00:11:57
l'umanità i vignettisti
00:12:00
scatenano mentre la folla si precipita
00:12:02
dagli ottici per procurarsi
00:12:04
l'equipaggiamento del perfetto
00:12:07
dagherrotipi e incisori li rappresentano
00:12:09
mentre vanno al
00:12:12
patibolo alcuni come botel protestano la
00:12:16
società immonda si spintona come un solo
00:12:18
Narciso per contemplare la sua volgare
00:12:20
immagine nel
00:12:22
metallo ciò che baudler condanna è ciò
00:12:25
che segnerà il trionfo del dagherrotipo
00:12:27
il ritratto
00:12:30
Ma per avere la propria immagine o come
00:12:32
si diceva all'epoca la propria
00:12:34
rassomiglianza c'è un prezzo da pagare
00:12:37
il supplizio di restare immobili per ore
00:12:39
sotto al pieno
00:12:47
sole in questo ritratto uno dei più
00:12:50
antichi arrivati ai giorni nostri
00:12:52
possiamo analizzare la seduta della
00:12:54
tortura i piedi del modello sono larghi
00:12:56
per assicurare la sua stabilità
00:12:59
il bastone gli fornisce un primo punto
00:13:01
d'appoggio mentre un secondo è fornito
00:13:03
dallo schienale della sedia la mano
00:13:05
destra permette di tenere il più
00:13:07
possibile ferma la testa gli occhi sono
00:13:09
chiusi a causa dell'interminabile tempo
00:13:11
di
00:13:15
posa ma per dare l'impressione che
00:13:18
l'immagine sia stata presa dal vivo è
00:13:20
stato posato a terra il cappello del
00:13:22
modello come se fosse appena caduto
00:13:23
dalla sua testa Inoltre le piegature
00:13:26
sullo sfondo sono volte a suggerire una
00:13:28
brezza passegg
00:13:34
Appena qualche mese più tardi grazie
00:13:36
alla riduzione dei tempi di esposizione
00:13:38
il modello può tenere gli occhi quasi
00:13:40
aperti e posare di tre quarti Ma gli ci
00:13:43
vuole comunque una seconda sedia per
00:13:45
sostenere nel tempo della posa il
00:13:47
braccio e la mano che lo aiutano a
00:13:49
mantenere la posizione
00:13:57
[Musica]
00:13:59
I bambini sono soggetti molto rari nella
00:14:01
produzione dell'epoca Ciò rappresenta
00:14:03
una sconfitta tecnica in termini di
00:14:05
tempo di posa la riuscita dell'immagine
00:14:08
dipende dalla capacità di tenere fermo
00:14:10
il soggetto Qui è ancora grazie a una
00:14:12
sedia che una parte del corpo di questa
00:14:14
bambina è nitida mentre il resto della
00:14:17
sua figura è
00:14:23
sfocato a causa della scarsa sensibilità
00:14:25
del dagherrotipo tutti i ritratti
00:14:27
dovevano essere presi frontalmente in
00:14:29
pieno sole Bisogna quindi fare i conti
00:14:32
con la realtà qui l'esterno È mascherato
00:14:35
da interno Borghese grazie a un abile
00:14:37
assortimento di
00:14:39
accessori solo la presenza della
00:14:41
persiana a destra dell'immagine tradisce
00:14:43
la messa in
00:14:52
scena il soggetto ideale per il
00:14:54
dagherrotipo data la sua assoluta
00:14:56
immobilità è un defunto sul letto di
00:15:00
morte molto popolari all'epoca queste
00:15:02
immagini rappresentano al meglio le
00:15:04
potenzialità del processo e i suoi
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limiti compare una nuova memoria la
00:15:10
memoria fotografica che va a raddoppiare
00:15:12
la fragile memoria degli esseri viventi
00:15:15
Ma è una memoria fredda oggettiva che
00:15:18
per la sua capacità di identificare il
00:15:20
soggetto da tutti i lati come in questo
00:15:22
trittico preso da diverse angolature
00:15:24
evoca già le foto segnaletiche
00:15:26
giudiziarie all'estremo
00:15:29
imini rispondono le prime messe in
00:15:35
scena una palla delle catene un
00:15:38
prigioniero nella sua cella
00:15:41
luisier non è Infatti altro che un
00:15:43
domestico che si mette in posa per il
00:15:45
maestro il fotografo dilettante humbert
00:15:48
de
00:15:53
molar Narciso variazione di un tema
00:15:57
tradizionale della pittura riflesso di
00:15:59
un corpo nudo qui il tema sembra essere
00:16:02
stato inventato per il dagherrotipo il
00:16:04
riflesso dell'acqua rimanda ai riflessi
00:16:06
della lastra stessa moltiplicando le
00:16:08
graziose curve del
00:16:22
modello il problema del tempo di
00:16:24
esposizione resta la maggiore
00:16:26
preoccupazione degli operatori
00:16:29
e i progressi sono
00:16:31
spettacolari dal
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1841 delle nuove sostanze acceleranti
00:16:36
permettono di scendere a meno di 10
00:16:39
secondi nel 1842 schla e ratel due tra i
00:16:44
dager rtip isti più dotati di inventiva
00:16:46
catturano questa bista della Piazza
00:16:48
della Concordia in meno di 2 secondi un
00:16:52
tempo sufficiente per immortalare il
00:16:53
movimento lento dei passanti e delle
00:16:56
figure in primo piano ma non abbastanza
00:16:58
per il flusso umano che attraversa il
00:17:01
ponte una truppa militare a Passo di
00:17:04
carica si
00:17:10
direbbe ma finora I vasti panorami Sono
00:17:14
rari il più grande formato esistente al
00:17:17
tempo è 16,5 cm per 21 le ampie vedute
00:17:21
ai paesaggi ci stanno stretti per
00:17:24
superare questa difficoltà chla e ratel
00:17:27
hanno l'idea di fotografare il porto di
00:17:29
Tolone con cinque scatti differenti
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tutti orientati scrupolosamente per poi
00:17:34
assemblare le immagini aggiustando alla
00:17:36
perfezione creando così grazie a questo
00:17:38
bricolage l'antenato del formato
00:17:41
panoramico
00:18:11
la reattività dei fabbricanti e la corsa
00:18:14
al miglioramento sono tali che qualche
00:18:16
mese più tardi Martens un incisore
00:18:18
appassionato di fotografia costruisce
00:18:20
una vera camera
00:18:23
panoramica dotata di un obiettivo
00:18:25
rotante che copre un angolo di 150°
00:18:28
questa permette di realizzare panorami
00:18:30
con un singolo scatto come questa veduta
00:18:32
della Senna realizzata nel
00:18:34
1842 su una lastra curvata e raddrizzata
00:18:37
in seguito niente Sembra arrestare lo
00:18:40
sviluppo della fotografia sull' l'astra
00:18:42
che sembra destinata a un grande
00:18:43
avvenire ma il metallo è un supporto
00:18:46
delicato il minimo contatto con la
00:18:48
superficie produce rigature e
00:18:50
ossidazioni
00:18:53
irreparabili molto più resistente è
00:18:55
paradossalmente la carta d carta da
00:18:59
lettere ordinaria spalmata con una
00:19:01
sostanza sensibile come quella di questo
00:19:03
quaderno di laboratorio con il quale nel
00:19:05
1839 il francese hipolit bayar ha messo
00:19:09
insieme i suoi studi dei test di
00:19:11
fotosensibilità dove non compare altro
00:19:13
che una diversa sfumatura di tinta con a
00:19:16
bordo pagina delle forme quasi
00:19:22
spettrali nel procedimento inventato da
00:19:24
questo modesto funzionario autodidatta
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la carta è resa sensibile prima dello
00:19:29
scatto piazzata in una camera oscura e
00:19:32
poi esposta la carta è quindi ritirata e
00:19:34
il fotografo vede allora apparire
00:19:36
direttamente l'immagine al
00:19:38
positivo il processo di sviluppo può
00:19:41
essere fermato in qualsiasi momento con
00:19:43
un semplice lavaggio l'operatore può
00:19:45
Quindi controllare la luminosità della
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sua
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immagine B si rende conto che il suo
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procedimento è rivoluzionario lui
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realizza
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di questa statuetta I ragazzi che si
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amano fotografata sempre dalla stessa
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angolatura per mostrare che
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contrariamente al dagherrotipo il suo
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passaggio al positivo diretto non è un
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semplice mezzo di riproduzione meccanica
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del reale ma un mezzo espressivo dove il
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risultato finale Dipende come per il
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disegno o la pittura dalle scelte
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dell'artista Ma l'intervento dell deve
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essere ben maggiore di quello immaginato
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da
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bayard il suo procedimento non ha la
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nitidezza né la precisione del
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dagherrotipo bayar è costretto a volte a
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ritoccare a matita i dettagli delle sue
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viste sui tetti di
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Parigi parallelamente ai suoi positivi
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diretti bayar come altri gioca con le
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immagini ottenute per contatto di
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oggetti posati direttamente sulla carta
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sensibilizzata
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producendo così un'immagine
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negativa ma è l'inglese Fox Talbot che
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per primo Ha l'idea di introdurre la
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carta negativa dentro una camera oscura
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di esporla e poi posarla su un altro
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foglio sensibilizzato esporlo di nuovo e
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ottenere così un positivo per
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contatto Una volta perfezionata Questa
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invenzione è Talbot sotto il nome di
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calotype o calotipia l'immagine bella
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ormai è possibile partendo da un singolo
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negativo stampare diversi positivi
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l'immagine fotografica diventa
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riproducibile come la stampa o
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l'incisione ma con la possibilità di
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modificare a volontà il risultato finale
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è su questo principio di dissociazione
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positivo negativo che la fotografia si
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baserà per i successivi 150 anni
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i ritratti che Talbot realizza con il
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suo nuovo processo non arrivano a
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rivaleggiare con la precisione del
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dagherrotipo i suoi detrattori parlano
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di Tracce biancastre di vecchie stampe
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sulle quali hanno strusciato un gomito
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ma questi difetti sono una possibilità
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libera dal ritratto la fotografia con
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Talbot si mette a osservare il
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mondo lui realizza una serie di alberi
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come questa Quercia in
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inverno o questo vecchio cedro
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rosso o ancora Questi alberi riflessi
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sul bordo dello
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stagno immagine nella quale il riflesso
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costruito da Talbot è pari al
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reale Talbot si accontenta più di
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fotografare come dager o nieps il
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paesaggio visto dalla sua finestra la
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finestra stessa diviene il soggetto per
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ciò che essa mostra per ciò che essa
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nasconde e per ciò che lascia
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[Musica]
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indovinare il gioco del quadro dentro il
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quadro la sovrapposizione di piani e Di
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trame il contrasto tra la nitidezza
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delle tende e la sfocatura della Barca
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danno vita a un'immagine potente di una
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complessità che solo il processo
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fotografico consente di
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ottenere in Francia bayar è uno dei
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primi ad adottare il calotype di Talbot
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e a capire i vantaggi che ne può trarre
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nel
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1842 lui fotografa i suoi attrezzi da
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giardino come abbandonati uno straccio
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lasciato su una sedia vuota un cappello
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di
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paglia un cappello il cui cerchio
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perfetto rappresenta sia il fotografo
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giardiniere che l'ordine in mezzo al
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disordine bayar ama Servirsi del
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cappello di paglia come di un punto
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focale un elemento di struttura una
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firma lo ritroviamo piazzato n Il Mulino
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di
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pole e gioca un ruolo essenziale nella
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foto più famosa di bayar l'an negato
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bayar si rappresenta annegato suicida
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per la disperazione perché il
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procedimento di dager è ritenuto
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migliore del
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suo siamo agli inizi degli anni 40 nello
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splendore massimo del
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dagherrotipo dal 1850 il processo
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derivato dal calotype comincerà a
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imporsi in Francia e lo releghiamo
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precisione che resta il suo elemento
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decisivo per le popolarissime immagini
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erotiche dove solo conta la nitidezza o
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al contrario nella totale astrazione
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dell'immaginario
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scientifico con questo spettro solare
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realizzato nel
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1844 la fotografia compie un nuovo passo
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il più inatteso se essa ha saputo
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trasformare il nostro sguardo essa
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permette anche di rappresentare una
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realtà non visibile a occhio nudo realtà
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che solo un'invenzione
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ha cambiato il nostro rapporto con il
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reale ha potuto
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rivelare m
